韋斯·安德森

1905電影網(wǎng)訊 韋斯·安德森明年就要50歲了，比克里斯托弗·諾蘭還年長一歲。但不同于拿著保溫杯的諾蘭，他始終保持著一種羞澀的少年感。

韋斯·安德森的作品可以分為三個(gè)類型：第一類是青春成長，屬于他早期命題；第二類是家庭情節(jié)劇，是他最擅長的一種；第三類則是人類命運(yùn)與個(gè)人的關(guān)系，這是他躍上大師之路的重要跳板。

今年北京展映的“焦點(diǎn)影人”單元，我們將一起進(jìn)入韋斯·安德森的異想世界。《穿越大吉嶺》、《了不起的狐貍爸爸》、《布達(dá)佩斯大飯店》、《犬之島》，這四部作品在他的職業(yè)生涯里，都有很重要的位置。

《穿越大吉嶺》

無論從星光度還是影響力來說，《穿越大吉嶺》可能是《瓶蓋火箭》之外，韋斯·安德森最不為人矚目的一部電影，《瓶蓋火箭》好歹還帶著一個(gè)處子作的標(biāo)簽。

《穿越大吉嶺》是一部公路片，相比前作《天才一族》和《水中生活》，這部電影中的父權(quán)一面有所缺失，三兄弟的父親去世了，他們?cè)噲D穿越印度，去尋找隱居在印度靈修的母親。

安杰麗卡·休斯頓再度在韋斯·安德森的電影里出演了一個(gè)母親角色。這似乎是韋斯·安德森在給自己找自信，畢竟安杰麗卡·休斯敦是大導(dǎo)演約翰·休斯敦的女兒。名導(dǎo)背后鎮(zhèn)場，多少會(huì)有一點(diǎn)神靈保佑的感覺。

在穿越了大吉嶺之后，三兄弟找到了家庭的重建，感情的回溫，也找到了韋斯·安德森真正要表達(dá)的主題：人不能逃脫自己的情感，而是要正視它。

《了不起的狐貍爸爸》

到了《了不起的狐貍爸爸》，這個(gè)主題更為直接。《了不起的狐貍爸爸》是韋斯·安德森第一部定格動(dòng)畫，凸顯了他的工匠精神。

這部電影的故事很簡單，狐貍爸爸為了保護(hù)自己的家庭，和兇狠的人類作戰(zhàn)。而作為一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，狐貍爸爸和人類的搏斗，更像是它的一場中年危機(jī)。

在中年危機(jī)中，它對(duì)于自己的家庭產(chǎn)生了一定的厭倦感，并想通過保護(hù)家庭的舉動(dòng)，再度證明自己對(duì)家庭的重視，落實(shí)到行為，也就是和人類搏斗。

搏斗之后，狐貍爸爸的中年危機(jī)得以宣泄，它還是得正視自己的家庭，這是它無法逃脫的責(zé)任。

《布達(dá)佩斯大飯店》是韋斯·安德森的一部重要轉(zhuǎn)型之作，當(dāng)然，早在《水中生活》的時(shí)候，他就試圖完成一次轉(zhuǎn)型，只不過失敗了。

《布達(dá)佩斯大飯店》

在《布達(dá)佩斯大飯店》里，很明顯他找到了中和他個(gè)人風(fēng)格與宏大主題之間的方式。這部電影出來的時(shí)候，很多人就已經(jīng)指出，韋斯·安德森是在說茨威格的命運(yùn)。

茨威格是一個(gè)偉大的作家，他的作品深刻地思考了人類文明與人類命運(yùn)的走向，最終他也因?yàn)閷?duì)于世界的絕望，選擇了自殺。一個(gè)高尚的人，在混亂的時(shí)代，難免會(huì)因?yàn)檫^度沮喪，而選擇離世。

這部電影同樣是一個(gè)群戲故事，和很多二戰(zhàn)前的寓言式電影一樣：形形色色的人，在戰(zhàn)爭即將來臨的陰霾下，粉飾太平，快活一天算一天。

乍一眼看上去，那個(gè)世界依舊是璀璨和輝煌的，所有美好，也依然存在。但是，最終，它們都將化為烏有，成為不可追憶的昨日。

韋斯·安德森拿下今年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演的新作《犬之島》，再度回到定格動(dòng)畫創(chuàng)作，選擇了一個(gè)科幻故事。

《犬之島》海報(bào)

在這個(gè)故事里，被馴養(yǎng)的動(dòng)物，成為被城市文明流放的部分，而人類對(duì)于被馴養(yǎng)動(dòng)物的情感，因此被隔絕。

在“正視情感”的主題上，韋斯·安德森又做出了一次跨越。正視情感只是第一步，重要的是如何把失去的情感尋回，并且拯救它。

《犬之島》

韋斯·安德森曾經(jīng)表示說，在拍攝這部影片的時(shí)候，“定格動(dòng)畫帶給他的影響比較小，而黑澤明所帶來的影響，則更大”。從海報(bào)的日文元素以及風(fēng)格來看，它的確像是黑澤明的名作《七武士》海報(bào)風(fēng)格的某種重現(xiàn)。

今年4K修復(fù)版《七武士》將登上第八屆北影節(jié)的銀幕，如果把兩部片子并在一起比讀，也許別有風(fēng)味。那么，就希望你們都能搶到票吧。