1905電影網(wǎng)專稿 北京國際電影節(jié)已經(jīng)大幕拉開，雖然是全民狂歡的展映電影節(jié)，但主競賽的15部影片中，也不乏亮眼作品。細(xì)看這15部影片的狀態(tài)，里面的門道也是不少。

《流浪地球》是已經(jīng)發(fā)行過的，但仍然參與電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)

首當(dāng)其沖的《流浪地球》，是已經(jīng)發(fā)行過的，但仍然參與電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)。今年剛剛敲定的上海國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，土耳其導(dǎo)演錫蘭最新作品《野梨樹》，中國首映則被北影節(jié)“截胡”。

匈牙利電影《日暮》在中國首映

同樣是中國首映的，則是去了2018年威尼斯電影節(jié)的匈牙利電影《日暮》。亞洲首映的主競賽單元影片則有5部。除此之外，還有2部在本國上映，但尚數(shù)國際首映的電影，以及真正意義上全球首映的《音樂家》和《第十一回》。

中國首映、亞洲首映、國際首映，僅僅是一個(gè)主競賽單元，對(duì)于片子首映的接納類型便有多種。因此也有了不少電影在參加完首個(gè)電影節(jié)之后，便全球走一遍的路線。

從國際三大電影節(jié)，或者北美出發(fā)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一年下來，所謂的“電影節(jié)電影”或者“影展電影”也完成了它的巡回之路。

青年導(dǎo)演小麥的首部短片已經(jīng)走過了5個(gè)電影節(jié)。“國外很多時(shí)候會(huì)有專門有人負(fù)責(zé)影片的影展路線策劃和推廣之類的，叫做Publicist（公關(guān)）。”當(dāng)我們找到他，想了解電影參賽、展映時(shí)，他這樣說。

這些公關(guān)所做的，其實(shí)就是幫助導(dǎo)演，確定一條順暢的影展之路，或者確保影片在各個(gè)地區(qū)盡可能地賣給當(dāng)?shù)氐陌l(fā)行商，或者是設(shè)計(jì)參展路線，幫助小成本電影通過影展的放映費(fèi)用回收成本。

電影《猴子》從圣丹斯電影節(jié)開始了自己的競賽、展映之路

比如今年出現(xiàn)在北京國際電影節(jié)展映的哥倫比亞電影《猴子》，便是從圣丹斯電影節(jié)開始了自己的競賽、展映之路。

圣丹斯電影節(jié)之后，《猴子》又去了2月份的柏林電影節(jié)，但因?yàn)槭澜缡子撤旁诹吮泵?，在柏林電影?jié)便只能進(jìn)入次級(jí)競賽單元。一位在柏林觀看了影片的影迷觀影后感慨：“圣丹斯世界單元評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，果然炸裂的片子！這片絕對(duì)是柏林主競賽前三名的水準(zhǔn)?。∪ナサに故子骋膊恢朗窃趺丛O(shè)計(jì)電影節(jié)路線的？”

對(duì)于這種疑問，一位從事相關(guān)工作的人員L告訴我們，其實(shí)選擇哪個(gè)電影節(jié)做起點(diǎn)，要看片子的訴求。如果電影的定位就是銷售，那么去圣丹斯，賣出北美市場(chǎng)的版權(quán)，就要比去其他影展重要的多。

“《猴子》一看就知道，是作者電影，但是有商業(yè)相的，制片成本肯定也不低，所以地區(qū)發(fā)行肯定是他們很重要考慮的一塊。”L說。

但在此之前，曾有傳言《猴子》鎖定了去年戛納電影節(jié)的一席之位，但最終失之交臂，不少人判斷可能是后期的原因。

很多電影選擇在戛納電影節(jié)首映

但有觀眾會(huì)產(chǎn)生這種一問，則是不少片方很容易犯得錯(cuò)誤，就是在一個(gè)相對(duì)弱勢(shì)的電影節(jié)進(jìn)行了放映之后，錯(cuò)失了參加更具影響力電影節(jié)競選的機(jī)會(huì)。

電影節(jié)挑選影片時(shí)，通常都會(huì)設(shè)有詳細(xì)的挑選標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則，部分選片標(biāo)準(zhǔn)中還包含對(duì)影片首映情況的限定，如全球首映、國際首映、所在大洲首映或所在國首映等。因此，一定要提前研究好每個(gè)備選電影節(jié)對(duì)參賽影片的要求，按實(shí)際需求，有秩序地依次放出影片的首映，千萬不要因小失大。

