共5張1905電影網(wǎng)訊 7月28日，一部?jī)A盡心思，用中國(guó)元素講述的中國(guó)故事《豆福傳》在全國(guó)上映。作為一部原創(chuàng)3D國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，卻沒(méi)有被市場(chǎng)過(guò)多的關(guān)注和支持，排片并不理想。觀眾對(duì)影片內(nèi)容有千萬(wàn)種不同的感受，但對(duì)于制作的幕后而言卻永遠(yuǎn)是該去致敬的，因?yàn)槠渲械膲?mèng)想和努力不可忽視。幕后特輯為此帶著我們直擊動(dòng)畫(huà)人是如何一點(diǎn)一滴的磨出這部富有文化底蘊(yùn)并畫(huà)風(fēng)精美的作品。
這部原創(chuàng)3D動(dòng)畫(huà)電影以“劉安做豆腐，因錯(cuò)而成”這一傳統(tǒng)典故為故事基礎(chǔ)，富有想象的創(chuàng)作出一個(gè)豆子堅(jiān)持修仙，并在逐夢(mèng)路上感悟得到與失去的電影。整部影片大量使用中國(guó)傳統(tǒng)元素，如山水風(fēng)光及徽派建筑，修仙練武的場(chǎng)景等。這些都源于幕后團(tuán)隊(duì)立志做一部精良的中國(guó)動(dòng)畫(huà)這一初心。為此他們耗費(fèi)11年策劃制作出《豆福傳》這部動(dòng)畫(huà)，前期多次去到武當(dāng)山，宏村以及大理等地采風(fēng)，更是與多方團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。
而值得一提的是電影《豆福傳》中的光影效果。后期的畫(huà)面為了風(fēng)格，做出更好的效果，視效導(dǎo)演郭磊運(yùn)用光做出了一個(gè)新的嘗試。他直接講述：“基本上每一個(gè)鏡頭的光感覺(jué)都特別重，而且也通過(guò)光來(lái)輔助這個(gè)故事。”而場(chǎng)景這一塊，更是為了追求精細(xì)，運(yùn)用模型手工打造樹(shù)上的蘚苔，房?jī)?nèi)的蛛絲等，并沒(méi)有采用貼圖制作。這些都源于郭磊對(duì)于動(dòng)畫(huà)的一個(gè)原則，那就是要做出有質(zhì)感的畫(huà)面，一它必須要有溫度，二它要能體現(xiàn)物體的干濕狀態(tài)，這樣才會(huì)讓觀眾的代入感更強(qiáng)。
作為第一次制作長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的團(tuán)隊(duì)，《豆福傳》主創(chuàng)們更是力邀多名國(guó)際動(dòng)畫(huà)大師一同合作，使整個(gè)團(tuán)隊(duì)快速成長(zhǎng)。在這期間，影片經(jīng)歷了多個(gè)階段的嘗試與摩擦，有著中西差異，技術(shù)支持等多個(gè)問(wèn)題放在團(tuán)隊(duì)面前。但導(dǎo)演鄒燚帶領(lǐng)著整個(gè)團(tuán)隊(duì)不放棄，努力實(shí)現(xiàn)著自身那立志創(chuàng)作一部高質(zhì)量中國(guó)動(dòng)畫(huà)的夢(mèng)想，一如影片中努力修仙的豆福般。用導(dǎo)演鄒燚的話說(shuō)，他覺(jué)得他自己就是顆豆子。
這個(gè)十年磨一豆的制作團(tuán)隊(duì)用整個(gè)過(guò)程在闡釋著何為“一入動(dòng)畫(huà)門(mén)，永無(wú)回頭日”，這一走心的幕后特輯，真實(shí)流露每一個(gè)動(dòng)畫(huà)工作者參與其中的熱忱與堅(jiān)持。一幀幀畫(huà)面從初期到建模到渲染色彩和光影，再到最后的成片，特輯中完整展現(xiàn)了制作期間一點(diǎn)一滴的用心，呈現(xiàn)出這部動(dòng)畫(huà)電影《豆福傳》的溫度?！抖垢鳌返闹鲃?chuàng)們?cè)谟眯幕卮鹬?ldquo;永無(wú)回頭之日”并不是因?yàn)槔ьD，而是因?yàn)闊釔?ài)和堅(jiān)持。
臺(tái)前和幕后永遠(yuǎn)是兩番天地，觀眾眼前僅僅1秒的畫(huà)面卻可能是幕后團(tuán)隊(duì)廢寢忘食幾周的結(jié)果。影片是情感的產(chǎn)物，需要人用心去感受和觀看。而幕后特輯是對(duì)夢(mèng)想堅(jiān)持的產(chǎn)物，它記錄著用心的過(guò)程，也代表著夢(mèng)想路上一大步的完成。
