出圈難！9.2分的《聲入人心》為何叫好不叫座？

時(shí)間：2019.01.17 來(lái)源：1905電影網(wǎng)

1905電影網(wǎng)專稿 “36個(gè)神仙打架”是很多人對(duì)于《聲入人心》的評(píng)價(jià)。看慣了傳統(tǒng)的偶像選秀，標(biāo)準(zhǔn)被拉低的普通觀眾，一下子碰上36個(gè)專業(yè)滿分，有顏任性，還都是名校畢業(yè)，氣質(zhì)不凡的小哥哥，很難不產(chǎn)生一種“神仙下凡”的“錯(cuò)覺(jué)”。

再加上這群好看又會(huì)唱的男孩子成功顛覆了觀眾對(duì)美聲歌者的認(rèn)知。用綜藝的方式打開(kāi)美聲，我們突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)高雅音樂(lè)真的沒(méi)有那么高冷。

自從播出以后，《聲入人心》在豆瓣上的評(píng)分一直穩(wěn)步上升，達(dá)到逆天的9.2分，僅次于《國(guó)家寶藏》第二季，在去年的國(guó)產(chǎn)綜藝類節(jié)目中名列第二。

從觀眾的反響來(lái)看，節(jié)目組也初步實(shí)現(xiàn)了美聲破壁，讓高雅音樂(lè)走向大眾的初衷。

不少人因?yàn)楣?jié)目不僅粉上了小哥哥，也開(kāi)始了解音樂(lè)劇和歌劇。王牌選手鄭云龍的音樂(lè)劇門票一分鐘售罄。高人氣成員們的微博粉絲數(shù)也紛紛完成了從零到幾十萬(wàn)、百萬(wàn)的飛躍。

鄭云龍

然而，不得不承認(rèn)，與粉絲圈和行業(yè)內(nèi)的“自嗨”相比，這檔節(jié)目在普通觀眾中的影響力還相對(duì)有限。

收視率難以擠進(jìn)各大衛(wèi)視周五晚間節(jié)目排行榜前三名，不及同檔的另一檔音樂(lè)類綜藝《夢(mèng)想的聲音》第三季，網(wǎng)絡(luò)播放量和話題度也遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到現(xiàn)象級(jí)爆款的水平。連粉絲也有些認(rèn)命地自嘲《聲入人心》是沒(méi)有熱搜體質(zhì)的“小糊綜”。官博也經(jīng)常十分可愛(ài)地在各位選手的微博底下提醒“帶話題，沖流量”。

為什么評(píng)分9.2仍難成爆款，每周必看+N刷的小電君本著“愛(ài)之深責(zé)之切”的老父親心理，僅從外行粉絲的角度與大家掏心掏肺地聊聊《聲入人心》這檔神仙節(jié)目有哪些瑕不掩瑜的小瑕疵。

賽制看不懂？

36個(gè)成員個(gè)個(gè)都是身懷絕技的神仙，淘汰誰(shuí)都于心不忍。本著這樣的心態(tài)，《聲入人心》只有首席和替補(bǔ)之分，首席和部分優(yōu)秀替補(bǔ)成員每周可以獲得登臺(tái)演唱的機(jī)會(huì)，其他人雖然不能上場(chǎng)但不會(huì)被淘汰。

這樣固然符合節(jié)目和諧美好的調(diào)性，但選手之間劍拔弩張的火藥味兒和因?yàn)樘蕴a(chǎn)生的話題度自然少了不少。

更要命的是，明明有36位神仙選手，每次能登場(chǎng)的只有三分之一左右，其他人只能當(dāng)吃瓜群眾。

前6期過(guò)去了居然還有6位選手從來(lái)沒(méi)有登上過(guò)舞臺(tái)，最可憐的蔡堯直到倒數(shù)第三期才獲得出場(chǎng)機(jī)會(huì)。明明和別人一樣錄了三個(gè)月卻遲遲無(wú)法擁有姓名。

