1905電影網(wǎng)專稿 用顏色講故事，這是張藝謀的本事，也是他的本能。

挑選小說《金陵十三釵》作改編的時(shí)候，他說，“喜歡它的原因就是很像戰(zhàn)爭中的一抹粉紅”。

他想到的第一個(gè)畫面就是學(xué)生透過彩色玻璃窗上的彈孔看到一群花枝招展、紅飛翠舞的妓女們走進(jìn)教堂。

老謀子是攝影師出身，攝影要素有用光、色彩、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)， 他對(duì)色彩最是敏感。

斯皮爾伯格說：“我不懂中文，但通過色彩，我看懂了張藝謀的《英雄》。”

從明亮鮮艷的《紅高粱》到黑白水墨的《影》，色彩，成為他電影的第一性，是造型，是情緒，是象征。既成為美學(xué)，也飽受爭議。

張藝謀的調(diào)色盤

在他的電影里，紅色最醒目，如圖騰一般鑲嵌存在。

“秦晉兩地即陜西和山西在辦很多事情時(shí)都會(huì)使用紅顏色。他們那種風(fēng)俗習(xí)慣影響了我，使我對(duì)紅顏色有一種偏愛，然后我又反過來去表現(xiàn)這種紅顏色。”

《紅高粱》里的“紅”

《紅高粱》的紅色被他用到極致。

紅蓋頭、紅轎子、紅衣鞋、紅高粱酒、紅日和紅血泊，濃郁飽滿的紅色先是帶來酣暢淋漓的野性美，最后又傾瀉而出全染了悲壯。

《菊豆》就在染坊里做文章。天青和菊豆偷情，紅染布上下翻飛，禁忌情欲全然釋放。

最后天青兒子天白弒父，紅染布再次墜入染池，紅色的標(biāo)識(shí)意義從欲望淪為了死亡。

《大紅燈籠高高掛》的紅燈籠是敘事的“麥高芬”，用點(diǎn)燈、滅燈、封燈，推進(jìn)故事。在封閉的灰黑宅院和在禁錮的封建禮教中，紅燈籠指向了女人、身份和權(quán)力。

《黃土地》的黃是張藝謀參與電影的初始原色。在他的色譜里，總喜歡將紅黃相結(jié)合，就如同他老家陜西那黃中透紅的高坡土質(zhì)。

《菊豆》里的紅布就和黃布一道被高高曬起，又一道被全部燒盡，點(diǎn)明溫暖和激烈。

而鞏俐一開始身著的那套黃衣裳，指向了肉身裸露和情色誘惑。

張曼玉和章子怡在《英雄》里的胡楊林里對(duì)決，飄灑的金黃樹葉和兩人身著的紅衣在刀光劍影中盡顯瀟灑和涼意。

《滿城盡帶黃金甲》里的皇袍鳳袍金得發(fā)亮，菊花被賦予反抗意象。政變失敗，黃色就被血色染了紅。

藍(lán)綠色在《十面埋伏》里成為人物服裝的主色。

翠綠竹林中，章子怡身著綠色長袍和斗篷，十分亮眼。兩個(gè)捕快，劉德華一身墨綠，金城武一身藍(lán)紫，各自沉穩(wěn)有心計(jì)。

《金陵十三釵》教堂里的那束藍(lán)光是全片的主色調(diào)，學(xué)生們也身穿灰藍(lán)色衣裳，加重了戰(zhàn)爭時(shí)期的肅穆和沉重感。 

赤橙黃綠青藍(lán)紫，張藝謀的電影圖譜從早期明亮的單一色塊到《英雄》開始做混合。

《英雄》以紅綠藍(lán)白黑五色做敘事區(qū)分；《三槍拍案驚奇》盡管俗艷，一人一色；

《金陵十三釵》的一塊彩色玻璃牽引出一場(chǎng)女性悲劇，倪妮一身祖母綠成搶眼異色，而一出“秦淮景”，各色旗袍成群混搭。

就算《長城》還是采用了好萊塢大片慣用的橙青色色調(diào)，老謀子還是會(huì)用五色軍裝、皇袍、綠獸去鐫刻上自己的色彩印記。

《山楂樹之戀》《歸來》《影》，老謀子也漸漸放下對(duì)鮮艷顏色的過度迷戀，向灰白的淺色調(diào)靠攏。

《山楂樹之戀》和《歸來》都發(fā)生在70年代，那是藍(lán)白灰和綠軍裝的時(shí)代，電影色調(diào)樸素淡雅，彩色不能再喧賓奪主。

《山楂樹之戀》的“素”

