戛納中國館

1905電影網(wǎng)訊 于法國時間5月14日在法國南部海濱城市戛納開幕的第72屆戛納國際電影節(jié)已經(jīng)進行了約1/3，這場年度歐洲電影盛宴通過不同單元展映和佳片“有約”的同時，戛納國際電影節(jié)電影市場的也在如火如荼的進行。由中國電影基金會—吳天明青年電影專項基金攜手看電影國際共同設(shè)立的戛納中國館通過不同類型的活動讓各國電影人更深入透徹了解中國的同時，切實為中國電影人開啟通往國際之窗。

法國時間5月18日，中國電影基金會—吳天明青年電影專項基金2019青年制片人培育計劃選拔出的6位優(yōu)秀制片人及其項目落地戛納中國館，通過生動的項目推介會展示了中國青年制片人不斷增長的實力和可期未來。同日，來自英國、法國、荷蘭、加拿大等歐洲基金代表和國際電影發(fā)行商、銷售代表組成兩場圓桌會議，對話青年制片人，為他們未來運作影片和了解海外電影市場引航。

崛起中的制片新生力量    好故事是電影創(chuàng)作之本

現(xiàn)場合影

當(dāng)日戛納飄起浪漫細雨，來自法國、西班牙等多個歐洲國家制片人、海外選片人等到場參加了中國青年制片人項目推介會。從15位優(yōu)秀青年制片人中脫穎而出，最終獲得戛納制片人工作坊學(xué)習(xí)機會的6位青年制片人及項目分別是：青年制片人賀斌及項目《老槍》，青年制片人黃迅及項目《少年的魔角》，青年制片人王東輝及項目《如果愛情是圓的》，青年制片人吳濤及項目《永恒碗》，青年制片人楊菲菲及項目《兔子暴力》，青年制片人葉婷及項目《國王的血》。

6位青年制片人從故事入手，展示了6個不同類型項目各自的優(yōu)勢，這些自參加吳天明青年電影專項基金2019青年制片人培育計劃時還有待成熟的項目，希望通過戛納中國館推介展示結(jié)識更多海外合作方，為項目的推進和完成助力。青年制片人賀斌的項目《老槍》自啟動便獲得國家電影局支持，故事通過“退役射擊運動員”為切入點，聚焦運動員群體生態(tài)，依托于特殊時代背景（90年代）講述“人”的故事，從立意到創(chuàng)意都十足吸睛；青年制片人黃迅的項目《少年的魔角》文藝卻不小眾，通過少年視角展現(xiàn)成人世界，探討少年時代到成人之旅的臨界點上的青春之慟，是一部小成本制作卻輻射多人群、真正“小而美”的電影項目；

《少年的魔角》海報

青年制片人王東輝的項目《如果愛情是圓的》，在20分鐘的項目展示中不僅體現(xiàn)了制片人的詼諧和對項目的充分把控，以“閃婚閃離”為根基的故事戲劇性引發(fā)了到場海外電影人的關(guān)注，作為當(dāng)下越來越受觀眾歡迎的浪漫愛情喜劇題材，該片將會在中國和比利時兩地拍攝，并進行比利時返稅政策的申請；青年制片人吳濤的項目《永恒碗》以一只真實存在的“屌絲”橄欖球隊為拍攝原形，在近年來中國商業(yè)電影不斷試水現(xiàn)實主義題材的時候，用現(xiàn)實+運動的力量感染觀眾，而橄欖球運動在好萊塢之外鮮有人涉及，吳濤和《永恒碗》試圖為中國打開這個冷僻題材之門；

《如果愛情是圓的》海報

青年制片人楊菲菲的項目《兔子暴力》也是根據(jù)真實事件改編，講述一座被拋棄的重工業(yè)城市中分別17年的母女從重逢到幻滅的故事，這個生發(fā)自2011年一則真實社會新聞的影片把對社會、歷史和個人三個層面的情感思考融于一體，制片人在推介中從導(dǎo)演到選角和預(yù)算考量都進行了具體而細致的評估；青年制片人葉婷的項目《國王的血》改編自著名小說家須一瓜的同名小說，故事以特別品種的郁金香為線索，最終折射出一個普通家庭遭遇變故后的種種，該片亦是小成本制作，力求創(chuàng)作人員的精確和匹配度，選擇實力派主創(chuàng)陣容，導(dǎo)演則是一位注重人文表達、關(guān)注現(xiàn)實題材的創(chuàng)作者。

