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1905電影網(wǎng)訊 電影是最好的國際語言，是促進(jìn)人類文明交流互鑒最有效、最生動的載體。動作電影作為推廣中國文化最醒目的一張名片，成為世界各國認(rèn)識中國、了解中國的有效途徑，也架起了各國溝通的橋梁。7月26日晚，第五屆成龍國際動作電影周“云岡論壇”廣邀世界知名電影人，共話動作電影的融合與突破。

“今天非常高興與大家相聚在歷史文化名城大同，相聚在世界文化遺產(chǎn)云岡石窟，共同探討動作電影的發(fā)展與傳承，弘揚(yáng)精雕細(xì)琢的工匠精神，延續(xù)交流互鑒的文化自覺，意義非凡。”電影頻道節(jié)目中心主任曹寅在致辭中這樣說道。

成龍國際動作電影周便是通過不同國家動作電影作品的展映，加深彼此間的認(rèn)識和理解，促進(jìn)多元文化的和諧共存，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體作出獨(dú)特貢獻(xiàn)。

當(dāng)晚，來自世界各地的導(dǎo)演、演員、電影機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人、特技人坐而論道，從世界動作電影的特性與共性、交流與合作以及新時代新科技下動作電影的新突破三個方面，展開一場精彩前沿的思想碰撞。

世界知名電影人暢談  呼吁尋找動作電影接班人

在當(dāng)晚的第一場分論壇上，來自7個國家的11位動作電影人各自闡述了對世界動作電影的特性與共性的理解。雖然代表著不同的文化背景，但動作電影的直觀性、娛樂性以及文化穿透力卻有著相通之處。

“每一部動作片的成功，都是我們這些特技人斷手?jǐn)嗄_、流血流淚完成的！”成龍說，自己也是武行出身，為動作電影人做點(diǎn)事情一直以來都是他的夢想?；I備了20年，終于有了讓動作演員和幕后工作者爭取到認(rèn)可的動作電影周。今年成龍國際動作電影周來到第五屆，規(guī)模更加盛大，這次成龍還特別邀請到10個不同國家和地區(qū)的動作協(xié)會代表，希望大家成立國際性的聯(lián)盟，攜手為動作電影人帶來實(shí)實(shí)在在的好處。

當(dāng)天，電影人吳京以“動作就是情感的表現(xiàn)形式”言簡意賅地闡明了他對動作電影的理解，“對我來說武術(shù)就是一門藝術(shù)，所以我在設(shè)計動作前，首先會去想這組動作我要表達(dá)什么樣的情感。”

導(dǎo)演唐季禮則強(qiáng)調(diào)，英雄是動作電影的主角，“每一個有希望的民族不能沒有英雄，每一個發(fā)展的國家一定有先鋒。”唐季禮導(dǎo)演說，寫動作電影故事的關(guān)鍵，是要把握住英雄的塑造。他同時也表示，希望加深與“一帶一路”沿線國家電影人的合作，通過挖掘不同國家和民族的英雄事跡，開展中外合拍，讓電影內(nèi)容更加豐富。

作為本屆電影周的主席，徐克說在這幾天的評審與討論中“我發(fā)現(xiàn)大家看事情的角度很不一樣，我們對動作的原創(chuàng)性、創(chuàng)作的難度，每個評審委員都有自己的取向。”徐克認(rèn)為，成龍國際動作電影周給了大家一個交流和學(xué)習(xí)的機(jī)會，這最為寶貴。

評委保羅·哈吉斯認(rèn)為，動作場面也可以承擔(dān)情感訴求，要能和觀眾交流。對此，馬丁·坎貝爾也表示贊同，他用自己與成龍合作的《英倫對決》舉例：“《英倫對決》中，成龍有一些動作的場景，實(shí)際是為了推動劇情發(fā)展而設(shè)置的，比如成龍扮演的是一個失去女兒的父親，這一點(diǎn)就非常感人。”

