寧浩

1905電影網(wǎng)專稿 “你們不要急于變成大師”，寧浩作為今年上海國(guó)際電影節(jié)亞新獎(jiǎng)評(píng)委主席在論壇上對(duì)新導(dǎo)演提出建議，提醒新導(dǎo)演切忌操之過(guò)急。

回望過(guò)去，一個(gè)導(dǎo)演要拍出他的第一部長(zhǎng)片需要長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備、積累和思考，比如張藝謀，為拍《紅高粱》，他帶著劇組在山東高密先種了一百畝高粱地;成為電影導(dǎo)演之前，李安在家里足足當(dāng)了六年“煮夫”……

放眼當(dāng)下，電影創(chuàng)投與新導(dǎo)演扶持計(jì)劃遍地開(kāi)花，如同電影學(xué)者戴錦華所形容，“每天都有新導(dǎo)演和新作品出現(xiàn)，中國(guó)電影的發(fā)展規(guī)模已是前所未來(lái)的奇跡。”

大概是從2015年開(kāi)始，新導(dǎo)演面孔不斷浮顯：畢贛、張大磊帶著他們的小眾文藝片進(jìn)入公眾視野；忻鈺坤、文牧野的處女長(zhǎng)片模糊了藝術(shù)與商業(yè)的界限；韓延、郭帆等則創(chuàng)新突破國(guó)產(chǎn)類型片，在主流市場(chǎng)持續(xù)爆發(fā)……

韓延執(zhí)導(dǎo)的《動(dòng)物世界》與郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》海報(bào)

登場(chǎng)的優(yōu)秀新生代導(dǎo)演沒(méi)有高喊一致的美學(xué)主張，沒(méi)有徹底反叛上一代的電影傳統(tǒng)，相比第五代和第六代，他們有著決然不同的劃分屬性——不在電影工業(yè)和美學(xué)之間制造對(duì)立：有人能遵循市場(chǎng)院線的商業(yè)訴求，有人能保持強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，也有人能游刃有余地在票房和口碑上實(shí)現(xiàn)雙贏。

這是一個(gè)新導(dǎo)演“百花齊放”的時(shí)代。聚焦今年，一大批新導(dǎo)演的作品也持續(xù)在國(guó)內(nèi)外耀眼綻放——

白雪的《過(guò)春天》與霍猛的《過(guò)昭關(guān)》是令人耳目一新的文藝佳片；章笛沙的《最好的我們》突破片方預(yù)期，奪取4億票房；拉華加的《旺扎的雨靴》在亮相國(guó)際電影節(jié)后即將面對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的考驗(yàn)；顧曉剛的《春江水暖》和馬楠的《活著唱著》則是今年戛納電影節(jié)的華語(yǔ)新力量……

《最好的我們》破4億

這些新生代導(dǎo)演的作品形塑著中國(guó)電影的樣態(tài)，影響著中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展的方向和路徑。

我們與這一批新導(dǎo)演聊了聊，回顧處女長(zhǎng)片從無(wú)到有的歷程，他們面對(duì)的挫折、困惑與來(lái)之不易的經(jīng)歷，為自己摸清了方向，也為那些或急切出頭，或手足無(wú)措的新人導(dǎo)演們提供了夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的指南。

1. 永遠(yuǎn)的難題：錢(qián)

2017年，一份關(guān)于中國(guó)青年電影導(dǎo)演生存狀態(tài)的調(diào)查報(bào)告顯示，受訪新導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)處女作時(shí)，40%導(dǎo)演的投資來(lái)自專業(yè)電影機(jī)構(gòu)，22%來(lái)自于私人投資者，38%的導(dǎo)演是用自己的錢(qián)。

“41%受訪者的處女作在一年之內(nèi)籌集到資金，大部分作品要經(jīng)歷一至兩年，甚至三年以上的時(shí)間才能夠開(kāi)拍”，籌資困境導(dǎo)致影片遲遲無(wú)法開(kāi)拍的狀況仍然是現(xiàn)在很多新導(dǎo)演面臨的第一道障礙。

