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    1905電影網(wǎng)訊 在歧視黑人和奧斯卡太白的“爭(zhēng)議聲”中，奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮還是在黑人主持對(duì)黑人的調(diào)侃之下如約而至。最終《荒野獵人》的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖實(shí)現(xiàn)最佳導(dǎo)演的連莊，成為繼約翰·福特（《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》）、約瑟夫·曼凱維奇（《三妻艷史》、《彗星美人》）之后，第三位連莊奧斯卡最佳導(dǎo)演的電影人。而伊納里圖作為墨西哥導(dǎo)演，能夠繼《鳥(niǎo)人》后蟬聯(lián)最佳導(dǎo)演，更顯珍貴。

    最佳影片，頗有些“政治正確”的色彩。因?yàn)楂@獎(jiǎng)影片是講述新聞工作者勇于挑戰(zhàn)黑暗宗教勢(shì)力的《聚焦》。站在電影的角度上，《聚焦》這部電影結(jié)構(gòu)工整、無(wú)過(guò)無(wú)失，雖然在人物塑造上有些片面，但是好在影片的情節(jié)扣人心弦，而且節(jié)奏感極佳，所以并沒(méi)有令人產(chǎn)生厭惡和難以觀影的感受。退一步說(shuō)，雖然《聚焦》在電影的角度上表現(xiàn)一般，但是影片所揭露的社會(huì)問(wèn)題卻非常重要。那就是在面對(duì)一個(gè)強(qiáng)大到無(wú)法戰(zhàn)勝的敵人的時(shí)候，具有社會(huì)責(zé)任感和社會(huì)義務(wù)的普通人，要怎么去做，是面對(duì)勢(shì)力低頭，還是按照自己內(nèi)心的道德感去做出令人無(wú)悔的選擇？也正是因?yàn)檫@種社會(huì)和道義上的意義，影片拿到最佳影片獎(jiǎng)，是一個(gè)“政治正確”的結(jié)果。

    而一直以“喜劇梗”的方式出現(xiàn)的萊昂納多·迪卡普里奧和奧斯卡最佳男主角之間的恩恩怨怨，在今年也有了了結(jié)。“小李”最終憑借著在《荒野獵人》中的表演拿到了這個(gè)他夢(mèng)寐以求的獎(jiǎng)項(xiàng)。今后，小李和奧斯卡之間的“梗”可以平息了。雖然“小李”算是占了“奧斯卡小年”的便宜，頗有些勝之不武，但是圓夢(mèng)并不以一定是要以“硬仗”和“漂亮仗”為代價(jià)。小李在后臺(tái)表示：“我小時(shí)候住在東洛杉磯，放學(xué)之后我爸媽就帶著我去各種劇組試鏡，所以電影是我人生的一部分。”就如同伊納里圖的最佳導(dǎo)演聯(lián)莊，《荒野獵人》只能說(shuō)是一部各方面都很平庸的影片。該片的獲獎(jiǎng)，更加證明了今年奧斯卡的無(wú)趣。很多人喜歡用大年和小年來(lái)說(shuō)奧斯卡的水準(zhǔn)。而今年的奧斯卡，更是“小年中的小年”。《泰坦尼克》和《指環(huán)王3》橫掃奧斯卡，可以說(shuō)是“平庸”，但是《戀愛(ài)中的莎士比亞》和《荒野獵人》的獲獎(jiǎng)，只能說(shuō)明這一年好萊塢電影的“差勁”。甚至連毫無(wú)建樹(shù)的《卡蘿爾》的攝影師愛(ài)德華·拉奇曼都能獲得提名，這足以說(shuō)明問(wèn)題了。