最后一個(gè)登臺(tái)的蔡堯

真正“霸占”首席席位的還總是阿云嘎、鄭云龍、王晰、蔡程昱、高天鶴、李琦這幾個(gè)從一開(kāi)始就脫穎而出的天之驕子。

他們固然實(shí)力和人氣俱佳，但不少替補(bǔ)成員如馬佳、鞠紅川、王凱、廖佳琳等實(shí)力同樣不輸，出場(chǎng)機(jī)會(huì)卻少了不少，不禁讓人質(zhì)疑首席的公平性。總體來(lái)說(shuō)，這種賽制帶來(lái)的結(jié)果就是旱的旱死，澇的澇死。

再加上美聲的專業(yè)性導(dǎo)致每次首席評(píng)審只能由三位出品人或職業(yè)推介人決定。說(shuō)好了推動(dòng)美聲走向觀眾，但觀眾似乎沒(méi)有什么話語(yǔ)權(quán)和參與度。

還有一點(diǎn)比較成謎的是在四期觀眾公演之后，節(jié)目畫(huà)風(fēng)突變，引入五位職業(yè)推介人決定首席歸屬。

沒(méi)錯(cuò)，每個(gè)職業(yè)推介人都大有來(lái)頭，都是圈內(nèi)頂級(jí)制作人，這樣的賽制也更符合行業(yè)現(xiàn)狀。

理都懂，但說(shuō)好的接地氣呢，怎么反而離觀眾越來(lái)越遠(yuǎn)了？

連選手都“吐槽”：見(jiàn)到這些大boss就緊張，完全沒(méi)有面對(duì)觀眾的表現(xiàn)欲，還怎么放手玩音樂(lè)呢？

流行 or 美聲？

作為音樂(lè)類節(jié)目，選曲自然是靈魂，但《聲入人心》的選歌思路有時(shí)讓人看不懂，總覺(jué)得有N股力量在彼此撕扯，在流行與美聲，音樂(lè)劇與歌劇之間舉棋不定。

選手們既唱過(guò)《對(duì)不起，我愛(ài)你》《慢慢喜歡你》《Halo》這樣的流行歌曲；也唱過(guò)《冰涼的小手》《在殿堂深處》《曠世之愛(ài)》這樣的歌劇作品；還有《羅密歐與朱麗葉》《吉屋出租》《獅子王》《悲慘世界》等經(jīng)典音樂(lè)劇中的歌曲，相當(dāng)混搭。

洪之光、余笛、阿云嘎演唱音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》插曲《世界之王》

流行歌曲固然可以拉近與觀眾的距離，但出彩的“美聲化”改編是關(guān)鍵，否則美聲歌者常常會(huì)遭遇有勁兒沒(méi)處使的尷尬，通俗不夠通俗，唱情歌像炸碉堡，觀眾還不如聽(tīng)原唱。

傳統(tǒng)的歌劇全盤照搬也不可取，畢竟歌劇欣賞并非“零門檻”，需要一定的音樂(lè)基礎(chǔ)和專業(yè)知識(shí)，僅通過(guò)一檔綜藝節(jié)目很難實(shí)現(xiàn)。

相對(duì)而言，最吃香的其實(shí)是表現(xiàn)力強(qiáng)的音樂(lè)劇作品，場(chǎng)面好看，氣氛很嗨，美聲歌者也可以充分發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢(shì)。

但這樣一來(lái)，歌劇小哥哥們難免有些吃虧，比如歌劇尖子生蔡程昱和賈凡等常常“被迫”客串音樂(lè)劇作品，還要被質(zhì)疑表現(xiàn)力不夠，實(shí)在有點(diǎn)強(qiáng)人所難。

