1905電影網(wǎng)專稿 《綠皮書》可能是有史以來“最親民”的奧斯卡最佳影片之一。

導(dǎo)演和編劇成功地把原本沉重的種族題材講得舉重若輕，深刻卻不失幽默，兩位老戲骨也大飆演技，共同成就了奧斯卡級別的演出。

影片在獲獎后第一時間內(nèi)地公映，不到三天便票房過億，在豆瓣、貓眼等平臺更取得了8.9、9.6的超高評分。一改奧斯卡影片叫好不叫座的頹勢。

《綠皮書》的成功可以說是套路與反套路的勝利。

乍看上去，《綠皮書》的故事并無太多新意——經(jīng)典的公路片+雙男主套路。

兩個階層不同，立場各異的人因為一場兩個月的公路旅行被強(qiáng)行綁定在一起，通過朝夕相處，互相了解，隔閡和偏見被逐漸打破，兩人之間也產(chǎn)生了一種惺惺相惜的革命友誼。

兩位主角都極具性格色彩，一個是在街頭摸爬滾打，看似粗鄙不堪的白人司機(jī)，一個是受過良好教育，精致到一絲不茍的黑人音樂家。

把這樣兩個風(fēng)馬牛不相及的性格人物放在一起，戲劇沖突和喜劇效果也就自然而生。有關(guān)種族問題的討論也被巧妙地寓于其中。

要說最大的創(chuàng)新，莫過于《綠皮書》“顛倒”了白人與黑人的傳統(tǒng)人設(shè)，讓黑人成了高高在上的被服務(wù)者，而白人成了來自社會底層的服務(wù)者，這種身份倒置也為影片增添了額外的樂趣。

從1968年的奧斯卡最佳影片《炎熱的夜晚》到后來的《為黛西小姐開車》，再到深受觀眾喜愛的《觸不可及》等，這種“黑白配”的雙主角設(shè)置儼然成了電影中的經(jīng)典套路，也成了不少奧斯卡獲獎片的致勝法寶。

無論影片話題是否直指種族問題，總能在細(xì)節(jié)處折射出導(dǎo)演對這一話題的關(guān)照和思考，就讓小電君帶大家回顧一下：

《炎熱的夜晚》（1967）

《炎熱的夜晚》講述了一位北方黑人警察在南方小鎮(zhèn)偵破兇殺案的故事。因為種族偏見，這位黑人神探在一開始曾被警察誤認(rèn)為是嫌疑犯抓到警察局，在查案過程中也飽受同僚和小鎮(zhèn)白人居民的排擠和歧視。最終，黑人警探憑借能力和執(zhí)著查明了真相，也逐漸獲得了白人警長的尊重和認(rèn)可。

影片在1967年——美國黑人平權(quán)運動進(jìn)行得如火如荼的時刻上映，其政治意義不言自明。導(dǎo)演將劍拔弩張的種族問題融入到一場謀殺案之中，犯罪和懸疑只是種族題材的外衣。

在查案過程中，黑人警探提布斯所遭遇的無端的猜疑、歧視、言語謾罵和人身攻擊，都真實地反映著美國南部黑人的生存現(xiàn)狀。

影片中西德尼·波蒂埃和羅德·斯泰格爾飾演的兩位男主之間的“黑白碰撞”是最大看點。通過白人警長蓋爾斯對于提布斯的態(tài)度轉(zhuǎn)變，也表達(dá)了導(dǎo)演對于種族問題的態(tài)度，希望黑人與白人能夠放下成見和仇恨，實現(xiàn)尊重和合作。

在特殊的歷史背景下，影片的政治意義顯然大于藝術(shù)意義，也是它能擊敗《畢業(yè)生》《雌雄大盜》獲得當(dāng)年奧斯卡最佳影片、最佳男主角等五項大獎的原因。

也有不少人對于影片中西德尼·波蒂埃飾演的“黑人英雄警探”形象持保留態(tài)度，認(rèn)為這是美國主流社會一廂情愿地打造出的一種理想化的黑人形象，一種過于“白人化”的黑人。他們渴望黑人能積極融入主流社會，卻不愿意真正了解黑人的想法和習(xí)慣。