    劇本類(lèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)，給了兩部從現(xiàn)實(shí)生活改編而來(lái)的影片。獲得最佳原創(chuàng)劇本的是，是講述新聞工作者和宗教勢(shì)力相抗?fàn)幍摹毒劢埂?。影片結(jié)構(gòu)清晰，故事勾勒明確，所有的角色都有著相應(yīng)的特點(diǎn)。最關(guān)鍵的是，在劇本中，喬什·辛格和湯姆·麥卡錫并沒(méi)有對(duì)做出“宏偉事業(yè)”的新聞工作者歌功頌德，只是很簡(jiǎn)單地描繪了他們的工作而已。在頒獎(jiǎng)中，舞臺(tái)上出了一點(diǎn)小狀況（舞臺(tái)上的燈掉下來(lái)了）麥卡錫說(shuō)：“這個(gè)燈是天主教派來(lái)殺我們的?。ㄐΓ┪覀兣摹毒劢埂肥莵?lái)自心中的社會(huì)責(zé)任感，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)拿奧斯卡。”而拿到最佳改編劇本的《大空頭》則是把目光放在了次貸危機(jī)之上。將一個(gè)極其復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，轉(zhuǎn)變的所有人都能理解。尤其是影片中角色自問(wèn)自答以及讓明星來(lái)簡(jiǎn)化經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的闡釋和解讀，充滿了調(diào)侃和諷刺的意味。其實(shí)，《大空頭》的獲獎(jiǎng)，說(shuō)明了一點(diǎn)，那就是未來(lái)的編劇類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，會(huì)有著這種把復(fù)雜視覺(jué)化的趨勢(shì)。

    表演類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)方面，最佳女主角給了《房間》的主演布麗·拉爾森。在影片，她扮演了一個(gè)可憐的母親，只能在一個(gè)房間里撫養(yǎng)自己的孩子。拉爾森扎實(shí)的演技和極富感染力的情感表現(xiàn)令人印象深刻。她此次擊敗凱特·布蘭切特、夏洛特·蘭普林、西爾莎·羅南等熱門(mén)人選以年度黑馬之勢(shì)拿下影后桂冠。最佳女配角給了《丹麥女孩》中的艾麗西亞·維坎德。她是戰(zhàn)勝了包括凱特·溫斯萊特和魯尼·瑪拉在內(nèi)的強(qiáng)勁對(duì)手才拿到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的。在《丹麥女孩》中，維坎德塑造了一個(gè)處在糾葛之中的女性形象。一方面自己的繪畫(huà)事業(yè)迎來(lái)了突破，另一方面，她深?lèi)?ài)的丈夫是個(gè)性無(wú)能，而且還是一個(gè)異裝癖和同性戀。最終，她走上了支持丈夫變性的道路。而當(dāng)丈夫變性完成，她也就完全失去了自己的家庭。維坎德把這個(gè)角色塑造得入木三分，異常傳神。在后臺(tái)，維坎德說(shuō)：“我小時(shí)候會(huì)半夜兩點(diǎn)爬起來(lái)看奧斯卡，我和我媽媽都無(wú)法想象今天拿到一座小金人。”最佳男配角給了《間諜之橋》中的馬克·里朗斯。在影片中，他所扮演的角色魯?shù)婪?middot;阿貝爾，是一個(gè)俄國(guó)間諜。雖然出場(chǎng)時(shí)間不多，而且多數(shù)鏡頭都在室內(nèi)，臺(tái)詞也很簡(jiǎn)單。但是他的肢體語(yǔ)言和表情卻很好地傳達(dá)了一個(gè)被俘間諜的困頓和無(wú)奈。對(duì)于這一切，他似乎早已做好了準(zhǔn)備。這種淡定和無(wú)所謂的刻畫(huà)，為他拿到了最佳男配角的獎(jiǎng)杯。在后臺(tái)，里朗斯調(diào)侃稱(chēng)：“馬克·魯法洛（綠巨人）在紅毯上跟我說(shuō)，當(dāng)頒獎(jiǎng)人說(shuō)“馬克”的時(shí)候，肯定會(huì)停下來(lái)，會(huì)有人去恭喜他。然后當(dāng)大家聽(tīng)到我的名字的時(shí)候，他的夢(mèng)碎了。”
   

