《尋龍?jiān)E》似乎為大IP改編電影找回信心

    1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 在經(jīng)歷了網(wǎng)劇《盜墓筆記》和電影鬼吹燈之《九層妖塔》的兩次毀滅性改（打）編（擊）后，飽受爭(zhēng)議和質(zhì)疑的文學(xué)大IP們終于依靠著《尋龍?jiān)E》的票房、口碑雙豐收找回了些許昔日的輝煌。2016年，圍繞《鬼吹燈》、《盜墓筆記》、《三體》這幾個(gè)中國(guó)最具價(jià)值文學(xué)大IP進(jìn)行影視化改編的作品又將扎堆而來(lái)。它們會(huì)收獲怎樣的結(jié)果？就讓我們立足于眼下的成敗經(jīng)驗(yàn)，來(lái)思考和展望文學(xué)大IP未來(lái)的影像化之路。

《九層妖塔》讓原著粉失望透頂

作品困境：原著粉抱怨情懷缺失 觀(guān)眾吐槽視效5毛

    在《尋龍?jiān)E》之前，《鬼吹燈》、《盜墓筆記》這兩個(gè)超級(jí)神作文學(xué)IP在影視化改編過(guò)程中都曾有過(guò)令人不忍回首的“血淚史”。今年國(guó)慶檔，根據(jù)《鬼吹燈》前四部小說(shuō)改編而成的電影《九層妖塔》上映。書(shū)中的文字首度被呈現(xiàn)在大銀幕之上，可想而知“燈迷”和喜愛(ài)這一題材的觀(guān)眾心中會(huì)對(duì)這部作品有幾分期待。然而，這部號(hào)稱(chēng)被“粉碎性改編”的《鬼吹燈》把大家走進(jìn)影院之前懷揣的美好愿景也一并粉碎了：除了胡八一、Shirley楊和王凱旋的名字與書(shū)中一致之外，無(wú)論是主角的人物性格，還是瘋狂打怪這樣的故事情節(jié)，都和原著本來(lái)的味道差了十萬(wàn)八千里。

  如果說(shuō)《九層妖塔》的硬傷更多存在于故事改編層面，至少還有一定數(shù)量的觀(guān)眾愿意肯定其在怪獸特效方面做出的努力（多么寬容的觀(guān)眾朋友們）。那么此前由楊洋等主演的《盜墓筆記》就是一部徹底的360度全槽點(diǎn)集大成之爛作了。當(dāng)然，完全以大電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量一部網(wǎng)絡(luò)劇未免有失偏頗，但演員們浮夸的演出，凌亂敷衍的劇情，五毛錢(qián)的粗糙特效以及嚴(yán)重背離原著的風(fēng)格，絕不是一味推脫給成本和審查制度就可以掩蓋。對(duì)于廣大網(wǎng)友來(lái)說(shuō)，“《護(hù)寶筆記》”的播出可能只是為他們茶余飯后添加談資笑料，但對(duì)于“稻米”來(lái)說(shuō)，《盜墓筆記》的首次影像化嘗試竟以這樣的結(jié)局收?qǐng)?，換做是誰(shuí)也難以接受?？傊瑹o(wú)論哪一方懷有哪種情緒，大家得出的結(jié)論都是一致的：想要拍好《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，中國(guó)電影人似乎還有很長(zhǎng)的路要走。

創(chuàng)作難度：客觀(guān)因素VS主觀(guān)影響 體系不同難取平衡

    我們?cè)谠u(píng)價(jià)一部電影的好壞時(shí)常說(shuō)，有了好故事，才有好電影?？伞豆泶禑簟泛汀侗I墓筆記》都已經(jīng)有了成功的內(nèi)容基礎(chǔ)，想要拍出令觀(guān)眾滿(mǎn)意的影視作品怎么又會(huì)如此艱難？這當(dāng)中，既存在客觀(guān)因素造成的障礙，也有主觀(guān)想法帶來(lái)的影響。

    客觀(guān)角度來(lái)說(shuō)，電影與文學(xué)雖同屬于藝術(shù)范疇，卻在特性上有著本質(zhì)區(qū)別。文學(xué)是讀者通過(guò)文字產(chǎn)生聯(lián)想形成的一個(gè)世界，而電影中所有東西都是直觀(guān)呈現(xiàn)在觀(guān)眾眼前的。烏爾善就堅(jiān)信，如果只是把小說(shuō)按照一章一章的內(nèi)容復(fù)制出來(lái)，一定不會(huì)是一個(gè)好作品，電影需要有自己處理信息的方式和結(jié)構(gòu)。而就目前最炙手可熱的這批大IP來(lái)說(shuō)，即使只是想要“復(fù)制”都絕非易事，無(wú)論是已開(kāi)先河的《鬼吹燈》、《盜墓筆記》，還是仍未露出廬山真面目的《三體》，書(shū)中短短幾行天馬行空的文字，在轉(zhuǎn)化成影視作品時(shí)都需要投入大量的人力、物力、財(cái)力去制作特效。這一點(diǎn)，就不是僅憑創(chuàng)作者的把控力就可以做好，還需要整個(gè)行業(yè)達(dá)到配套的生產(chǎn)水準(zhǔn)。（審查規(guī)定造成的約束就不在此贅述了。）

