《抵達(dá)之謎》“負(fù)重偷生”預(yù)告片 時(shí)長：00:30 來源：電影網(wǎng)

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《抵達(dá)之謎》“負(fù)重偷生”預(yù)告片收起

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1905電影網(wǎng)訊 日前，電影《抵達(dá)之謎》亮相第23屆釜山國際電影節(jié)，監(jiān)制謝飛、導(dǎo)演宋文、主演李現(xiàn)、顧璇一同現(xiàn)身釜山紅毯。10月5日，電影在釜山進(jìn)行了世界首映，獲得了一眾國際觀眾和外媒的好評(píng)。10月9日，電影國際版海報(bào)和先導(dǎo)預(yù)告片首發(fā)，頗具質(zhì)感的配色與電影冷冽陰郁的視覺風(fēng)格相契合。

電影講述了四個(gè)青年與一起少女失蹤案的糾葛，刻畫了謊言如何一步步將人摧毀的過程，人物之間豐富的心理角逐充滿張力。據(jù)悉，電影也即將在國內(nèi)院線與觀眾見面。

國際海報(bào)、先導(dǎo)預(yù)告釜山電影節(jié)首發(fā)

10月9日，電影于釜山電影節(jié)展映期間，正式發(fā)布了國際版海報(bào)和30秒的先導(dǎo)預(yù)告片。海報(bào)中可看到，男主李現(xiàn)孤身一人倚靠于船艙邊，緊鎖的眉頭、迷茫的神色、松垮的體態(tài)都顯示出尋而未得的無力感。先導(dǎo)預(yù)告片中則包含了更豐富的信息量，四個(gè)青年在港口小城廝混、縱火、綁架，矛盾緊緊圍繞女孩李冬冬“失蹤事件”，在男主小龍執(zhí)著尋找和不斷質(zhì)問的過程中，有的人在謊言的煎熬中緩慢崩潰，有的人則選擇沉默地沉入水底。結(jié)尾李現(xiàn)一段絕望的哭戲感染力十足，讓人印象極深。值得一提的是，整支預(yù)告片除了火焰和幻想的 “紅色江水”外，畫面均呈現(xiàn)黑白色調(diào)，對(duì)比鮮明反差強(qiáng)烈，昭告著影片冷峻的風(fēng)格和人物的角力。

心理現(xiàn)實(shí)手法引關(guān)注 創(chuàng)作融入真實(shí)生命體驗(yàn)

電影用心理現(xiàn)實(shí)主義的手法，講述上世紀(jì)九十年代四個(gè)青年在一起少女失蹤案中，經(jīng)歷恐懼、掙扎與妥協(xié)，導(dǎo)致四人關(guān)系分崩離析，最終步入偽善的成人世界。

導(dǎo)演宋文坦言，創(chuàng)作源頭來自年輕時(shí)的生命體驗(yàn)，他想將這部作品為終結(jié)自己青年時(shí)代的儀式。90年代的安徽小城信息閉塞，年輕人通過錄像帶和口口相傳的打工故事憧憬外面的世界，“但我很懷念那個(gè)不正經(jīng)的年代，沒有芥蒂、沒有偽善，那是成長真正值得懷念的狀態(tài)。”宋文表示，這是個(gè)“羅生門”式的故事，“人人都只從對(duì)己有利的視角講述故事，真相無法抵達(dá)，每個(gè)人都留下了一口永遠(yuǎn)出不來的悶氣。”

而談到創(chuàng)作經(jīng)歷，宋文說：“是時(shí)間把片中人物的無心之過淬煉成了深深的惡意，也是時(shí)間把這部電影淬煉成了創(chuàng)作者的認(rèn)知和意識(shí)。”電影是一段對(duì)成長隱痛的紀(jì)錄，更是在講述人無法抵抗謊言的壓迫，無法面對(duì)內(nèi)心的自私和怯懦。

主演李現(xiàn)帶傷演繹 “較真”態(tài)度獲贊

因網(wǎng)劇《河神》受到觀眾喜愛的青年演員李現(xiàn)在片中擔(dān)綱主演，飾演一個(gè)沉默寡言、試圖揭開人性虛偽和懦弱面的邊緣青年。拍攝時(shí)，為使李現(xiàn)更好地詮釋這個(gè)底色沉重、有點(diǎn)執(zhí)拗的小鎮(zhèn)青年，導(dǎo)演在大部分的拍攝時(shí)間里都沒有讓他看監(jiān)視器回放，希望保持最自然的日常生活狀態(tài)，包括監(jiān)獄痛哭的重頭戲。宋文提到，李現(xiàn)拍戲很較真，“有場(chǎng)戲他從船倉猛跑出來，一下撞到腦門心，當(dāng)時(shí)離船艙上的大鐵釘子只差幾厘米，想想特別后怕。他用冰袋敷完之后繼續(xù)拍，很堅(jiān)持。”李現(xiàn)的較真演繹也得到監(jiān)制謝飛的贊賞：“從監(jiān)獄的那場(chǎng)對(duì)峙戲，就可以看出，這部電影的演員有多拼，李現(xiàn)的控制及爆發(fā)都很好。”