在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的當(dāng)下社會(huì)，如何確保人們的安全感？

缺乏安全感的社會(huì)難免充滿戾氣：系統(tǒng)性的焦慮需要系統(tǒng)性的關(guān)懷

在本次采訪過程中，三位影片主創(chuàng)都明確地表示，單說養(yǎng)老問題，已經(jīng)是一個(gè)系統(tǒng)性的問題，絕非子女或者政府任何一方能夠單獨(dú)解決，而且就算雙方都盡到責(zé)任，這個(gè)問題也永遠(yuǎn)得不到完美的解決，我們只能嘗試把問題解決得更好。

而從更大的角度上講，解決養(yǎng)老問題恐怕需要的更多的是全社會(huì)對(duì)“人”的一種系統(tǒng)性關(guān)懷，養(yǎng)老問題只是整個(gè)系統(tǒng)中的一環(huán)，與之并列或者形成鏡像的問題還有很多……

比如顏丙燕坦言拍攝前文提到的“熊抱戲”時(shí)，是要表現(xiàn)老年人回歸到小孩子對(duì)異性那種原始的沖動(dòng)狀態(tài)。而在現(xiàn)實(shí)生活中，不只是老年人的性意識(shí)沒有得到足夠的關(guān)注，小孩子的性意識(shí)也沒有得到足夠的重視，而這的確是一個(gè)關(guān)系到人的成長各個(gè)階段的問題。

這場“熊抱戲”是影片中最刺痛人心的一幕

“‘口唇期’（這是弗洛伊德劃分的人格發(fā)展的最初階段，約從出生到一歲半，這時(shí)期嬰幼兒通過吮吸、咀嚼、吞咽、撕咬、緊閉等來獲得性滿足）嘛，小孩子到了那個(gè)時(shí)期也許不需要特別正式的性行為，但是他的意識(shí)是有的，也有這樣的愿望和欲望，”導(dǎo)演朱員成說道。

導(dǎo)演朱員成接受電影網(wǎng)專訪

為了影片能夠順利上映，朱員成透露，自己在創(chuàng)作過程中規(guī)避了一些更挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德倫理的情節(jié)，淡化了一些人物間的矛盾沖突，但無論怎樣，這部影片的出發(fā)點(diǎn)還是對(duì)“人”的關(guān)懷：

“其實(shí)我自己覺得養(yǎng)老只是一個(gè)底色、一個(gè)環(huán)境，一種人物所處的氛圍和空氣，但是其實(shí)這里面的每一個(gè)人都面臨著一個(gè)困境。不管是棉花、盛琴還是老人，都有各自的困境。

前排左起：《盛先生的花兒》導(dǎo)演朱員成、女主顏丙燕、監(jiān)制謝飛、男主王德順

在我的電影里面，我覺得他們都是缺乏安全感的人，這個(gè)安全感也可能是這個(gè)社會(huì)中大家都需要去關(guān)心一下的問題。這個(gè)安全感怎么來？保障制度那得是面上的事，制度的不健全可能從某種程度上解釋了為什么很多時(shí)候我們這個(gè)社會(huì)充滿了戾氣。人與人的不信任、緊張的競爭關(guān)系、自我的焦慮，這可能是我們更關(guān)注的。只不過恰好集中在了一個(gè)老人的生活里面。”

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