 《為黛西小姐開車》（1989）

相信《綠皮書》會讓不少人直接想起這部29年前的奧斯卡最佳影片《為黛西小姐開車》。

同樣是一黑一白，同樣一個是司機(jī)一個是雇主，白人老太黛西小姐對黑人司機(jī)霍克的態(tài)度也同樣經(jīng)歷了從嫌棄排斥到接納甚至依賴的過程。

影片的女主角黛西是一位出身貧寒，通過兢兢業(yè)業(yè)的努力躋身上流社會的猶太教師，但人到老年的她卻越發(fā)古怪和固執(zhí)。

另一邊，摩根·弗里曼飾演的霍克雖然文化程度不高，但性格淳樸善良。他明知自己不被黛西接受，卻無微不至地關(guān)懷著黛西的生活，處處包容和忍讓。

最后，滿頭銀發(fā)的黛西拉著霍克的手說：“你是我最好的朋友”和在養(yǎng)老院里，霍克一勺一勺地喂黛西吃蛋糕的情景想必會讓不少人動容。

就像《綠皮書》里，唐敲開托尼家門的瞬間，都在證明著人與人之間的相處和溫情可以超越種族和階級的界限，直抵人心。

從表面上看，這是一部兩個老人之間消除隔閡，互相陪伴的溫情故事，種族議題似乎并非《為黛西小姐開車》的核心，但影片細(xì)節(jié)中，對這一問題的暗示無處不在。

無論是女仆還是司機(jī)，黑人始終處于下層地位。當(dāng)三文魚罐頭少了一罐時，黛西本能地懷疑是霍克偷拿；她因為霍克不認(rèn)字，文化水平不高，就片面地認(rèn)為他聽不懂馬丁·路德·金的演講；相識多年后，黛西和霍克依然分桌吃飯等等。

甚至有人提出黛西與霍克從始至終都不是平等的朋友關(guān)系，霍克一直是無私的服務(wù)者，而黛西一直都是高高在上的主人和索取者。而最后的“大團(tuán)圓”結(jié)局只是導(dǎo)演蒙上的一層溫情面紗。

 《觸不可及》（2011）

《觸不可及》同樣是典型的“黑白”雙男主設(shè)置。一邊是因為事故造成高位癱瘓的白人富翁，另一邊是出身貧寒，文化程度不高的黑人小混混。

就像影片的片名一樣，他們彼此之間都互為“不可接觸者”，從種族、出身、教育、財富到階級都是兩條不相交的平行線。

電影劇情也按照既定的軌道發(fā)展，在經(jīng)歷了一系列平凡卻溫暖的生活瑣事后，兩個“不可接觸者”成了最親密的朋友。

與《為黛西小姐開車》相比，《觸不可及》在描繪跨越種族和階級的友誼時，似乎達(dá)到了更高程度的平等。

菲利普與德希斯之間，雖然菲利普是名義上的雇主，德希斯在身體上是健全者，但彼此之間對于對方都沒有高高在上的“善意”和施舍，更沒有試圖操控或改變對方的人生。

他們始終在彼此尊重的基礎(chǔ)上，互相支持，互相鼓勵，這也是影片最打動人的地方。

《綠皮書》獲得奧斯卡最佳影片時，斯派克·李表現(xiàn)得憤怒且激烈。

在他看來，《綠皮書》與29年前的奧斯卡最佳《為黛西小姐開車》如出一轍，是一個白人視角的種族“偽和諧”故事。近30年過去了，好萊塢似乎從未改變。

 斯派克·李

不可否認(rèn)，這種“黑白配”模式已經(jīng)成了不少電影處理種族話題的經(jīng)典套路，從對立到和解，充滿了好萊塢式的童話色彩。

上文提到的幾部種族題材影片，導(dǎo)演也都是清一色的白人，他們身上自然有與生俱來的局限性。

但從另一個角度來看，斯派克·李所代表的黑人視角，他在《黑色黨徒》里對白人的戲謔和嘲諷又何嘗不是另一種形式的局限和極端呢？

 《黑色黨徒》劇照

電影不可能獨立于政治存在，奧斯卡更不可能與社會大環(huán)境脫鉤，每個人出于不同的經(jīng)歷和立場都會對影片做出不同的評判和解讀，而前提應(yīng)該是充分的了解和尊重。

就像《綠皮書》里說的：“改變?nèi)诵男枰牟皇翘熨x，而是勇氣。”

這種勇氣不僅僅是斗爭或犧牲的孤勇，更是直視自身的淺薄和狹隘，超越內(nèi)心的偏見與不同種族或階級平等溝通的勇氣。

 正如唐的座右銘所說：“你永遠(yuǎn)不會以暴力取勝。只有保持尊嚴(yán)才能戰(zhàn)勝一切。”