1905電影網(wǎng)訊 北京時(shí)間9月10日凌晨12點(diǎn)，第74屆威尼斯電影節(jié)閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮正式舉行。經(jīng)過了10天的展映，收獲了媒體無數(shù)贊譽(yù)的影片《水形物語》摘得最佳影片金獅獎(jiǎng)。這是導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅職業(yè)生涯中的第一個(gè)三大電影節(jié)主競(jìng)賽單元獎(jiǎng)項(xiàng)。

《水形物語》獲威尼斯金獅獎(jiǎng)

評(píng)審團(tuán)最佳大獎(jiǎng)由塞繆爾·毛茨執(zhí)導(dǎo)的《狐步舞》獲得。塞繆爾·毛茨9年拍攝2部電影，一部獲威尼斯金獅獎(jiǎng)，一部獲威尼斯評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，可謂收獲滿滿。

《狐步舞》劇照

其他獎(jiǎng)項(xiàng)方面，澤維爾·勒格朗憑借《傾盡所有》收獲了最佳導(dǎo)演、最佳處女作兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。馬丁·麥克唐納憑《三塊廣告牌》拿到了最佳劇本獎(jiǎng)。沃威克·桑頓執(zhí)導(dǎo)的《甜蜜國度》得到了評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。夏洛特·蘭普琳和Kamel El Basha分別憑借著《漢娜》和《羞辱》（又譯名：詆毀）拿到了最佳女演員和最佳男演員。好評(píng)如潮的《賽馬皮特》則為新演員查理·普拉默拿到了馬塞洛·馬斯楚安尼最佳新人演員獎(jiǎng)。獲得了大量贊譽(yù)的《紐約公立圖書館》，并沒有空手而歸，該片為弗雷德里克·懷斯曼斬獲了國際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。

《漢娜》劇照

縱觀本屆電影節(jié)最終獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，不難發(fā)現(xiàn)本屆威尼斯電影節(jié)依舊舉著傳統(tǒng)和藝術(shù)的大旗沒有放松，并且將導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格放在了首位。雖然《水形物語》以力怪亂神著稱，但是這部電影卻在歷史的基礎(chǔ)上，融合了魔幻主義的特征和元素，充滿了德爾·托羅的趣味和愛好，在現(xiàn)實(shí)、虛幻以及惡趣味中找到了平衡。有媒體認(rèn)為，該片可以和經(jīng)典的《黑湖妖譚》相提并論。

德爾·托羅說自己拍攝《水形物語》是為了“給玩世不恭開一劑藥方”。他說：“童話故事就是在麻煩和無望中誕生的，我們遇見愛情的時(shí)候，就是一種無望的狀態(tài)。我們或是天真或是虛偽，但愛情是真實(shí)的，就好像水一樣，它是最柔軟、最剛烈的物質(zhì)。直到我們將其雕塑成形。”所以，影片體現(xiàn)了電影藝術(shù)兩個(gè)維度的特征：描摹現(xiàn)實(shí)以及造夢(mèng)。在獲得金獅獎(jiǎng)之后，該片會(huì)馬不停蹄地進(jìn)入北美電影頒獎(jiǎng)季。在該片未獲獎(jiǎng)之前，制片方福斯探照燈公司就對(duì)影片的質(zhì)量非常有信心，也無外乎制片方要求導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅暫停手中的一切工作，專心參加頒獎(jiǎng)季。在獲得了金獅獎(jiǎng)之后，影片的頒獎(jiǎng)季之路一片順暢。

拿到評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《狐步舞》來自以色列，主要講述的是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的傷害，也是一部帶有極強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格的影片。整部影片所表達(dá)的還是古老而永恒的“命運(yùn)”主題。導(dǎo)演在片中所想表達(dá)的，是那些超過了我們實(shí)際控制能力的事件對(duì)于我們生命的影響。這些事件在最后匯總成了“命運(yùn)”。導(dǎo)演對(duì)于敘事進(jìn)行極簡處理，更多的筆墨用在對(duì)人物情緒狀態(tài)的刻畫上。眾多高空俯拍、人物特寫鏡頭，以及營造的現(xiàn)實(shí)抽離感，都仿佛如同一個(gè)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)寓言故事，嘲諷戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕，以及給人們帶來的痛苦和瘋狂。

最佳導(dǎo)演和最佳處女作獎(jiǎng)的獲得者是威尼斯電影節(jié)最后一個(gè)比賽日中揭露了隱藏暴力的《傾盡所有》。在影片中，兩位家長為了孩子展開了一場(chǎng)監(jiān)護(hù)權(quán)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。令人挫敗的現(xiàn)實(shí)和高調(diào)的表現(xiàn)手法，成為了影片的高光時(shí)刻。當(dāng)然， 這依舊是一部個(gè)人風(fēng)格明顯的作品。

《傾盡所有》劇照

不難看出，本屆威尼斯電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)，在對(duì)于獎(jiǎng)項(xiàng)的定奪上，將導(dǎo)演的“個(gè)人主義”放在了首要的位置來考慮。無論技術(shù)如何發(fā)展，新的發(fā)行平臺(tái)如何發(fā)展，只要電影還是導(dǎo)演的藝術(shù)，還是聲畫語言的藝術(shù)，人們對(duì)其的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)就不會(huì)發(fā)生改變。

下一頁：第74屆威尼斯電影節(jié)新變化