電影《八月》劇照
對(duì)于院線電影而言,《八月》非常大膽,在一定私人化的情感下,更大膽野性的使用了黑白色調(diào),對(duì)普通觀眾來說,確實(shí)是一個(gè)不小挑戰(zhàn)。
整個(gè)黑白色調(diào)下的《八月》更像是一場(chǎng)夢(mèng),是一場(chǎng)壓縮記憶的夢(mèng),它讓我們感受到夏天可短可長(zhǎng)。小雷眼中的許多事情不是十分清晰而是帶有一些模糊的碎片,這是對(duì)于八月這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的曖昧處理。
《八月》全片以黑白色調(diào)的影像呈現(xiàn),這種處理方式在國(guó)內(nèi)外很多電影里都很常見。本片的藝術(shù)指導(dǎo)萬瑪才旦去年的電影作品《塔洛》就是一部以黑白影像所表達(dá)的影片,而《八月》的攝影指導(dǎo)呂松野正是《塔洛》的攝影師。
而《塔洛》在去年年底上映,也是如今院線少有的黑白色調(diào)的口碑之作。整部電影非常講究的場(chǎng)景設(shè)計(jì),類似《修女艾達(dá)》一般反黃金比例的構(gòu)圖,全片充滿匠氣。雖然黑白色調(diào)的影片略顯小眾,但有很多影片值得推薦。
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《不成問題的問題》
婁燁導(dǎo)演的“御用編劇”梅峰,首執(zhí)導(dǎo)筒,以改編老舍同名短篇小說為處女作。影片在去年東京國(guó)際電影節(jié)上,拿下了“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”,之后又在金馬獎(jiǎng)上拿下最佳改編劇本獎(jiǎng)以及最佳男主角(范偉)。
影片中考究的黑白攝影,加上固定景深的長(zhǎng)鏡頭,整體的鏡頭調(diào)度像極了侯孝賢風(fēng)格,巧合的是,剪輯也是侯孝賢的御用剪輯師——廖慶松。演員的入畫和出畫方式,像極了侯孝賢的《刺客聶隱娘》中演員的走位。梅峰為了追求表現(xiàn)最佳的景深效果,在空間上借鑒了中國(guó)上世紀(jì)50年代的影片,比如《小城之春》。
影片有望今年夏天上映,如果在北京的小伙伴,可以提前在北影節(jié)看到哦~
《我不是王毛》
比起《八月》、《塔洛》這類已經(jīng)拿獎(jiǎng)無數(shù),在影評(píng)人之間點(diǎn)火,燃及更多受眾的影片來說,《我不是王毛》相對(duì)更小眾。前期沒人推薦,但其實(shí)是一匹真正的黑馬,而且王大治在里面演的非常出彩,把一個(gè)屌絲形象演的淋漓盡致。
看導(dǎo)演趙小溪以往的拍片履歷,似乎很難信服他的作品。但是在這部小成本的作品中,他絕對(duì)扔出了一個(gè)重大驚喜炸彈。表面是抗日題材的影片,實(shí)則用黑色幽默的手法來說那個(gè)時(shí)期的群眾。
影片的黑白畫面最后轉(zhuǎn)為彩色,反復(fù)出現(xiàn)的風(fēng)車,都是頗為用心的意象表達(dá)。有人用之對(duì)比《鬼子來了》,只能說有相似的處理方式,但是想表達(dá)的東西還是差了很多。
《喝彩!》
去年獲得北影節(jié)主競(jìng)賽單元的最佳攝影獎(jiǎng),早先更在柏林國(guó)際電影節(jié)拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。導(dǎo)演杜拉是羅馬尼亞新浪潮的一員,相比其它羅馬尼亞新浪潮導(dǎo)演愛直接表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì),杜拉更愛從歷史中看當(dāng)下。
《喝彩!》以馬背上的黑白公路片的形式,展現(xiàn)了一幅美麗的巴爾干畫卷。導(dǎo)演通過對(duì)史料的挖掘,講述了無人知曉的寓言故事。故事短小精煉,卻把18世紀(jì)的羅馬尼亞各個(gè)階層表現(xiàn)的淋漓盡致。黑白色調(diào)的運(yùn)用更是還原了那個(gè)既骯臟又美麗的黑白年代。
“上帝連蠕蟲都能看顧,我們卻照看不好彼此.盡所能而活,無法盡所欲而活。”導(dǎo)演很聰明的用電影講述了羅馬尼亞的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。
《奧利最開心的一天》
故事講述了關(guān)于一名拳擊手成功和失敗的故事,從簡(jiǎn)單的劇情上來看,似乎能立馬淪為類型片的模式,拍出類似《鐵拳》這種傳統(tǒng)類型化的作品、或者是《斗士》這樣勵(lì)志溫情片,但實(shí)則成片完成反類型化,反高潮。
對(duì)比非常強(qiáng)烈的黑白影像,從一開始就弱化了奧利的魅力,即使大家都在期待他的成績(jī)。但是作為觀眾,你一開始,就會(huì)知道他最后一定是失敗的。
于是,你在整個(gè)觀影過程中,就是看著這位拳擊手是怎么失敗的,可是冷不丁,開始慢慢加入了愛情,好像連拳擊都不再重要了,就和奧利自己一樣,其實(shí)就是一個(gè)不在乎拳擊的拳擊手。
本片在今年北影節(jié)也會(huì)有展映哦~
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