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    1905電影網(wǎng)專稿 如果對(duì)張秉堅(jiān)進(jìn)行代際劃分，會(huì)有小小的尷尬。張秉堅(jiān)畢業(yè)于北京電影學(xué)院78級(jí)，一個(gè)產(chǎn)生了張藝謀、陳凱歌、田壯壯、顧長(zhǎng)衛(wèi)、李少紅、霍建起等著名導(dǎo)演的傳奇群體，然而他本人卻才推出個(gè)人的第三部劇情長(zhǎng)片《東北偏北》，不管是在各大電影節(jié)的范疇里，還是在大眾眼光中，他仍是新導(dǎo)演。

    實(shí)際上，張秉堅(jiān)的起點(diǎn)頗高，2005年上映的處女作《窒息》的主角是金馬影后秦海璐和戛納影帝葛優(yōu)。但十年之后，本應(yīng)更具運(yùn)作能力的他，在操作《東北偏北》這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，卻苦等了兩年等不到投資，好不容易從好友那里找來前期資金，他又只能放棄敲定好的葛優(yōu)和范偉，把電影往小了做，后來為了籌后期的錢，他甚至還在網(wǎng)上賣畫。

    當(dāng)?shù)谖宕诟鱾€(gè)場(chǎng)合主動(dòng)反擊“落幕”聲浪時(shí)，客觀上處于這個(gè)代際的張秉堅(jiān)用平和的語氣自稱“大齡的新導(dǎo)演”。他說好多導(dǎo)演用十幾年拍一部電影，自己區(qū)區(qū)數(shù)載，不足掛齒。在張秉堅(jiān)眼里，電影不是近功利的工具，而是表達(dá)的媒介，與畫筆、空間無異。

采訪實(shí)錄

    1905電影網(wǎng)：聽說當(dāng)時(shí)《東北偏北》找投資挺困難的，最終是怎樣找到現(xiàn)在的三位出品人的，特別是當(dāng)中還有蘋果中國(guó)區(qū)CEO盧雷和你自己？

    張秉堅(jiān)：盧雷是我大學(xué)同學(xué)，看到我找資金困難，就主動(dòng)找我。其實(shí)當(dāng)時(shí)他的資金只能做拍攝，做后期沒錢，他說你先拍完再說，所以我這個(gè)片子是拍完以后又沒錢了，然后又開始找，就自己先剪，后來入圍了東京金馬，這當(dāng)中才有第二個(gè)投資人進(jìn)來，最后合一影業(yè)進(jìn)來。

    我自己也有一些投資，因?yàn)殄X不夠嘛。后面是宣發(fā)公司墊的錢，等于也是承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，所以在每個(gè)階段都有貴人在幫我。這兩年，我沒有掙到一分錢，但沒有關(guān)系，只要投資方、宣傳方的投入和產(chǎn)出能夠打個(gè)平手，我就能睡個(gè)安穩(wěn)覺，不然我還欠他們的。實(shí)在不行就賣畫，我當(dāng)時(shí)為了籌后期，在網(wǎng)上賣我的畫，兩萬塊錢一幅，我賣了六七幅，但只是小錢，后期還不夠，光調(diào)色就要十幾萬。

    1905電影網(wǎng)：目前成本回收如何？

    張秉堅(jiān)：有網(wǎng)絡(luò)版權(quán)、電影頻道版權(quán)，還有海外版權(quán)也賣了一些。海外是《白日焰火》的發(fā)行方，很有經(jīng)驗(yàn)。已經(jīng)收回百分之二、三十，但是離完全收回成本還是有距離，而且我們宣發(fā)也損失了不少錢。

    1905電影網(wǎng)：聽說您在籌備初期，定下的演員是葛優(yōu)和范偉？

    張秉堅(jiān)：卡司的遺憾可能是我運(yùn)作能力的問題，當(dāng)時(shí)沒有找到投資，我也沒有辦法再去等了，這個(gè)片子已經(jīng)經(jīng)歷了兩年的時(shí)間。所以當(dāng)時(shí)在卡司陣容定不下來以后，我馬上就決定拍了再說，哪怕我們小，但要完成它，盡量在有限的資源下做得很好。

從現(xiàn)在來說，我用大卡司可能會(huì)更容易一些，我下面有一個(gè)片子就叫《玩笑》，今年在上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投單元拿了獎(jiǎng)，也是犯罪的黑色幽默故事，現(xiàn)在已經(jīng)有大卡司的經(jīng)紀(jì)公司跟我溝通了，沒準(zhǔn)能夠讓葛優(yōu)出山。我們私下關(guān)系不錯(cuò)，他的住家離我的工作室比較近，沒事過來聊個(gè)天，喝小酒。

    1905電影網(wǎng)：與十年前的《窒息》相比，《東北偏北》有哪些創(chuàng)作理念上的改變？

    張秉堅(jiān)：《東北偏北》是一次轉(zhuǎn)變，原來的懸疑比較沉重、兩人窒息，表達(dá)得比較壓抑，你看了也會(huì)非常壓抑，《窒息》里面就是不停地下雨，也有很多夜戲，葛優(yōu)那種迷離的狀態(tài)，完全不一樣，而《東北偏北》是一個(gè)非常輕松的、調(diào)侃的電影，實(shí)際上這個(gè)電影是表現(xiàn)陽光下的罪惡。

