國產(chǎn)青春片被人所詬病的是根本沒有真正的青春，關(guān)于“青春”，通常普通青年不談此話，一笑置之；文藝狗們拿捏起“荷爾蒙”，說著在茲念茲回不去的腔調(diào)；生物狗們，操起的是手術(shù)刀，解刨著男女不同的身體；理論狗們，說著弗洛伊德、俄狄浦斯、菲勒斯，那是一套世人皆醉唯我獨(dú)醒的話語。

    郝杰在電影《我的青春期》里用了這么幾個(gè)有趣的段落展示了“青春”。

青春期的好奇少年

    青春期的少年們，好奇著自己身體里產(chǎn)生的變化，玩耍著那些屬于男生之間的游戲，討論著身邊的姑娘們。同樣也以好奇的眼光打量著身邊的女同學(xué)，少年趙閃閃問同桌的姑娘：“衛(wèi)生巾是個(gè)什么東西？”姑娘不理會(huì)，閃閃接著說：“你快告訴我，這是個(gè)學(xué)術(shù)問題。” 郝杰調(diào)侃了“衛(wèi)生巾”，并將夢(mèng)境表現(xiàn)為懸掛滿“衛(wèi)生巾”的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。

青春期的春夢(mèng)

    這次，《我的青春期》赤裸裸的致敬了《西西里的美麗傳說》，小男孩們名正言順的擁有一場(chǎng)屬于青春期特有的“少年春夢(mèng)”。關(guān)于“春夢(mèng)”的視覺記憶可能是某張?zhí)囟ǖ拿婵?，某種特定的紅色。而關(guān)于“春夢(mèng)”的觸覺記憶歷來與異性和身體有關(guān)。而電影中的這場(chǎng)“春夢(mèng)”來得更是質(zhì)樸又生猛。質(zhì)樸在：在所有大銀幕上的青春片里，大概只有他的電影說了個(gè)土了吧唧的少年性啟蒙問題。生猛在：少年趙閃閃無數(shù)次在夢(mèng)中變成了夢(mèng)遺少年，無數(shù)次爬上旗桿感受到躁動(dòng)的血液，課堂上冒著熱汗干著不可言說的勾當(dāng)。

    在郝杰過往的作品中都可以看見這樣“質(zhì)樸、生猛”的表達(dá)?！豆夤鲀骸?、《美姐》里談?wù)摰拇竽懹謬?yán)肅問題最終都被指向了導(dǎo)演自身的鄉(xiāng)土情結(jié)。

青春期的自己

    《我的青春期》是導(dǎo)演郝杰的自傳體電影。在郝杰的專訪中，他自稱三十歲的自己仍處于青春期。趙閃閃幾乎可以和郝杰劃上等號(hào)。郝杰在回憶年少時(shí)說：“我那會(huì)兒，既是那樣一種狀態(tài)又找不到女朋友，很多東西都是通過電影認(rèn)知。通過看《畢業(yè)生》或者是《西西里的美麗傳說》中的那些人，你會(huì)找到自己：原來歐洲人和我是可以溝通的，原來很多不被認(rèn)可的東西都是正常的。”在影片的后半段，電影用影像的方式再現(xiàn)了導(dǎo)演自己的成長的經(jīng)歷。

    也正是在影片的后半段，生鮮猛拉的“春夢(mèng)”的故事不可避免的掉進(jìn)了“找初戀”俗套里，“電影夢(mèng)”暴露了郝杰的私心，非典背景的里又夾著“時(shí)代夢(mèng)”，父親死亡的“噩夢(mèng)”是欲蓋彌彰的政治控訴。上大學(xué)、遇非典、去北電、假大款、真導(dǎo)演，在后半段的幾十分鐘里，生生被塞進(jìn)了好幾個(gè)故事，這是真真切切的郝杰人生，遺憾的是與銀幕上的“春夢(mèng)”無關(guān)了。

    青春片可貴的是：電影里的少男少女們無所禁忌掀起了觀眾澎湃的心，讓觀眾看到了一股不懼后果的莽撞，不模仿世界的桀驁，然而這才是改變世界的力量。

    從青春片的歷史源頭來看，這類型的盛行，本身就和20世紀(jì)60年代以來發(fā)生在國內(nèi)外的社會(huì)運(yùn)動(dòng)有著不可分割的關(guān)系。如美國的反越戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、性解放，中國的紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)、法國的五月風(fēng)暴，以搖滾樂、嬉皮士、垮掉一代為代表的反叛青春步入了大眾文化的視野。詹姆斯·迪恩主演的電影《無因的反叛》（1955年）塑造了一代青年的偶像；《邦妮與克萊德》開啟了新好萊塢的篇章；大島渚《青春殘酷物語》（1960）成為了日本青春敘事的基本主題。這些與青春有關(guān)的電影或多或少的參與到了電影浪潮更迭的運(yùn)動(dòng)中去。

     而今天的青春片是世界范圍內(nèi)的低齡化。就算是好萊塢也出現(xiàn)了一批低齡化的青春片，《饑餓游戲》、《暮光之城》、《分歧者》無一例外都是他們的“小時(shí)代”。而通常，國產(chǎn)青春片的標(biāo)配=亮閃閃的服裝+嘶吼的表情+愛情的眼淚+現(xiàn)實(shí)的無奈+墮胎的鮮血+白血病的死亡，濺起一身狗血，卻總是譜不出一首真正的“青春之歌”。

    郝杰，這個(gè)導(dǎo)演的名字或許很多人還不知道，或許過于小眾，但他的可貴之處在于彌補(bǔ)了當(dāng)下青春片中性的缺席。郝杰的前兩部作品中，緊緊圍繞著“性”這個(gè)話題，《光棍兒》里無人為津的老年人的情感生活，《美姐》里情竇初開的少年。第三部作品《我的青春期》在海報(bào)上打上了“青春無碼”“解火上映”的口號(hào)，它的上映就像是打上了馬賽克的影像一樣，讓人有一種想象的高潮。國產(chǎn)青春片，是不是終究可以大膽地前進(jìn)，探尋一些更加無畏的領(lǐng)域。