《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中的賽博朋克元素

隨著4月7日真人版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的上映，“賽博朋克”勢(shì)必掀起一番新的浪潮。欲知《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》與賽博朋克不得不說(shuō)的故事請(qǐng)戳：商業(yè)面具下的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》：它的靈魂在哪兒？。

“賽博朋克（cyberpunk）”對(duì)于熱衷科幻題材的朋友或許并不陌生，它原本是科幻小說(shuō)的一個(gè)分支，旨在反映科技高度發(fā)展后的反烏托邦式未來(lái)社會(huì)。而后被廣泛應(yīng)用于游戲、動(dòng)漫、音樂(lè)、電影等各個(gè)領(lǐng)域。

同為探討科技、信息與人類(lèi)社會(huì)關(guān)系的概念，“賽博朋克”與“蒸汽朋克”相對(duì)應(yīng)，后者偏向于反映科技進(jìn)步帶來(lái)的社會(huì)變革以及新舊文明的沖突，而前者則更加強(qiáng)調(diào)科技、信息對(duì)人類(lèi)文明造成的威脅，因而對(duì)科技持悲觀態(tài)度。

在賽博朋克的世界里，科技是一個(gè)足以使世界秩序顛覆的“定時(shí)炸彈”，它使得權(quán)力高度集中、貧富差距更加懸殊、人性的貪欲暴露無(wú)遺……下面讓我們通過(guò)這幾部賽博朋克電影看看人類(lèi)的科技恐慌。

《十二猴子》——歷史不可逆轉(zhuǎn)

《十二猴子》

影片架構(gòu)在公元2035年，人類(lèi)被12猴子軍研制的病毒侵襲而瀕臨滅絕?？茖W(xué)家們選中囚徒詹姆斯·科爾（布魯斯·威利斯飾）作為志愿者，迫使他回到1996年，讓他找出當(dāng)年毀滅世界的病毒根源，以阻止災(zāi)難的發(fā)生。

這部電影是時(shí)間旅行題材的經(jīng)典之作，也正是因?yàn)闀r(shí)間旅行的偽科學(xué)性，這場(chǎng)試圖阻止災(zāi)難的冒險(xiǎn)注定會(huì)以失敗告終。

詹姆斯進(jìn)行實(shí)驗(yàn)

不僅建立在代表著先進(jìn)科技的“時(shí)間機(jī)器”基礎(chǔ)上的時(shí)間旅行沒(méi)能阻止病毒的擴(kuò)散，反而是詹姆斯在時(shí)間旅行過(guò)程中一些無(wú)意識(shí)的行為間接促使了病毒的傳播，為世界末日的“果”埋下“因”。

影片中這場(chǎng)徒勞的旅行驗(yàn)證了：人類(lèi)妄圖依靠科技改變歷史進(jìn)程的行為不可能成功。電影情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，最終組成一個(gè)首尾相連的環(huán)，給人以無(wú)法逃脫的宿命感和無(wú)力感。

《銀翼殺手》——人性的思考            

《銀翼殺手》

在2019年的洛杉磯，人類(lèi)創(chuàng)造出與真人別無(wú)二致的復(fù)制人。當(dāng)復(fù)制人返回地球?qū)ふ抑圃煺?、試圖找到延長(zhǎng)壽命的方法時(shí)，人類(lèi)感到了威脅，于是委派銀翼殺手Rick Deckard（哈里森·福特飾）追殺這些復(fù)制人。而在此過(guò)程中，Deckard與女復(fù)制人Rachael產(chǎn)生感情，這使Deckard陷入兩難境地。

復(fù)制人首領(lǐng)Batty在雨中逝去生命

復(fù)制人被人類(lèi)自私地創(chuàng)造出來(lái)、賦予感情，并為其賣(mài)命工作，而當(dāng)他們真正產(chǎn)生喜怒哀樂(lè)的情緒甚至友情、愛(ài)情等復(fù)雜情感時(shí)，他們的下場(chǎng)卻只能是被除掉。人類(lèi)在恐懼和控制欲中漸漸喪失作為人的理性，對(duì)復(fù)制人進(jìn)行殘忍地殺戮；而復(fù)制人卻越發(fā)具有“人性”，影片結(jié)尾處復(fù)制人首領(lǐng)Batty選擇救下Deckard的一幕也令人印象深刻。

電影對(duì)于高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)社會(huì)下人性的扭曲進(jìn)行了探討，同時(shí)也就克隆技術(shù)的爭(zhēng)議給出了相當(dāng)明確的答案。

《移魂都市》——什么使你有別于人？

《移魂城市》

擁有共同記憶的外星人為避免缺乏個(gè)性、種族同化而瀕臨滅絕，在子夜時(shí)分將人類(lèi)的記憶互換以此研究人性。約翰·默克多卻遭實(shí)驗(yàn)失敗而意外獲得外星人“移魂”的能力。

