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1905電影網(wǎng)訊 本屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席，是有羅馬尼亞“天才導(dǎo)演”之稱的克里斯蒂安·蒙吉。2007年，他自編自導(dǎo)的電影《四月三周兩天》曾獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。去年，他還憑借新片《畢業(yè)會(huì)考》斬獲第69屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演殊榮。今日，這位天才導(dǎo)演做客金爵論壇，與媒體和影迷深度分享了作為評(píng)委的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和自己獨(dú)樹一幟的電影哲學(xué)。

“生活和現(xiàn)實(shí)是我電影的出發(fā)點(diǎn)”

作為“羅馬尼亞新浪潮”電影的代表人物，蒙吉在作品中一貫強(qiáng)調(diào)“真實(shí)性”，取材自現(xiàn)實(shí)生活，布景和拍攝中也大量使用日常場(chǎng)景和自然光。蒙吉現(xiàn)場(chǎng)透露，自己在成為電影導(dǎo)演前，曾做過一段時(shí)間學(xué)生記者，對(duì)于“事實(shí)”的執(zhí)念和講述故事的方式、邏輯在那個(gè)時(shí)代就已經(jīng)形成了。“生活和現(xiàn)實(shí)是我電影的出發(fā)點(diǎn)，電影應(yīng)該是生活的反射，我希望從最‘原始’的材料中找尋靈感”，蒙吉說。

以戛納金棕櫚獲獎(jiǎng)片《四月三周兩天》為例，蒙吉表示，自己希望講述一個(gè)取材自現(xiàn)實(shí)的，具有時(shí)代感的個(gè)人化故事，通過一個(gè)又一個(gè)細(xì)節(jié)傳遞人物的主觀感受。“電影的力量來自于真實(shí)的細(xì)節(jié)，這也是作者電影與主流電影的一大不同”蒙吉說，“我會(huì)審視和回顧我電影中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，‘這些在現(xiàn)實(shí)中真的會(huì)發(fā)生嗎’，有些電影導(dǎo)演喜歡有視覺沖擊力的場(chǎng)景，但很多在現(xiàn)實(shí)中是不合邏輯的。”

為了追求影片的真實(shí)感，蒙吉甚至堅(jiān)持不在電影中使用配樂：“我問自己現(xiàn)實(shí)生活中難道有音樂嗎？我可以用各種聲效，比如鐘表聲、水滴聲創(chuàng)造屬于我的‘音樂’來表達(dá)角色的內(nèi)心世界”。

“《畢業(yè)會(huì)考》不是一個(gè)僅關(guān)于羅馬尼亞的故事”

無論是《四月三周兩天》、《山之外》還是《畢業(yè)會(huì)考》，蒙吉的作品大多取材于羅馬尼亞的社會(huì)、文化和生活現(xiàn)實(shí)。但在蒙吉看來，這些作品講述的主題遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越羅馬尼亞的國(guó)界，而具有“普世價(jià)值”：“我從來不認(rèn)為《畢業(yè)會(huì)考》是一個(gè)僅僅與羅馬尼亞有關(guān)的故事，它講述的是‘腐敗’，‘妥協(xié)’和‘代際交流’，而《山之外》討論的是信仰、宗教和個(gè)人選擇，對(duì)于這些主題，世界各地的觀眾都會(huì)產(chǎn)生不同的理解和共鳴”。

關(guān)于如何通過電影將一個(gè)國(guó)家的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀展現(xiàn)給世界的問題，蒙吉表示，相較于大格局的宏大敘事，他更希望把社會(huì)變遷濃縮在一個(gè)又一個(gè)“私人化”的故事中。通過細(xì)節(jié)和人物的描摹，“意義”早已嵌于其中。

談到中國(guó)市場(chǎng)和中國(guó)電影，蒙吉坦言：“中國(guó)的電影市場(chǎng)非常廣闊，但在國(guó)外看到中國(guó)電影的機(jī)會(huì)卻很少，我不是中國(guó)電影的專家，但希望中國(guó)電影人都能忠于自己的內(nèi)心，不因商業(yè)、強(qiáng)權(quán)等因素而妥協(xié)。”

”。

最后，作為評(píng)委會(huì)主席蒙吉強(qiáng)調(diào)自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)就是他一貫堅(jiān)持的“電影哲學(xué)”。他希望看到“誠(chéng)實(shí)的、個(gè)人化的、原創(chuàng)的故事，題材新穎不落俗套，更不為宣傳所用的作品”。