    技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)上，最佳攝影獎(jiǎng)交到了艾曼努爾·盧貝茲基的手上，這是這位來(lái)自墨西哥的攝影師的三連冠，算是開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。他說(shuō)：“娛樂(lè)新聞?dòng)浾邆儼褗W斯卡變成了一種競(jìng)爭(zhēng)，其實(shí)這個(gè)獎(jiǎng)就不是一個(gè)比賽，我覺(jué)得是大家展示最佳作品和感謝幕后工作者的機(jī)會(huì)。”嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《荒野獵人》的攝影對(duì)于盧貝茲基來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么難度，長(zhǎng)鏡頭、大光圈、深焦、手持，這些元素都是他的暢通元素。只不過(guò)，對(duì)手太弱，而且他對(duì)于攝影技術(shù)性的控制，也的確到了爐火純青的地步。最佳剪輯獎(jiǎng)，給了《瘋狂的麥克斯》。雖然在這個(gè)CGI的時(shí)代，但是《瘋狂的麥克斯》卻采用實(shí)拍的手法，所以好評(píng)不少。影片節(jié)奏感極強(qiáng)，配合以重金屬音樂(lè)的剪輯充滿了動(dòng)感。所以拿到最佳剪輯獎(jiǎng)，也并不算是“意料之外”。而在其他方面，《瘋狂的麥克斯》也是一路絕塵，接連拿到了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳音效剪輯、最佳混音和最佳化妝&發(fā)型設(shè)計(jì)。最佳視覺(jué)效果則是頒發(fā)給了《機(jī)械姬》。該片擊敗了大熱門(mén)《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》和包攬今年美國(guó)視覺(jué)效果工會(huì)四項(xiàng)大獎(jiǎng)的《星戰(zhàn)7》。

    最佳動(dòng)畫(huà)，可以說(shuō)是毫無(wú)懸念地頒發(fā)給了《頭腦特工隊(duì)》。雖然提名影片中的《失?！?/a>比《頭腦特工隊(duì)》更加深入地探索了動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)深度，但是影片太過(guò)于成人向，而且主體令人難以接受，所以在既歡快又深刻，而且技術(shù)表現(xiàn)手段上無(wú)懈可擊的《頭腦特工隊(duì)》面前敗下了陣來(lái)。雖然沒(méi)有獲獎(jiǎng)，但是在影迷的心中，《失常》還是會(huì)占有相當(dāng)重要的分量。最佳外語(yǔ)片，也是如同整個(gè)頒獎(jiǎng)季的走勢(shì)一樣，來(lái)自匈牙利的《索爾之子》笑到了最后。影片充滿了荒誕、反諷和超現(xiàn)實(shí)的味道。在一種超現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義的混搭中，拉斯洛·杰萊斯用自己的處女作完成了對(duì)集中營(yíng)和二戰(zhàn)史的“另類(lèi)書(shū)寫(xiě)”。紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)，頒發(fā)給了音樂(lè)人題材的紀(jì)錄片《艾米》。影片剛拿下國(guó)制片人工會(huì)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，最終問(wèn)鼎奧斯卡也幾乎沒(méi)有懸念?！栋住芳o(jì)錄了6座格萊美獎(jiǎng)獲得者艾米·懷恩豪斯短暫的藝術(shù)人生，用家庭錄像、演唱會(huì)及新聞等素材譜出一曲悲歌。這也是英國(guó)導(dǎo)演阿斯弗·卡帕迪爾首次提名奧斯卡，首次獲獎(jiǎng)。

    無(wú)論如何，奧斯卡已經(jīng)走到了88屆，是固步自封還是開(kāi)滿來(lái)辦，抑或是銳意進(jìn)取，其實(shí)都不能成為人們關(guān)注奧斯卡的理由。因?yàn)閵W斯卡所選取的，只是最符合當(dāng)下評(píng)委審美口味的影片，佳作落選，平庸之輩成為座上賓，在奧斯卡的舞臺(tái)上并不罕見(jiàn)。所以，這只是一場(chǎng)“娛樂(lè)至死”的大秀而已。無(wú)論多少影迷在電視機(jī)邊翹首以待，奧斯卡總是那樣一副“官方”和“學(xué)院”和“政治正確”的面孔。