《永恒碗》海報

通過簡短的項目推介，青年制片人不斷成長的腳步和對制片能力的日益打磨可見一斑，他們注重商業(yè)考量、尊重影像藝術(shù)性的同時，對內(nèi)關(guān)注社會現(xiàn)實和人的生存現(xiàn)狀，對外思考中國電影“走出去”與更多海外合作的可能性。

立足歐洲電影視角   對話國際電影發(fā)行與銷售

基金論壇

同天在戛納中國館還舉行了主題為“歐洲電影視角：當(dāng)?shù)刭Y金政策扶持與分析”和“對話國際電影發(fā)行商與銷售：未來推介與渠道拓展”的圓桌會議。“歐洲電影視角：當(dāng)?shù)刭Y金政策扶持與分析”圓桌會議邀請來自英國電影協(xié)會（BFI）國際策略與電影基金高級經(jīng)理Katie Ellen、新西蘭電影委員會國際關(guān)系總監(jiān)Chris Payne、TeleFilm Canada國際商務(wù)開發(fā)負責(zé)人Marielle Poupelin和Netherlands Film Fund負責(zé)人Bas van der Ree作為嘉賓出席，和中國電影基金會—吳天明青年電影專項基金總監(jiān)吳妍妍女士，青年制片人就各國合拍片及相關(guān)政策進行討論。

新西蘭電影委員會國際關(guān)系總監(jiān)Chris Payne表達了新西蘭一直以來和中國影視都有合拍協(xié)議及合作，他以電影《巨齒鯊》、《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》等影片為例，表達了近三年有25億人民幣用于和新西蘭的拍攝合作。

《巨齒鯊》海報

“對話國際電影發(fā)行商與銷售：未來推介與渠道拓展”圓桌會議邀請法國電影公司RG Cressac負責(zé)人 Ronan Girre、英國電影發(fā)行公司Trinity Films負責(zé)人Cedric Bahrel和英國最大版權(quán)國際銷售公司之一Hanway Films負責(zé)人Daniela Ceresa作為嘉賓到場和中國電影基金會—吳天明青年電影專項基金總監(jiān)吳妍妍女士，青年制片人共同就影片國際發(fā)行進行交流探討。剛剛發(fā)行過中國影片《過春天》的英國電影發(fā)行公司Trinity Films此前還進行過電影《神探狄仁杰》的海外發(fā)行，其負責(zé)人Cedric Bahrel從在英國發(fā)行的中國影片票房、熒幕數(shù)等方面分析了近年來合作中國影片海外發(fā)行的經(jīng)驗，他分享了如何在英國購買中國影片版權(quán)、中國影片在英方院線發(fā)行時應(yīng)具有的策略，并坦言中英雙方在發(fā)行合作部分可以通過在中國同步上線發(fā)行，或者在影片上線后短周期內(nèi)發(fā)行等策略實現(xiàn)海外發(fā)行。

以《過春天》為例，Cedric Bahrel覺得英國發(fā)行公司會優(yōu)先考慮在中國本土票房成績優(yōu)秀的電影，而發(fā)行《過春天》的考量則在于作為一部藝術(shù)影片，它在國內(nèi)上映后的口碑和媒體報道成為英國電影發(fā)行公司Trinity Films決定發(fā)行的重要考量因素。在進行中國影片海外發(fā)行前，他們也會針對影片在國內(nèi)社交平臺和媒體平臺進行充分了解后決定是否達成發(fā)行合作。

法國電影公司RG Cressac負責(zé)人Ronan Girre從制片人和導(dǎo)演的角度提及中國影片在法國的發(fā)行情況，討論中國影片受眾時他指出，法國觀眾是固定的藝術(shù)電影觀眾，他們形成了固定的觀影模式，但遺憾的是在法國巴黎以外的地方，中國影片尚未得到廣泛普及，而在英國，中國影片受眾還是以華人觀眾為主。

從青年制片人項目推介到各國基金、銷售公司代表圓桌會議，戛納電影市場中國館圓滿結(jié)束了一天的活動，青年制片人在表達自己的同時收獲滿滿，而來自海外的合作方也拋出橄欖枝，希望促成更多與中國電影人有益、良性的拍攝合作。