影片建立在一個(gè)極其恐怖的設(shè)定上：只有少數(shù)掌握科技的物種能夠存活而導(dǎo)致種族無(wú)限同化。如同電影中拋出的問(wèn)題：What made you unique（什么使你有別于人）？當(dāng)記憶可以共享、身份不再固定時(shí)，人類(lèi)怎樣證明自己與別人是不同的呢？

高度相似的外星人

影片給出的答案是soul（靈魂），在這里也可以引申為精神力。因此，主人公默多克憑借對(duì)重回象征著幸福的貝殼海灘的向往和對(duì)妻子的愛(ài)意重獲記憶，電影也在他戰(zhàn)勝外星人并創(chuàng)造新世界的圓滿(mǎn)結(jié)局中結(jié)束。外星人永遠(yuǎn)無(wú)從得知默多克究竟如何找回自我，因?yàn)檎軐W(xué)問(wèn)題永遠(yuǎn)無(wú)法依靠科技來(lái)解決。

影片中外星人就像是未來(lái)人類(lèi)的縮影，外星人的自救無(wú)疑是對(duì)科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展下人類(lèi)精神空虛、個(gè)性喪失的深刻反思。

《少數(shù)派報(bào)告》——科技能否判斷思維

《少數(shù)派報(bào)告》

2054年華盛頓區(qū)建立了一個(gè)智能犯罪預(yù)防系統(tǒng)：犯罪可以通過(guò)預(yù)測(cè)被提前阻止，而嫌疑人是否有犯罪企圖由三個(gè)超自然人類(lèi)共同判定。有一天，警長(zhǎng)約翰·安德頓（湯姆·克魯斯飾）遭到指控說(shuō)他企圖殺害一個(gè)陌生人。

在約翰躲避追捕的過(guò)程中竟然出現(xiàn)在預(yù)言所說(shuō)的犯罪地點(diǎn)、遇到多年前殺害自己兒子而得以逃脫的殺人犯，約翰也依預(yù)言所說(shuō)對(duì)著“受害者”舉起了槍。

警長(zhǎng)安德頓舉起手槍

如何證明未發(fā)生的犯罪必然會(huì)發(fā)生？犯罪是一個(gè)行為概念，而非意志。“思想犯罪”最多也只是犯罪動(dòng)機(jī)，而不能作為定罪的依據(jù)，更何況一個(gè)單由程序系統(tǒng)做出的預(yù)判。因此這個(gè)看似完美的犯罪預(yù)防系統(tǒng)原本就是個(gè)謬誤般的存在。

科技并不是萬(wàn)能的，它所無(wú)法觸及的領(lǐng)域太多。科技的產(chǎn)生本身就是基于人類(lèi)的智慧，因此人工智能無(wú)法凌駕于人腦、對(duì)人的思維做出判斷。

《感官游戲》——虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限

《感官游戲》 

游戲設(shè)計(jì)師愛(ài)麗拉·蓋勒利用尖端技術(shù)，設(shè)計(jì)出讓玩家感官與現(xiàn)實(shí)世界無(wú)異的游戲。玩家們卻陷入瘋狂企圖刺殺愛(ài)麗拉，這時(shí)泰德·皮庫(kù)（裘德·洛飾）出現(xiàn)將她救走，兩人不得不在虛擬世界里大開(kāi)殺戒。當(dāng)殺人變得麻木時(shí)，兩人也漸漸無(wú)法區(qū)分現(xiàn)實(shí)和游戲世界。

當(dāng)科技發(fā)展的速度超前于人類(lèi)自身的進(jìn)化速度，人類(lèi)無(wú)法有效控制握有的科技，這便是科技反噬人類(lèi)之時(shí)。

愛(ài)麗拉和泰德·皮庫(kù)

游戲中的陣營(yíng)漸漸明朗：一方為游戲設(shè)計(jì)方和擁護(hù)者，他們象征著盲目崇尚科技的狂熱分子；而另一方，反對(duì)游戲因此想要?dú)⒌粲螒蛟O(shè)計(jì)者的人不在少數(shù)，這些人則代表著對(duì)科技有所反思、對(duì)科技產(chǎn)生恐慌的一群人。

然而諷刺的是，這群清醒的人在這異化的世界（虛擬游戲世界）里只能通過(guò)異化的方式（殺掉游戲設(shè)計(jì)者）進(jìn)行反抗，那么他們自身又與沉溺游戲、熱衷殺戮的游戲擁護(hù)者有何區(qū)別呢？

除了以上5部電影之外，《黑客帝國(guó)》系列，《終結(jié)者》系列，《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》，《全面回憶》，《大都會(huì)》等電影也是賽博朋克風(fēng)格的經(jīng)典作品，相信它們同樣能顛覆你對(duì)科技的印象。