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??1905電影網(wǎng)專稿 在華語電影市場中，驚悚片的身份一直不尷不尬。

??這種尷尬很明顯地體現(xiàn)在兩個層面，首先是制作規(guī)模上的尷尬。《孤島驚魂》以小搏大的當年勇就沒必要再提了，而在這之后所催生出的大量低成本驚悚片，也造成了觀眾對于這一類型“粗制濫造”的刻板印象。好像一部電影的片名中出現(xiàn)了“驚魂”等類似字樣，就會引來消費者的一片噓聲：是來騙錢的吧？

??還有一種尷尬就顯得更加尷尬，就是驚悚片要如何才能驚悚的問題。尤其是對于深受早期香港鬼片浸淫的影迷來說，似乎驚悚片里沒有鬼，就好像魚香肉絲里沒有肉一樣，下意識地感到上當受騙了。然而礙于當前的審查制度，華語驚悚片無法用嚇了中國人幾千年的鬼神來做文章，精神病們就前赴后繼地成為了驚悚片的主角，成了套路和窠臼。

??面對這樣的尷尬，我們找到了兩份教材：充滿美術(shù)謊言的《魔宮魅影》，以及表達心理驚悚的《靈偶契約》。

《魔宮魅影》的謊言：服裝道具貴一點就不坑爹了？

??2012年，曾經(jīng)監(jiān)制過《陽光燦爛的日子》的香港人文雋放話說，要打破華語驚悚片的“坑爹”怪圈，而《繡花鞋》也以超過4300萬的票房在當年的同類型影片中脫穎而出。2014年，文雋再一次找來了《繡花鞋》的導(dǎo)演葉偉民、女主角林心如，監(jiān)制了一部《京城81號》，該片票房最終突破4億大關(guān)，刷新了華語驚悚片的紀錄。至此，文、葉、林三人便成了“華語驚悚片鐵三角”，又過了兩年，鐵三角再次合作了《魔宮魅影》。

??四年來，文雋都在各種場合反復(fù)強調(diào)他的口號：首先，我們不要粗制濫造，在道具、服裝、舞美方面要舍得花錢。據(jù)了解，《繡花鞋》的拍攝成本是700萬，《京城81號》變成了2000萬，而《魔宮魅影》的投資則升級為4000萬，除了在美術(shù)上的投入，3D特效方面也逐漸加碼。其次，我們不怕“戴著鐐銬跳舞”，就算沒有鬼，我們也不會隨隨便便拿一個精神病或者發(fā)夢的故事應(yīng)付了事。

??然而，如今華語電影的視覺特效已經(jīng)進化到《尋龍訣》和《西游記之孫悟空三打白骨精》那個水準了，《魔宮魅影》要是主打3D、CG這樣的技術(shù)概念，也還是無異于自曝其短。當然，相比于大部分華語驚悚片隨便找個廢棄居民樓就拍了，《魔宮魅影》的美術(shù)觀感確實要精致得多，無論是電影皇后們的旗袍首飾，還是憑空搭建的麗宮電影院，都看得出來是花了錢的?？蛇@就能挽救一部電影乃至于一個類型了嗎？

??別再自欺欺人了。雖然《魔宮魅影》里調(diào)侃了“我們民國電影審查制度不允許鼓吹怪力亂神”，也借著復(fù)仇大boss之手搞出了一些鬼影鬼火，可我們是看過《狄仁杰之通天帝國》的啊，人體自燃也算是驚悚片的殺手锏了嗎？至于鬧鬼的劇院里時不時出現(xiàn)的白臉小人兒，完全能當二人轉(zhuǎn)來看嘛。

??編劇出身的文雋曾說，《京城81號》里主人公的名字來源于巴金的《激流三部曲》，是有文學(xué)底蘊的家族故事；《魔宮魅影》致敬的又是中國第一部驚悚片《夜半歌聲》，也算是電影人的小情懷。如此說來，電影劇情的狗血和陳舊就有跡可循了：這都什么年代了，怎么不見有人翻拍《少年閏土》呢？張藝謀把《雷雨》揉在《滿城盡帶黃金甲》里，結(jié)果怎樣？褪去所有并不嚇人的驚悚外衣，《魔宮魅影》其實就是一個復(fù)仇女青年同時勾搭父子倆的故事，這種狗血家庭劇的調(diào)性，您去拍《回家的誘惑》或者《情深深雨蒙蒙》可好？

《靈偶契約》海報

《靈偶契約》的啟示：審查與故事可以兼得

??這個4月，內(nèi)地上映的驚悚片數(shù)量不少，除了月末的這部《魔宮魅影》能夠引人關(guān)注以外，月初還有一部《靈偶契約》，相比之下，后者簡直就是華語驚悚片最應(yīng)學(xué)習(xí)的典范。即使沒有號稱投資4000萬的美術(shù)場景，也能通過劇情來講述一個驚悚的故事，并且能夠讓觀眾在不斷猜謎中看完全程。

??首先，要聲明的是《靈偶契約》這部戲并不算那么好看，尤其是作為一部外國的恐怖片來講，精彩程度遠不及我們的腦洞。然而，這部戲在講故事方面能夠讓華語驚悚片們明白，如何在現(xiàn)有審查制度下，拍出一部不尷尬的驚悚片。

??《靈偶契約》的故事很簡單，女主角為了撫平情傷，從美國來到英國為一堆老夫婦照顧他們的孩子，與很多歐美恐怖片相同，片中大部分情節(jié)都發(fā)生在一棟老房子里，密閉的空間更加能夠引人聯(lián)想，激發(fā)恐懼感。很快，女主角就發(fā)現(xiàn)自己將要照顧的并不是真人而是一個人偶，驚悚的出發(fā)點由此開始。女主角本以為只是老夫婦因為喪子之痛導(dǎo)致做法有些怪異，誰知，隨著老夫婦的離開，房子里發(fā)生的怪事越來越多。女主角一旦不按照合約上寫的做，人偶就會有所行動，不只是自己挪動位置，還會把女主角的衣服都藏起來。

??故事發(fā)展到這一步，其實驚悚片中慣有的嚇人橋段都已經(jīng)使用過了，一驚一乍、莫名消失、黑暗、噩夢等等，層層遞進，鋪墊做得足夠多，令觀眾完全進入到恐怖的情景中，而且心理上的驚悚要多過視覺上的。此時，留下的就是最終的謎題，一部在內(nèi)地上映的驚悚片怎樣做到在沒有鬼的情況下自圓其說？

??這就是《靈偶契約》的精彩之處，沒有一個人有精神問題，沒有幻覺、沒有夢境，觀眾所見到的一切都確實發(fā)生了，謎底只有一個——老夫婦的兒子并沒有死，他因當年的大火而毀容，從此戴著面具生活在暗處，在閣樓、墻壁（鑿了通道）等處自由行動，但此事并沒有其他人知道，一切就都迎刃而解了。

??看，這樣的電影就不會讓人覺得尷尬，故事講得通、驚悚效果也不小，何必撒一堆血漿、最終用精神問題來解釋呢？