新片《影》，是一出置景于水墨畫里的舞臺(tái)戲劇，偏向黑白的畫風(fēng)是張藝謀全新的美學(xué)選擇。

“瘋狂”的色彩

為了這些顏色，張藝謀和他的團(tuán)隊(duì)可以用盡招數(shù)。

《菊豆》出現(xiàn)的染布顏色有紅黃、粉綠，藍(lán)黃等，美術(shù)組特意做了色譜去跟隨故事的推進(jìn)，每天掛上不同顏色的染布做選擇。

《英雄》里的書法館，是先給打上底色，再用紅鞋油涂抹、打蠟，最后用砂紙反復(fù)打磨，費(fèi)盡功夫。

服裝指導(dǎo)和田惠美為 《英雄》實(shí)驗(yàn)各種面料的染色法，她每天泡在染坊，目的是要染出54種不同的紅色。

《英雄》張曼玉和章子怡在黃樹林決斗的戲美到令人窒息，但在拍攝時(shí)，由于不能摘掉取景地樹上的葉子，張藝謀只能出奇招，發(fā)動(dòng)老鄉(xiāng)撿拾樹葉。

樹葉還被分為特級(jí)、一級(jí)、二級(jí)、三級(jí)等。特級(jí)的葉子顏色最金黃，一級(jí)的葉子偶然散落進(jìn)入視線，二級(jí)的在背景飄落飛舞，三級(jí)的則鋪在地上。

《十面埋伏》的主色調(diào)是“敦煌色”，主要是紅綠藍(lán)，為了打造牡丹坊的富麗堂皇，美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄曾透露，牡丹坊柱子有200多根，真木手工雕刻的窗四五百扇，宮燈50多盞，牡丹坊整整搭了兩個(gè)多月。

張藝謀為了《十面埋伏》里的漫天金黃效果，號(hào)召人馬到以盛產(chǎn)葵花而聞名的烏克蘭買花種，又雇了80多個(gè)當(dāng)?shù)鼗ㄞr(nóng)播種、照料，無奈長成不好，最后改地拍攝。

美術(shù)指導(dǎo)奚仲文從香港、法國買來特殊布料，為《黃金甲》特意制作龍袍鳳袍。

周潤發(fā)的龍袍用金線釘滿18K金片，重達(dá)40公斤，鞏俐的鳳袍則有20多公斤，而周潤發(fā)的那頂黃金盔甲由金屬鍍金制作，頭盔重量甚至比龍袍還要重。