霍猛導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片是商業(yè)電影《我的“狐朋狗友”》，“快開(kāi)拍的時(shí)候，投資方就撤了，但我已經(jīng)籌備了幾十萬(wàn)，當(dāng)時(shí)特別糾結(jié)，是拍完呢還是散了？后來(lái)家里人幫我借錢(qián)，我也是每天晚上到處打電話湊錢(qián)，最后只能是勉強(qiáng)拍完了。”

霍猛

處女作的挫敗讓霍猛對(duì)電影前期準(zhǔn)備有了更加全面清楚的認(rèn)識(shí)和教訓(xùn)，學(xué)會(huì)控制成本，轉(zhuǎn)變路線和方法，他用小成本制作和草班子團(tuán)隊(duì)去構(gòu)建自己的第二部作品《過(guò)昭關(guān)》，獲得諸多贊譽(yù)。

顧曉剛的《春江水暖》同樣在項(xiàng)目啟動(dòng)和拍攝中途遇到嚴(yán)重的資金問(wèn)題。

這部影片以導(dǎo)演家鄉(xiāng)浙江富陽(yáng)和個(gè)人家族故事為藍(lán)本，以《富春山居圖》為美學(xué)概念，描繪了一個(gè)普通三代家庭在四季更迭里的生活變遷與人情冷暖。

這是一個(gè)極具龐大野心的電影項(xiàng)目，《春江水暖》只是顧曉剛規(guī)劃的長(zhǎng)卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分，卷二和卷三部分他也已經(jīng)完成草稿大綱。

戛納電影節(jié)紅毯上的顧曉剛

為在片中真實(shí)呈現(xiàn)富春江畔的季節(jié)變化，2017年，顧曉剛選擇在沒(méi)有錢(qián)的情況下組織三十多人的小團(tuán)隊(duì)迅速開(kāi)拍，“邊拍邊借錢(qián)，我們?cè)谄擦辛饲捌谔焓谷耍兄x那些沒(méi)有任何私心借錢(qián)給我們的人。”

《春江水暖》劇組片場(chǎng)照

同時(shí)，他也通過(guò)貸款籌資，苦撐大半年，得以完成試拍片段。直到2018年4月，這個(gè)項(xiàng)目得到了寧浩、梅峰等人的青睞，獲得北京國(guó)際電影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投“特別大獎(jiǎng)”，他也在這個(gè)平臺(tái)找到投資方，工廠大門(mén)影業(yè)的制片人黃旭峰在項(xiàng)目貸款到期前一天，幫助解決所有負(fù)債問(wèn)題。

資金解套，影片在今年年初殺青，5月入選戛納電影節(jié)影評(píng)人周閉幕片，成為該單元?jiǎng)?chuàng)立以來(lái)首部獲選閉幕片的中國(guó)電影。

張楊導(dǎo)演曾指出，新導(dǎo)演缺乏實(shí)際操作，對(duì)一個(gè)片子的周期、預(yù)算等問(wèn)題沒(méi)有概念，經(jīng)驗(yàn)少，需要前輩指導(dǎo)。而專業(yè)的投資人、制片人以及監(jiān)制正是為新導(dǎo)演保駕護(hù)航的關(guān)鍵角色。

2. 團(tuán)隊(duì)成熟，投資人更放心

相比霍猛和顧曉剛，拉華加導(dǎo)演則步步為營(yíng)，主打“安全牌”，他的電影《旺扎的雨靴》改編自才朗東主的短篇小說(shuō)，這個(gè)兒童題材的故事是他在就讀北京電影學(xué)院第一年就相中的改編文本。

《旺扎的雨靴》劇本完成后入選廣電總局劇本扶持計(jì)劃，獲得青年電影制片廠以及多家投資方的聯(lián)合資金支持，“資金沒(méi)有到位，我不敢開(kāi)機(jī)”，拉華加坦言，“處女作找資金是最難的，因?yàn)橥顿Y方不知道你到底能拍出什么，有的投資方看故事不錯(cuò)，人不錯(cuò)就投了，但是過(guò)兩天還得再商量一下，再等兩三個(gè)月，你也沒(méi)有脾氣了。”

