不帶神曲不上路

喪尸當(dāng)?shù)栏３謬?/strong>

要說(shuō)影片風(fēng)格，埃德加·賴特一直是反類型的高手。閱片無(wú)數(shù)的他熟稔各種類型片的看家套路，卻能將他們不落俗套地混搭出新花樣。

難怪有人說(shuō)，世上最難走的路是埃德加的套路。因?yàn)椴坏浇K點(diǎn)，你永遠(yuǎn)不知道在下一個(gè)轉(zhuǎn)角等著你的是“喪尸”or“美女”，又或者是化妝成美女的喪尸。

埃德加·賴特

早在創(chuàng)作《僵尸肖恩》之時(shí)，他就對(duì)制片人艾瑞克·費(fèi)納說(shuō)：“我要拍一部理查德·柯蒂斯版的喬治·羅梅羅電影”。

于是我們看到在《僵尸肖恩》里，既有經(jīng)典的恐怖元素和血腥的暴力鏡頭，同時(shí)，那些英式浪漫與黑色幽默又成了汗毛倒豎時(shí)的緩和劑。無(wú)論是黑膠打僵尸的創(chuàng)意，還是行動(dòng)遲緩，“bug百出”的喪尸設(shè)定，都為影片打上了獨(dú)一無(wú)二的“賴特”烙印。

與其說(shuō)《僵尸肖恩》是一部驚悚片不如說(shuō)是一部妙趣橫生的cult小品，在這里，喪尸再也不是禁忌，人們可以直面，甚至放肆地嘲笑和玩弄“恐懼”。

在之后的幾部作品中，賴特延續(xù)了這種天馬行空的反類型風(fēng)格，甚至越玩越放飛。《熱血警探》中，傳統(tǒng)的警匪懸疑片被嫁接在了烏托邦式的小鎮(zhèn)之上，模范和諧的村莊之下竟集結(jié)著cult風(fēng)十足的法西斯秘密組織。

《熱血警探》cult風(fēng)玩得飛起

前一秒西蒙·佩吉還是身背雙槍的西部騎士，下一秒就在微縮城市景觀上與大反派復(fù)盤(pán)了奧特曼暴打小怪獸。

在《世界盡頭》結(jié)尾，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的終極大PK意外地被一段雞同鴨講的跨次元辯論所取代?！锻嵝∽铀箍铺貙?duì)抗全世界》中，賴特把漫畫(huà)、邪典、音樂(lè)、愛(ài)情與動(dòng)作突破次元壁地整合在了一起，變幻出了耳目一新的視覺(jué)魔法。

《歪小子斯科特對(duì)抗全世界》劇照

在千變?nèi)f化的作品中貫穿始終的是不列顛人民與生俱來(lái)的黑色幽默。與依賴臺(tái)詞動(dòng)作，“簡(jiǎn)單粗暴”的美式搞笑不同，英國(guó)人的幽默總是更加冷峻克制，甚至荒誕詭譎，他們很難讓你捧腹大笑，卻有著謎一樣的黑洞魅力。

論類型混搭，《極盜車神》絕不遜于此前的任何一部。我們可以在其中看到音樂(lè)片、犯罪片、飆車動(dòng)作片，甚至好萊塢復(fù)古愛(ài)情片的影子。有人說(shuō)它是走心版的《速度與激情》、飆車版的《盜火線》，音樂(lè)版的《雌雄大盜》和燃爆版的《愛(ài)樂(lè)之城》。

其中最有新意的part當(dāng)然是影片的音樂(lè)部分。30首導(dǎo)演私藏曲目不再是背景音，而成了絕對(duì)的主角。

賴特在接受采訪時(shí)也表示“有人夸我音樂(lè)剪得好，我說(shuō)你誤會(huì)了，因?yàn)橐魳?lè)才是這部電影的靈感源泉，一切動(dòng)作和場(chǎng)景都是按照音樂(lè)量身定制的”。

比如，“一首歌的時(shí)間”成了Baby的計(jì)時(shí)工具，錯(cuò)過(guò)一秒都要重頭再來(lái)。再比如《Tequilla》中間的一段密集鼓點(diǎn)與槍?xiě)?zhàn)簡(jiǎn)直是絕配，《Hocus Pocus》中兩段吉他之間的埡口和停頓正好對(duì)應(yīng)baby在兩段追擊戲中背靠大樹(shù)的喘息等等。

可以說(shuō)，全片的每一次槍聲、摔門(mén)、換擋和漂移都與音樂(lè)配合地天衣無(wú)縫，要說(shuō)這是第一部用iPod播放列表拍成的電影一點(diǎn)也不夸張。這種事也只有“怪咖”埃德加·賴特做得出。

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