真正的音樂(lè)劇專業(yè)演員又會(huì)覺(jué)得這樣的舞臺(tái)不夠過(guò)癮，比如鄭云龍就曾在采訪中說(shuō)，《聲入人心》過(guò)于偏重唱歌，而忽略了音樂(lè)劇的表演部分，缺少必要的道具和服化，表現(xiàn)力大打折扣。

也許，把歌劇和音樂(lè)劇劃在一堆本身就是有問(wèn)題的。畢竟，兩類音樂(lè)對(duì)于歌者的要求，演唱技巧和培訓(xùn)方式完全不同。這種模式下，相對(duì)“曲高和寡”的歌劇其實(shí)成了“犧牲品”。

在真正音樂(lè)劇舞臺(tái)上的鄭云龍

更有些可惜的是，11期節(jié)目數(shù)十首歌曲，真正出圈全網(wǎng)傳播的幾乎沒(méi)有。反倒是一首不小心“車禍現(xiàn)場(chǎng)”的《飲酒歌》登上了熱搜。

美聲和流行如何兼顧，改編如何唱出新意，還有很長(zhǎng)的路要走，想法也許還可以更大膽一些。

明星or歌者？

優(yōu)秀的美聲演員一定要身材與顏值俱佳嗎？

答案當(dāng)然是否定的，但《聲入人心》偏偏選擇了36位“鮮肉”美聲歌者。實(shí)力可以參次不齊，但顏值卻是硬指標(biāo)。

如此選擇的原因不言自明也無(wú)可厚非。畢竟女性是綜藝&追星的主力群體，沒(méi)什么比帥氣又有才的小哥哥能更迅速地帶動(dòng)話題度，吸粉出圈。

但這樣的選擇標(biāo)準(zhǔn)難免埋沒(méi)了不少真正的人才，也多少背離了節(jié)目的初衷。更讓人不禁要問(wèn)，這樣選出來(lái)的到底是偶像還是歌唱家？

從豆瓣群組和微博互動(dòng)不難看出，粉絲喜愛(ài)《聲入人心》小哥哥的方式與飯圈追星并沒(méi)有本質(zhì)差別，甚至還有了MXH36子（梅溪湖36子）這樣的團(tuán)名和各種CP粉。

鄭云龍主演的音樂(lè)劇門票一分鐘售罄，他說(shuō)這一刻他等了十年，但也許他內(nèi)心也不免忐忑，等來(lái)的究竟有多少是真正的音樂(lè)劇觀眾？

也許“零門檻”欣賞美聲本身就是個(gè)偽命題，因?yàn)楦鑴『鸵魳?lè)劇之所以“小眾”就是因?yàn)樗鼈兲烊粚?duì)觀眾的音樂(lè)素養(yǎng)和文化水平有硬性要求。

用顏值、綜藝效果和表情包圈來(lái)第一波粉絲無(wú)可厚非，但更重要的是如何把這些粉絲留下來(lái)，在潛移默化之中，真正轉(zhuǎn)化為美聲受眾。

《聲入人心》成員們?cè)啻卧诠?jié)目中感慨國(guó)內(nèi)歌劇和音樂(lè)劇行業(yè)的艱難現(xiàn)狀：劇團(tuán)每次只招一個(gè)人，而畢業(yè)生每年有數(shù)十萬(wàn)，許多美聲專業(yè)學(xué)生都面臨“畢業(yè)即失業(yè)”的窘境。

歌劇院臺(tái)上臺(tái)下都是“自己人”，音樂(lè)劇演員收入微薄，僅靠對(duì)舞臺(tái)的熱愛(ài)難以為繼。整個(gè)行業(yè)是一個(gè)難解的閉環(huán)。

改變行業(yè)現(xiàn)狀的重任顯然不是一檔綜藝節(jié)目能夠承載的，但哪怕在這個(gè)閉環(huán)上打開(kāi)一個(gè)小口，讓更多的資源、媒體和觀眾走進(jìn)來(lái)，都已是《聲入人心》最大的意義和成功。