拉華加

在他看來(lái)，除了有好劇本，保障資金穩(wěn)定安全的關(guān)鍵要素還要先擁有一個(gè)能被認(rèn)可的團(tuán)隊(duì)，“比如監(jiān)制、攝影師、美術(shù)師等，你的團(tuán)隊(duì)成熟，投資人肯定有興趣，對(duì)你很放心，你一個(gè)人什么都沒(méi)有，很有可能會(huì)拍出一個(gè)學(xué)生作業(yè)。”

對(duì)于一個(gè)初出茅廬的新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，尋找團(tuán)隊(duì)需要強(qiáng)大的人脈和資源，獲取的過(guò)程很艱難，堅(jiān)持與機(jī)遇缺一不可。

《旺扎的雨靴》監(jiān)制是著名導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦，影片主創(chuàng)大多是萬(wàn)瑪才旦的電影班底，攝影師呂松野、剪輯西多杰、美術(shù)設(shè)計(jì)旦增尼瑪?shù)榷际?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2242094/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2242094">《撞死了一只羊》的幕后成員，包括拉華加本人。

他在萬(wàn)瑪才旦的牽引下，曾擔(dān)任《塔洛》、《清水里的刀子》和《那年八歲》的執(zhí)行導(dǎo)演，執(zhí)行導(dǎo)演是與各個(gè)技術(shù)部門(mén)接觸最多的職位，豐富的劇組經(jīng)歷讓他積攢不少人脈。

“劇組不光是磨煉的地方，也是學(xué)習(xí)人際關(guān)系的地方，處理好你和拍攝團(tuán)隊(duì)的關(guān)系，他們就是你未來(lái)最好的搭檔。”正是得益于拉華加所在團(tuán)隊(duì)的長(zhǎng)期磨合與形成的默契，《旺扎的雨靴》拍攝進(jìn)度非常高效，不到一個(gè)月時(shí)間順利完成拍攝。

前輩帶新人，成熟團(tuán)隊(duì)打磨新導(dǎo)演作品越來(lái)越成為行業(yè)內(nèi)的培養(yǎng)模式，同樣是北影畢業(yè)的白雪也是在這樣的體系下完成處女長(zhǎng)片《過(guò)春天》。

白雪

“制片人協(xié)調(diào)得非常好，想盡辦法幫我們降低預(yù)算，幫我們省錢(qián)。內(nèi)地和香港部門(mén)的制片人員專業(yè)素質(zhì)都非常高，我第一天開(kāi)機(jī)的時(shí)候，提前一小時(shí)就拍完了。”

白雪不僅有制片人的專業(yè)把關(guān)，還擁有一群經(jīng)驗(yàn)豐富的幕后團(tuán)隊(duì)。

監(jiān)制田壯壯是她的在校老師，田壯壯常說(shuō)影視高校的功能不僅在教學(xué)，還要在學(xué)生畢業(yè)后為他們提供“售后服務(wù)”。什么是“售后服務(wù)”？比如，《過(guò)春天》的美術(shù)與造型指導(dǎo)張兆康和剪輯師馬修·拉克勞就是田壯壯幫忙牽線搭橋的。

《過(guò)春天》的諸多幕后主創(chuàng)也是白雪的同學(xué)，包括攝影指導(dǎo)樸松日、聲音指導(dǎo)馮彥銘、作曲高小陽(yáng)等不勝枚舉，“我們一起長(zhǎng)大，這種情誼和對(duì)電影的審美認(rèn)知都在一個(gè)比較高的和諧度，所以他們都沒(méi)把這部電影當(dāng)做一個(gè)工作或者活兒，而都當(dāng)做自己的作品在做。”

白雪坦誠(chéng)自己很幸福也是幸運(yùn)，“這不是我個(gè)人才華的一個(gè)體現(xiàn)，我更多是在做判斷，他們給我很多可能性。”

