試映，這是陳可辛電影的試金石

除了導(dǎo)演、監(jiān)制，陳可辛還有另一重身份——電影公司老板，也許正因?yàn)槿绱?，陳可辛才不那種只懷揣著電影夢(mèng)的電影人，他比其他導(dǎo)演多了一份對(duì)市場(chǎng)的嗅覺，他更為在乎觀眾的體驗(yàn)，甚至不惜為了觀眾放棄自己的堅(jiān)持去修改電影，這可不是每位導(dǎo)演都愿意妥協(xié)的。

對(duì)于陳可辛來(lái)說(shuō)，他是每次都把電影的創(chuàng)作當(dāng)成與觀眾的一種交流，他常說(shuō)，“觀眾也是主創(chuàng)的一部分。”

而試映，就是陳可辛電影的試金石。自《中國(guó)合伙人》起，陳可辛的每一部作品都會(huì)不斷找觀眾做試映，然后請(qǐng)大家填問(wèn)卷，再根據(jù)觀眾的反饋去對(duì)電影進(jìn)行修改調(diào)整。

《七月與安生》在剪輯過(guò)程中，陳可辛和導(dǎo)演曾國(guó)祥在創(chuàng)作上有過(guò)較大的分歧。曾國(guó)祥希望在結(jié)局上，能保留多番反轉(zhuǎn)，而陳可辛覺得這種反轉(zhuǎn)不能太多。兩人都很堅(jiān)持，一直無(wú)法說(shuō)服對(duì)方，直到影片的試映會(huì)，當(dāng)大部分的90后觀眾表示更偏愛多番反轉(zhuǎn)的結(jié)局后，陳可辛最終也很大氣地保留了這個(gè)結(jié)尾。

到了《喜歡你》和《妖鈴鈴》，陳可辛的整個(gè)團(tuán)隊(duì)依然不斷“試”，甚至不再局限于北京。

對(duì)此陳可辛說(shuō)，“《七月與安生》類似文藝片，但《喜歡你》和《妖鈴鈴》更像是個(gè)命題作文，是需要觀眾覺得好笑的。”

但經(jīng)驗(yàn)老道的陳可辛也并非一味的“迷信”觀眾，他也有很強(qiáng)勢(shì)的一面，這次《妖鈴鈴》他就有保留調(diào)研時(shí)觀眾不“買賬”的地方。提及此事，陳可辛笑著說(shuō)，“結(jié)果等到《妖鈴鈴》路演的時(shí)候，觀眾卻對(duì)這個(gè)橋段很有反應(yīng)。也證明了調(diào)研要做，但也不能完全被調(diào)研牽著鼻子走。”

而陳可辛工作中所有的強(qiáng)勢(shì)，都源自他的信念，源自他對(duì)電影市場(chǎng)的洞察力。

如今，陳可辛還準(zhǔn)備拍攝網(wǎng)劇，陳導(dǎo)說(shuō)，“從以前到現(xiàn)在，我一直是在等今天，能去做這種該12個(gè)小時(shí)就拍12個(gè)小時(shí)，該8個(gè)小時(shí)就拍8個(gè)小時(shí)的內(nèi)容。但大銀幕的電影不行，很多時(shí)候都是從3個(gè)小時(shí)的版本硬剪成2個(gè)小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的。”

最有意思的是，網(wǎng)劇是當(dāng)下影視市場(chǎng)發(fā)展較快的一個(gè)產(chǎn)物，這卻與陳可辛每次的慢工出細(xì)活完全相悖。

2005年北上之后的12年里，陳可辛自己導(dǎo)演的作品僅5部。相比同期的徐克、杜琪峰，這個(gè)速度簡(jiǎn)直太慢太慢了。

陳可辛對(duì)此卻也毫不避諱，因?yàn)樗兄约邯?dú)到的電影哲學(xué)，“慢是我的缺點(diǎn)，但要是因?yàn)槁?，結(jié)果電影拍出來(lái)好，那就會(huì)變成我的優(yōu)點(diǎn)。與其說(shuō)你快了，時(shí)間對(duì)了，但結(jié)果做錯(cuò)了，不如時(shí)間錯(cuò)了，但結(jié)果做對(duì)了。”

對(duì)于陳可辛而言，時(shí)間從來(lái)就不是問(wèn)題，他憂慮的永遠(yuǎn)是“作品不夠好”！

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