    1905電影網(wǎng)：由于影片是以文革時(shí)期為背景的，所以人們的預(yù)期，總是希望有深沉的歷史反思，但《東北偏北》好像沒有。同是第五代，張藝謀的《歸來》也是避開了這方面的討論，為什么大家會(huì)有這樣的創(chuàng)作選擇？

    張秉堅(jiān)：反思可以通過不同途徑去反思，不見得憶苦思甜就是反思，也不見得沉重是反思。我是通過新的角度來切入，不想讓觀眾有一種強(qiáng)迫感，所以在拍攝的時(shí)候大量使用的是中全景，只有一個(gè)特寫是給罪犯的，這種選擇實(shí)際上也是保持一定的冷靜，不是讓觀眾去強(qiáng)制看到什么。

    或許有些第四代、第五代會(huì)覺得我要讓你看這個(gè)、不讓你看別的，這樣電影就有了強(qiáng)制觀賞性，我希望把鏡頭往后退，讓年輕觀眾看的時(shí)候不會(huì)有一種我要受再教育的感覺，因?yàn)槲揖褪鞘鼙辉俳逃南茨X了的。我覺得思考應(yīng)該是躲在后面的，因?yàn)楫吘惯@不是一個(gè)所謂的主旋律電影，所以希望有更個(gè)性、更人性化的表達(dá)。

    1905電影網(wǎng)：這部影片好像有許多時(shí)長(zhǎng)不同的版本，為什么會(huì)有這樣的變化？

    張秉堅(jiān)：確實(shí)每一個(gè)階段都有變化，這個(gè)變化實(shí)際上體現(xiàn)了我對(duì)這個(gè)電影的不放棄。有一些原因也有，比方說商業(yè)原因，他們覺得這個(gè)片子有點(diǎn)長(zhǎng)，能不能剪掉，短一點(diǎn)，一百分鐘以內(nèi)，所以公映版本是99分鐘。我送東京電影節(jié)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)拿到龍標(biāo)是112分鐘，但電影節(jié)可以娓娓道來，觀眾就未必有耐心。而且還有影院排片，如果倆小時(shí)，排片還是受影響。

    1905電影網(wǎng)：從處女作《窒息》開始，您的電影作品較少，間隔的年份也很大，中間的日子您都在干什么呢？

    張秉堅(jiān)：我本身是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家，我在做電影空隙是堅(jiān)持創(chuàng)作的。導(dǎo)演只不過是一種媒介的選擇，不管用畫筆也好，攝像機(jī)也好，都是生命創(chuàng)作的一部分，只不過這個(gè)適合做電影，那個(gè)適合在畫布上表現(xiàn)，實(shí)際上真正的靈感是來自于生活，所以你必須不停的磨練。

    1905電影網(wǎng)：回歸電影圈有什么感受嗎？

    張秉堅(jiān)：大學(xué)畢業(yè)后，我在上影廠呆了八年，只拍了兩部戲，大部分時(shí)候我都在畫畫，當(dāng)時(shí)在全國(guó)獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。后來去美國(guó)又學(xué)了當(dāng)代藝術(shù)，老師曾問我為什么不選擇學(xué)電影，我說電影沒有個(gè)性的創(chuàng)造，是一個(gè)集體工作，沒有個(gè)人。但實(shí)際上，我內(nèi)心還是有對(duì)電影的熱愛。后來，我回來探親，就發(fā)現(xiàn)中國(guó)這塊土地，是好故事發(fā)生的地方，是一個(gè)做電影最好的土壤。所以我當(dāng)時(shí)就把美國(guó)的房子賣了，回來做電影，但是你回來畢竟還是要重新認(rèn)識(shí)的過程，再回來做導(dǎo)演，還有重新積累的過程。

    1905電影網(wǎng)：現(xiàn)在78級(jí)的校友都得面臨“落幕”的現(xiàn)狀了，而你還是一位新人，會(huì)覺得有些尷尬嗎？

    張秉堅(jiān)：我覺得在這上面，我心態(tài)特別平，如果是二十年前，我可能急著要成為一個(gè)所謂的新興導(dǎo)演。但說句實(shí)話，我就是一個(gè)年齡大的新導(dǎo)演。電影是關(guān)于你對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，在這方面我是非常有優(yōu)勢(shì)的，七八年前就進(jìn)了這行，見證了中國(guó)電影的變化。而且在美國(guó)讀書后，我在主流藝術(shù)界創(chuàng)作，并不是在唐人街說中文的那種哦。所以我是知道美國(guó)文化的，在美國(guó)看中國(guó)有一定的距離感，有一定的客觀性，所以實(shí)際上，這些都是我今天做的東西的積淀。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，都會(huì)在每部電影里滲透出來，在下面的電影中，我會(huì)更努力地把經(jīng)驗(yàn)放入其中。