3. 拍電影就像捧著沙子過(guò)河

對(duì)比中低成本的文藝片，新導(dǎo)演在負(fù)責(zé)大公司出品制作的商業(yè)類型片時(shí)，自主控制權(quán)與創(chuàng)作自由度相對(duì)受限，在穩(wěn)定資金和專業(yè)團(tuán)隊(duì)的保障下，他們要面對(duì)的難關(guān)是如何平衡處理好片方需求與自我創(chuàng)作底線的問(wèn)題。

陳飛宇、何藍(lán)逗主演的《最好的我們》是青春文學(xué)IP改編電影，這也是章笛沙首部執(zhí)導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片。此前，他已經(jīng)擁有一份豐富的行業(yè)履歷：《心花路放》的編劇、《瘋狂的外星人》和《滾蛋吧，腫瘤君》的策劃，早年他也有跟組經(jīng)驗(yàn)，從場(chǎng)記一直做到執(zhí)行導(dǎo)演。

章笛沙

在制片人黃斌的邀請(qǐng)下，章笛沙接下該項(xiàng)目。進(jìn)組后，他在前期階段做了很多準(zhǔn)備，比如花費(fèi)兩個(gè)月在4萬(wàn)字的第一稿劇本上做刪改，開(kāi)機(jī)前也與演員一起圍讀劇本，他說(shuō)，“我做導(dǎo)演心里很有底，因?yàn)槲抑兰案窬€在哪”，雖然整個(gè)項(xiàng)目期間，他的發(fā)揮空間不小，但在各個(gè)環(huán)節(jié)上也要面臨一些必然存在的束縛。

“寧浩導(dǎo)演跟我們說(shuō)過(guò)一句話，拍電影就像捧著沙子過(guò)河。你雙手捧沙，穿過(guò)一條大河，沙子一直從指縫里漏，這是攔不住的。到了河對(duì)岸，手里還能剩下多少呢？誰(shuí)也不好說(shuō)，因?yàn)槟銢Q定不了它漏多少，速度有多快。你只能決定一件事，在你過(guò)河之前多捧點(diǎn)兒。”

《最好的我們》在拍攝過(guò)程中就受到周期限制，只有一個(gè)半月時(shí)間，并且都是實(shí)景拍攝，現(xiàn)場(chǎng)收音效果不理想，到了后期，他還要面對(duì)砍戲的壓力，“因?yàn)榭紤]排片，現(xiàn)在正片是106分鐘，其實(shí)我們刪了很多戲，如果完整講下來(lái)應(yīng)該在120分鐘左右”，刪減意味著要重新調(diào)整邏輯順序，整體結(jié)構(gòu)也會(huì)被打散。

影片最后刪除盛淮南與洛枳的戲份，這恰恰是輔助余淮和耿耿情感線的重要支線，章笛沙坦言，“因?yàn)閯h減，現(xiàn)在呈現(xiàn)出來(lái)的版本沒(méi)有那么完美，輔助性情感都缺失了。”

在這個(gè)項(xiàng)目中，他也想拍出更多具有自我風(fēng)格，超出類型常規(guī)的部分，“但這畢竟是一個(gè)以大項(xiàng)目導(dǎo)向?yàn)楹诵牡碾娪?，所以出品方?huì)跟我說(shuō)要少冒險(xiǎn)比較好。”

他介紹，現(xiàn)在片方有很多大數(shù)據(jù)的調(diào)研方式，從初剪開(kāi)始，影片就反復(fù)做市場(chǎng)觀眾測(cè)試，通過(guò)觀眾的反饋數(shù)據(jù)修改剪輯。

章笛沙選擇做出妥協(xié)、尊重?cái)?shù)據(jù)，但同時(shí)他也認(rèn)為自己守住了很多必須要保留的關(guān)鍵戲份。在他看來(lái)，《最好的我們》只是作為導(dǎo)演的一個(gè)開(kāi)端，未來(lái)還有很多機(jī)會(huì)拍出更多符合他理想的影片。

拍電影實(shí)質(zhì)上就是創(chuàng)作者不斷堅(jiān)持與妥協(xié)的過(guò)程，拉華加導(dǎo)演也指出，“很多新導(dǎo)演會(huì)很固執(zhí)，但作為導(dǎo)演不可能為了自己的表達(dá)不考慮出品方與投資方的意見(jiàn)，他們提出的建議還是有合理的考量。”