    除了上述硬件方面的限制，電影人在創(chuàng)作過(guò)程中更要承受書(shū)迷、影迷主觀(guān)想法帶來(lái)的壓力。優(yōu)質(zhì)文學(xué)大IP的核心價(jià)值就在于其本身自備的龐大讀者群和巨大影響力，但同時(shí)這也是一把“雙刃劍”。原作越是經(jīng)典，作為改編者所要面對(duì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也就越苛刻，而任何一點(diǎn)不足和失誤，也將被無(wú)限量的放大。更不用說(shuō)一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，對(duì)于文字描述的世界，每個(gè)讀者都有獨(dú)一無(wú)二的想象，但另一方面，電影人作為同樣的單獨(dú)個(gè)體，對(duì)于自己的作品也有堅(jiān)持和考量。譬如陸川在《九層妖塔》中融入了很多自己青春時(shí)期的記憶；烏爾善的《尋龍?jiān)E》采用了大量原創(chuàng)劇情，并深化了主角之間的感情線(xiàn)索；準(zhǔn)備開(kāi)拍劉慈欣科幻小說(shuō)《鄉(xiāng)村教師》的寧浩則坦言，從原著作者手中拿到小說(shuō)進(jìn)行影視化改編，后續(xù)再創(chuàng)作的內(nèi)容就屬于是導(dǎo)演作品的范疇了?？磿?shū)是看書(shū)，看電影又是看電影，評(píng)價(jià)的出發(fā)點(diǎn)需要分清楚。

解決思路：理智開(kāi)發(fā)大IP內(nèi)容 產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)需共同成長(zhǎng)

    那么眼下我們針對(duì)改編文學(xué)大IP有沒(méi)有穩(wěn)妥的操作方案？當(dāng)然有，《尋龍?jiān)E》就在目前的國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)、市場(chǎng)能力范圍之內(nèi)，交上了一份合格的答卷。面對(duì)《鬼吹燈》原著本身早已擁有的市場(chǎng)價(jià)值，團(tuán)隊(duì)保持住了理智的創(chuàng)作心態(tài)，花費(fèi)時(shí)間與原著作者進(jìn)行探討交流，投入重金制作。不像網(wǎng)劇《盜墓筆記》那樣，只是膚淺的利用了IP影響力去換取單一項(xiàng)目的關(guān)注度，將原本的一手好牌打成了一錘子的圈錢(qián)買(mǎi)賣(mài)。

    不借大IP的名頭胡亂作為，自然也無(wú)需被名號(hào)束縛，沒(méi)有了自己的創(chuàng)作思路和判斷能力。《尋龍?jiān)E》在內(nèi)容上幾乎已經(jīng)完全脫離了（擁有版權(quán)的）后四本《鬼吹燈》小說(shuō)，重新原創(chuàng)出了新的故事，留下的只有幾位主角的名字和大致的人物性格、關(guān)系和天下霸唱筆下的那份中國(guó)式獨(dú)有的文化環(huán)境。而這兩點(diǎn)元素，在烏爾善眼中便已足夠支撐起《尋龍?jiān)E》，影片上映后的反響，也驗(yàn)證了他的觀(guān)點(diǎn)。不偏離原著的風(fēng)格，不偏離原著設(shè)定的世界觀(guān)，這是“燈迷”最看重的，也是《尋龍?jiān)E》最尊重的價(jià)值所在。只要緊緊扣住作品最核心的東西，留給電影人改編、開(kāi)發(fā)IP內(nèi)容的空間反而可以無(wú)限被拓展。

    毫無(wú)疑問(wèn)，成功的大IP影視化開(kāi)發(fā)不只要依靠電影人，更要依靠產(chǎn)業(yè)、市場(chǎng)的共同成長(zhǎng)和發(fā)展，來(lái)匹配更高層次內(nèi)容生產(chǎn)的需求。目前，距離完全達(dá)成這一目標(biāo)，我們還需要一段時(shí)間的積淀和努力。但隨著更多優(yōu)秀項(xiàng)目的啟動(dòng)、探索、完成，中國(guó)電影行業(yè)勢(shì)必將形成有技術(shù)、資金等多方資源鏈條帶動(dòng)的良性循環(huán)。