設(shè)定電影節(jié)起點(diǎn)，首要因素就是電影基本完成初步后期的時(shí)間，也就是能給選片人看的時(shí)間。L介紹，很多電影節(jié)提前半年就開始進(jìn)行選片，如果遞到選片人的手上，時(shí)間會(huì)更早。

小麥也印證了這點(diǎn)。他告訴我們，如果接到選片邀請(qǐng)，那往往會(huì)比較快速地確定下首映的電影節(jié)。而導(dǎo)演和制片人，也會(huì)盡量趕在1月份前完成電影的后期，這樣就可以在3月份戛納選片截止前試一試。

“直到戛納出結(jié)果之前都不會(huì)報(bào)別的，如果戛納進(jìn)了就都很好，如果沒進(jìn)，就能趕威尼斯的截止，威尼斯不行，下一輪就是柏林。”小麥說。他表示，三大電影節(jié)如果都沒入選，那可能會(huì)在第二年開始，考慮下一批的影展。

吳宇森的《追捕》明顯瞄準(zhǔn)了海外市場(chǎng)

不僅是初出茅廬的青年導(dǎo)演，不少成熟的大導(dǎo)演，也要考慮電影節(jié)的路線問題。例如吳宇森的《追捕》，明顯瞄準(zhǔn)了海外市場(chǎng)，因此在進(jìn)入威尼斯電影節(jié)展映單元后，立刻又去了多倫多電影節(jié)進(jìn)行展映。

在九月的這兩個(gè)電影節(jié)結(jié)束后，《追捕》立刻前往10月初的釜山電影節(jié)。相當(dāng)于在歐洲、北美和亞洲與潛在的買家打了個(gè)照面。

《影》在威尼斯首映后，又相繼在多倫多、倫敦電影節(jié)展映

和《追捕》類似，張藝謀的《影》也走了幾近相同的路線。9月初亮相威尼斯之后，便馬不停蹄地前往多倫多，而10月中下旬，《影》又入圍了倫敦電影節(jié)的主競賽單元。畢竟和釜山這樣的電影節(jié)不同，倫敦電影節(jié)的主競賽單元對(duì)于電影的首映限制很小。因此《幸福的拉扎羅》、《日暮》等剛從戛納、威尼斯歸來的電影也都出現(xiàn)在了倫敦電影節(jié)上。

“每部片子有每部片子的命，好的四五十個(gè)（競賽+展映），慘的話5個(gè)左右吧。”一家針對(duì)海外發(fā)行公司的主管柳鶯這樣說。在她看來，華語電影這種路線的選擇，就是為了發(fā)行渠道的拓展。

她用楊明明的《柔情史》舉例子，這部電影便是以年初的柏林國際電影節(jié)為起點(diǎn)，一年走了近40個(gè)影展：“《柔情史》去柏林，也是因?yàn)槌善臅r(shí)候趕得上時(shí)間。每一個(gè)大的電影節(jié)有固定的亞洲或者華語區(qū)的選片人，他們會(huì)很經(jīng)常地來中國看新片，《柔情史》也是這樣被選片人看中的。”

《柔情史》走得便是希望多展映、多拿獎(jiǎng)的路線

這部電影目前在國內(nèi)將由藝聯(lián)發(fā)行。從2018年亮相柏林開始，《柔情史》走得便是希望多展映、多拿獎(jiǎng)的路線。2月柏林全景單元之后，3月便去了香港。6月在上海國際電影節(jié)開幕前，又去了首爾的國際女性電影節(jié)。

柳鶯說，這樣的影片，海外電影節(jié)的路線，在確定了七點(diǎn)之后，就開始以大洲為單位，進(jìn)行大洲首映，或是地區(qū)首映。綜合考量，則是電影節(jié)的時(shí)間以及是否會(huì)進(jìn)入競賽單元等等。

而像這種小體量的片子，走電影節(jié)的另一個(gè)好處，則是盡快地回收成本。“我們的策略還是盡可能地去更多的電影節(jié)，因?yàn)殡娪肮?jié)放映版權(quán)費(fèi)，也是海外發(fā)行的一部分很重要的收入。”柳鶯說。

對(duì)于如何開始影展之路，一位法國選片人給了非常中肯的意見：“第一，拍一部好電影。第二，要選擇合適電影節(jié)進(jìn)行首次曝光，電影節(jié)策略是很重要的。第三，給你認(rèn)識(shí)的不認(rèn)識(shí)的所有選片人看片子。”