《金陵十三釵》劇組為了那一窗玻璃的顏色，更是費(fèi)盡周折。

張藝謀對(duì)美術(shù)指導(dǎo)種田陽平提出的要求是“玻璃要盡量薄透一些，阻光率不能太高。涂料里面不要加有機(jī)的質(zhì)感太多”。

美術(shù)組試制了很多塊彩色玻璃都達(dá)不到導(dǎo)演要求。顏料太厚影響玻璃的透光度，太薄色彩又不夠艷麗。

為了這塊玻璃，美術(shù)指導(dǎo)種田陽平想了好幾個(gè)月，調(diào)試了各種顏色樣本，最后才過關(guān)。

色彩有戲 ，土味美學(xué)？

張藝謀的色彩美學(xué)是用高飽和度的單一色塊或混合色塊去突出景觀和人物的造型奇觀，去渲染環(huán)境氛圍，去調(diào)動(dòng)心理情緒。

視覺原理上，人的眼睛有紅-綠、黃-藍(lán)和黑-白這三種色彩感受細(xì)胞。張藝謀擅長用這幾對(duì)互補(bǔ)色去制造對(duì)比。

 《秋菊打官司》的開場(chǎng)就以顏色沖突作為視覺調(diào)度。

在一群身著藍(lán)綠黑衣服的人群中，我們先是被頭戴紫色帽子的秋菊妹妹所吸引，然后才看到走在她后頭的秋菊，她頭戴綠頭巾，身穿紅棉襖，大紅大綠，立馬吸引了注意。

紅與綠，矛盾又激烈，一如秋菊的遭遇和態(tài)度。

《我的父親母親》里，章子怡一襲粉棉襖在黃綠色的山間奔跑，偶然出現(xiàn)的一抹紅色，制造了一絲暖意?！渡介珮渲畱佟贰稓w來》也是如此。

《英雄》里，當(dāng)無名敘述真相，飛雪、殘劍迎來死亡命運(yùn)，主色變?yōu)榘咨瑧n傷而寧靜。

當(dāng)場(chǎng)景再度切回秦王宮殿，又是威嚴(yán)強(qiáng)悍的黑色占據(jù)了畫面。黑白兩色對(duì)立起了故事里的假象和真實(shí)。

張藝謀的電影色彩，不是自然的，生活的，而是被藝術(shù)化而夸張變形的。

“我和美工師一起，常常不惜工本，不顧事實(shí)?！毒斩埂返娜静迹都t高粱》的釀酒，《大紅燈籠》中，很多地方是不真實(shí)的，我們要超越真實(shí)。”

30年代以前，黑白電影會(huì)用調(diào)色、上色等染色技術(shù)在膠片上添上顏色，但電影不只是要出現(xiàn)色彩，而是用色彩去創(chuàng)造戲劇性。

老謀子對(duì)顏色費(fèi)盡心思，但他的色彩美學(xué)卻也常常被批評(píng)是“土味美學(xué)”，“形式化”。

特別是從《英雄》開始，當(dāng)他的電影色彩進(jìn)入歷史的宏大敘事，往往就搶了風(fēng)頭，人物淪為蒼白的符號(hào)，顧此失彼的問題敗露突出。

五顏六色的《三槍》和《長城》，更多是表面上的眼花繚亂?！妒媛穹返念伾褂眠^度奪目，肆意揮灑。

一言難盡的《三槍》

《英雄》以不同的色塊意象暗示故事段落，但當(dāng)這些單色調(diào)輪番出現(xiàn)時(shí)，角色置身其中，一個(gè)個(gè)都成了被動(dòng)的無意識(shí)工具。有了華麗的造型，缺了撼動(dòng)的靈魂。

《影》的色彩美學(xué)，是張藝謀的一次轉(zhuǎn)變。他不像《英雄》《長城》等商業(yè)大作里那樣直接粗暴地使用各種明亮單色。

以黑白兩色為主，但不是只有黑白，還有人的膚色和武打?qū)Q中一次次滲透而出的血色。

這些顏色互不爭搶，它們一體成形，就連血色這么好的發(fā)揮空間，老謀子也不會(huì)再重回《黃金甲》那般特意加重它的紅。

《影》的形式美感是拿捏得當(dāng)有分寸的。

所有的人事物都在《影》里被融進(jìn)一副煙云舒卷水墨圖里，人物各個(gè)穿有水墨花紋的衣服，仿佛隨時(shí)就會(huì)隨雨融化。

它營造了濛籠水墨淡如煙的氛圍，山色空蒙雨亦奇的意境。而戲劇情節(jié)就被封閉在一段虛擬的水墨歷史時(shí)空之中。

水墨色彩有形，也有戲，但它不刻意去強(qiáng)調(diào)其中黑色與白色的象征意義，而是如同故事里的真身和影子，主公、子虞和境州那種對(duì)立又互為表里的復(fù)雜關(guān)系，暗暗傳遞出陰陽黑白的美學(xué)價(jià)值。

更重要的是，在這種水墨色彩里，張藝謀的內(nèi)容敘述十分得當(dāng)。

他揚(yáng)長避短，對(duì)于國家利益和政治權(quán)謀的復(fù)雜斗爭，做了減法，一切只點(diǎn)到為止。

“影子”境州暗流涌動(dòng)的成長轉(zhuǎn)變和人性厚度才是他的主筆。

這便是《影》高明的地方——人的戲劇價(jià)值，才是電影色彩的最大價(jià)值。