片方與新導(dǎo)演之間互相理解、磨合也會(huì)帶來(lái)好結(jié)果。

電影《活著唱著》是加拿大華裔青年導(dǎo)演馬楠執(zhí)導(dǎo)的第二部劇情長(zhǎng)片，影片入圍戛納導(dǎo)演雙周單元，緊接著在今年上海電影節(jié)上獲得亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片和最佳女演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

馬楠領(lǐng)獎(jiǎng)

項(xiàng)目最初是由監(jiān)制鄧婕和她的先生張國(guó)立以及出品人一同發(fā)起的，鄧婕告訴我們，她在看完紀(jì)錄片《民間戲班》后深受感動(dòng)，于是決定把片中主角趙麗和她的民間川劇班的故事搬上大銀幕。

川劇演員出身的她一開(kāi)始想自己拍自己演，“后來(lái)我覺(jué)得我們真的接不了她們的地氣，還是由原型出演，馬導(dǎo)來(lái)導(dǎo)比較好。”

監(jiān)制鄧婕

馬楠在國(guó)外長(zhǎng)大，即便有回國(guó)工作經(jīng)歷，還是有文化背景差異，與鄧婕以及出品方之間也有年齡上的代溝，但正是這種“沖突”讓出品方?jīng)Q定由馬楠擔(dān)任導(dǎo)演。鄧婕說(shuō)，“開(kāi)始我也不認(rèn)為他能做，但他為了這部電影和劇團(tuán)一起生活了好幾個(gè)月” ，“他看到的是和我們不一樣的東西。”

作為監(jiān)制，鄧婕把手上所有的川劇資源和平臺(tái)都提供給馬楠，“他完全不懂川劇，所以需要我給他一個(gè)特別好的幫助。沒(méi)有后顧之憂，他需要什么，他就能得到什么。”

兩人一直有思維和理解上的差別，鄧婕就曾在粗剪階段對(duì)馬楠提出質(zhì)疑，但他們也在差異化的創(chuàng)作過(guò)程中尋得共通點(diǎn)，達(dá)到突破與創(chuàng)新。

馬楠透露，影片的超現(xiàn)實(shí)結(jié)尾設(shè)計(jì)是他的創(chuàng)意，但他一直猶豫不決，最終是鄧婕說(shuō)服了他，“鄧婕老師鼓勵(lì)我，我當(dāng)時(shí)一下子就感覺(jué)很OK”。

這些新導(dǎo)演的經(jīng)歷，讓我們看到國(guó)內(nèi)正在逐漸形成影視高校、扶持平臺(tái)、投資主體等多方協(xié)作新人的電影生態(tài)環(huán)境。

同時(shí)，資金、團(tuán)隊(duì)、個(gè)人與片方的博弈......這些橫亙?cè)谛聦?dǎo)演眼前的障礙與鴻溝未來(lái)還是會(huì)繼續(xù)存在，但成功的經(jīng)驗(yàn)也會(huì)帶領(lǐng)他們繼續(xù)前行。

霍猛的下一部電影制作體量將會(huì)變大；顧曉剛希望自己能繼續(xù)保持初心完成《千里江東圖》三部曲；拉華加的新片已經(jīng)啟動(dòng)，在電影節(jié)的創(chuàng)投平臺(tái)上尋求資金；章笛沙手上還有很多可以執(zhí)導(dǎo)的劇本，等待時(shí)機(jī)的同時(shí)，他會(huì)加盟寧浩公司的一個(gè)硬科幻電影項(xiàng)目……

新生代導(dǎo)演的黃金時(shí)代來(lái)了嗎？

借小說(shuō)《悟空傳》里的一句話：“在流轉(zhuǎn)的光的陰影中，星圖不斷變幻，海水中矗起高山，草木幾百代的榮枯，總有一片片的迎風(fēng)挺立，酷似它們的祖先。”

毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)電影的新力量正在蓬勃積蓄，他們迎風(fēng)挺立，閃耀鋒芒。