【色調(diào)進階：在空間與時空中并行】

聊完影片的重要建筑場景后，其實可以大體看到影片的色彩變化了?！堆垈鳌返纳{(diào)進階，其實像看古代卷軸畫一樣，是有時間前后順序的。

也就是說，《妖貓傳》并沒有突出使用的固定色，而是把木色作為底色，根據(jù)影片的時間和空間兩條線來調(diào)整顏色。

從時間性來說：

前段是大量木質(zhì)的寫實色彩，交代環(huán)境和故事背景。

著重發(fā)生在胡玉樓、西明寺、陳云樵宅的段落，都在寫實的基礎(chǔ)上各有傾向，陳云樵宅是木色和綠色。胡玉樓是木色的底色然后加上紅色和粉綠色，模仿了敦煌壁畫的色彩。

在劇情高潮期，美術(shù)層面整個換了一種表達方式，以藍綠色作為作為底色，再配上金色。

從空間性來說：

整個景地的中軸線，在色彩上也是有考慮的。從城門相對樸實的色彩，沿著皇宮一路往前去越來越艷麗。可以說，《妖貓傳》中的色調(diào)變化，也是將時間和空間兩條線組合在一起的結(jié)果。

聽兩位美術(shù)指導聊到這兒，小涼終于明白了陳凱歌為什么能如此有底氣的說出：“《妖貓傳》只用了3%的綠幕，其余全是實景。”因為這兩位美術(shù)指導真的是絕不偷懶的實干主義者，一個鈴鐺的設計可以花1個月來調(diào)整，一座雕塑的修改都在15稿以上。

本身就是圓明園學會會員的陸葦，由于不滿意市面上仿唐的鴟尾設計，甚至自己參照考古資料和出土文物來雕了幾個鴟尾做定制。也正是有這般較真的細節(jié)控精神，才能讓影片的美術(shù)錦上添花。

小涼是在影片上映前采訪的兩位，現(xiàn)在看來，觀眾對美術(shù)層面幾乎一致的好評，也是對他們最好的褒獎。

最后，八卦體質(zhì)的小涼還是忍不住問了一些秘聞，當做彩蛋送給大家。

    記者：聽說與陳凱歌合作的美術(shù)都很崩潰？

    屠楠、陸葦：之前跟他合作的美術(shù)都挺吃力的，片場的柱子一直到開拍前還在調(diào)整、返工。他都是用手檢查每根柱子是否達標，不是只用眼看。

    記者：唐城基地里的樹，真的是你們親自測量后種出來的嗎？

    屠楠、陸葦：我們種樹，是因為要校驗它的在畫面中的位置是否合適。比如青龍寺門口的樹，要先從山下仰視它，看那位置對不對，包括演員在畫框里與樹的高差關(guān)系。

    記者：片場最緊張的事是什么？

    屠楠：像胡玉樓的菜品、羹湯什么的，導演都親自拿照片給我們看，樣式必須要參考他的意見。所以，基本現(xiàn)場電話一響，我就一身冷汗。

    記者：聽說有一位美術(shù)指導在組里6年，把孩子都生了？ 

    屠楠：是我（舉手），我要聲明一下，婚是在進組之前結(jié)的，他沒滿月我就去襄陽了。

    記者：片場一共幾只貓？

    屠楠、陸葦：其實有兩只，還有一只綠眼睛的沒有出鏡，一直在Luna身后陪伴著它。