《家在水草豐茂的地方》曾嘗試線上發(fā)行

【關于文藝片進入市場 虛擬院線可行嗎？】

    其實方勵的這次吶喊，是任性，也是無奈。但這種無奈之舉挪到今后的其他文藝片當然不能復制，那么，文藝片在現階段，它們的出路在哪？線上發(fā)行、長線放映、虛擬院線等這些與互聯(lián)網相關的各種新方式，是否能夠為它們帶來更多收益呢？

Q4：關于這部電影，有沒有在長線放映和線上發(fā)行方面有什么合作？有想過虛擬院線的可操作性嗎？

    方勵：長線放映是這樣，我們在團隊研討的時候，畢竟發(fā)行不是我牽頭，我是主持大家來運作這件事情，當然我在日程上已經都提過，就是說長線發(fā)行去選擇有這個長線放映經驗、以及在他們的社區(qū)范圍、有觀眾群體的這種影院。

    但是因為秘鑰到期還早，還有三個禮拜，所以現在這個時候還沒有把它放到執(zhí)行動作上面來。

    再比如說在線放映，首先我們要在院線有過公映、觀眾有過反饋可能未來才會去做線上的放映，就是網絡版權。但這個工作呢是一個常規(guī)的工作，我們就不參與了。

    其實我跟劉勇（格瓦拉的CEO）在前年杭州青年電影節(jié)的時候，我給他就提過“虛擬院線”，他說他們也在考慮。我說你完全可以利用影院的非黃金時間，甚至是無效時間把它用起來，就像組織團購一樣，然后你在線上把它變成一個“虛擬院線”，來放這些獨特的電影，不是大眾的電影，因為你用的剩余時間嘛，而且我說你的票價也可以往下浮動，然后你可以采用團購的方式實現。我們在發(fā)行上一部李?，B導演的《家在水草豐茂的地方》時進行過這樣的嘗試，但是這一次，對待吳天明導演的遺作《百鳥朝鳳》這樣一部電影，我覺得它分量太重了。要對這個電影負責，因為我們是外人，我們是義工，所以反而覺得責任更重大，就主要由專業(yè)的影聯(lián)傳媒來把關發(fā)行。

    寫在后面的話：

    已經63歲的方勵講話很實在，也正是因為他的堅持和任性，讓我們能夠真的了解這當中的辛苦和不易。我們這幾天也與院線、影院經理、產業(yè)觀察者等在不同崗位的業(yè)內人士們聊了很多關于這件事的看法，探討文藝片在電影市場之路的問題都有什么、應該如何走。明天會繼續(xù)推出獨家深度解讀，敬請關注！