“奧斯卡”這個標簽，其實極具時效性

這些影片貼著奧斯卡“標簽”上映，固然是件好事。這類標簽也都為電影本身的宣傳起到了加分的可能。

但是回顧過去，這些影片曾經(jīng)面臨著上映時間嚴重滯后，以及票房并不理想的尷尬。

我們不用回顧太過久遠，從2012年開始，中國引進片配額增至34部，開始越來越多提名奧斯卡最佳影片、最佳導演以及最佳表演類獎項的影片被引進。

那些影片或是被買斷當做批片引進，或是通過常規(guī)的引進方式在內地院線上映。

值得注意的是，在第89屆奧斯卡（2016-2017年）之前，除了本身有類似李安這種路人皆知的大導演加持的影片（《少年派的奇幻漂流》），以及視效大片（《地心引力》、《火星救援》）以外。

頒獎季的熱門影片幾乎沒有在奧斯卡頒獎典禮前上映過。

就如同前文所說，檔期是引進方非常在意的一點。從過去幾年的檔期來看，除了定檔在奧斯卡頒獎季之后的一個月內，大多影片都愛選擇5月、7月、8月這三個月。

但是不得不說，在此之前，第84屆奧斯卡頒獎季是給了中國電影市場最多“勇氣”的一屆。其中，有5部影片在內地上映。

中國影迷的“老朋友”斯皮爾伯格導演的作品《戰(zhàn)馬》壓在頒獎禮后一天上映，雖然最后提名的6項大獎均未有收獲。但是依靠著老斯本人的金字招牌，也在當時攬下超1.18億的票房成績。

即使是在2012年，1.18億的票房成績也無法進入年度前20。要知道，那一年的票房冠軍是華語片《人再囧途之泰囧》，超12億票房。

而梅姨二度拿下奧斯卡最佳女主角的影片《鐵娘子：堅固柔情》卻被“積壓”了一年多才上映。最后僅獲得560.8萬的票房成績，但是相比起早它4、5個月的《藝術家》、《一次別離》而言，還是稍微強了那么一點。

要知道《藝術家》當年拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男主角等5項大獎；而《一次別離》更是拿下了奧斯卡最佳外語片，同時還拿下了那個年度柏林國際電影節(jié)的最佳影片、最佳男女主角。

這里再劃個知識點：《一次別離》的票房顯然不如大家的預期，這卻是近十年以來，唯一一部被引進并順利上映的奧斯卡最佳外語片。

從上面就可以看出來，“奧斯卡”這個標簽其實極具時間概念。

2013年，電影《悲慘世界》在奧斯卡頒獎典禮后3天上映，獲得了6305.8萬的票房成績。雖然這數(shù)字看起來并不夠“漂亮”，但已經(jīng)是當時歌舞題材電影的最高票房紀錄了。這一成績，直到去年才被《愛樂之城》給打破。

同樣壓著頒獎典禮之后上映的影片《荒野獵人》，即使被不少業(yè)內人士前期認為悶、節(jié)奏慢、156分鐘時長不利排片等因素下，依舊拿下了超3.7億的高票房。

直到現(xiàn)在，《荒野獵人》仍是奧斯卡頒獎典禮后上映的奧系影片的票房最高紀錄保持者。

當然，有一點我們也不能忽略。這部影片的男主角是中國觀眾日夜牽掛的老朋友——“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧。

當然，時間這個概念也不是片方所能把控的。如同前文所說，北美賣方會因為獲獎之后，在價格方面水漲船高；也會有內地的片方，在檔期方面來回猶豫，最后因為檔期的問題遺憾收官。

而這兩年里，像電影《愛樂之城》，就有中國片方從影片制作初期就開始介入投資，買下整個在華的發(fā)行版權；也有像《三塊廣告牌》、《水形物語》這類影片，北美片方的在華公司直接負責起引進和宣發(fā)事項。

正是如此，內地片方降低了影片買賣溢價的時間成本，在票房的獲利方面盡量取得最大化。

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