西方導(dǎo)演喜歡用動作推動劇情發(fā)展，或者展現(xiàn)人物性格；而受到李小龍、成龍動作片影響的亞洲國家電影人，對動作片則另有一番理解。

日本演員倉田保昭說自己在70年代拍電影時，動作戲只是為了追求好看刺激，現(xiàn)在則轉(zhuǎn)變成需要真實(shí)感、傳遞出力度的動作場面。他更透露，日本電影界很忽視動作演員，不僅沒有為動作演員設(shè)立的獎項(xiàng)，甚至連武打替身的名字都不會出現(xiàn)在影片片尾。

當(dāng)晚的不少嘉賓都是因?yàn)槌升堅(jiān)趧幼髌I(lǐng)域的影響力而來到大同。香港電影人文雋表示，成龍是身體力行地將中國動作電影推廣到世界。但現(xiàn)在卻面臨著另外一個問題：如何去找動作電影的接班人？在成龍之后，還會有誰能成為動作電影的扛旗者？

電影機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人對話  贊成龍是平民英雄

尋找成龍的接班人，其實(shí)也是在尋找動作電影交流與合作的更多可能性。對于文化交流而言，一位成龍可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。論壇的第二個環(huán)節(jié)，便有明振江、于冬、任仲倫等多位電影人共同探討動作電影的交流與合作。

在中國電影股份有限公司董事長喇培康看來，成龍電影作為動作電影的代表，成為傳播中國功夫最好的平臺，他認(rèn)為成龍主演的《警察故事》就將中國功夫與歐美槍戰(zhàn)電影元素完美地結(jié)合在了一起，不僅拉近了中國電影與歐美觀眾之間的距離，還打開了中國功夫電影進(jìn)入歐美市場的大門。

“成龍電影來自于人民、來自于普通民眾，有血有肉接地氣的平民形象，看起來非常親切。”喇培康說，成龍電影打破美國英雄一統(tǒng)天下的局面，讓世界看到了中國英雄的形象。

華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長兼CEO王中磊則希望可以找到代表動作電影全球性的新的國際型電影人，“我覺得大家想看吳京在全球其他地方和最棒的武術(shù)演員、票房最好的演員去合作，這也是動作電影當(dāng)中非常有趣的一面。除了正義之外，還有一個競技的概念。”

法國電影聯(lián)盟大中華區(qū)總代表伊莎則認(rèn)為，中文電影目前在歐洲市場遇到了新的挑戰(zhàn)。在李小龍、成龍之后，沒有新的電影人讓觀眾熟識。相較動作片，歐洲觀眾更喜歡帶有動作元素的文藝片，比如張藝謀、侯孝賢的電影。伊莎說，歐洲觀眾年齡普遍偏高，在故事之外，更看重電影的表達(dá)。

各國特技人交流  特技教育比技術(shù)更重要

在“新時代新科技下動作電影的新突破”分論壇上，《綜藝》雜志亞洲區(qū)主編帕特里克·弗雷特與中國電影家協(xié)會特技人工作委員會秘書長何鈞、中國香港動作特技演員工會會長錢嘉樂、德國特技協(xié)會主席馬克·錫格爾等嘉賓共同探討特技演員在科技進(jìn)步下，如何拍出更具突破性的電影。

孟買電影特技藝術(shù)家協(xié)會主席默罕默德·阿格扎古拉布·夏克、美國特技無限協(xié)會副主席巴迪·喬·胡克爾、日本動作電影學(xué)部會會長谷垣健治等電影人，都經(jīng)歷過早年無保護(hù)特技表演的時代，他們認(rèn)為科技進(jìn)步在最大程度上讓特技演員的安全得到了保障。

在何鈞看來，拳拳到肉的真實(shí)感是科技所無法替代的。對于當(dāng)下的特技演員來說，需要不斷學(xué)習(xí)和提高技藝，更為重要的是如何做好教育和傳承的工作，將前人的經(jīng)驗(yàn)分享給行業(yè)新人。何鈞說，讓新人在面臨動作風(fēng)險的時候具有判斷能力和處理能力，這才是真正意義上的突破。特技電影人的成長也會帶動科技的進(jìn)步。

功夫是中國千年的智慧，電影是你我共通的語言！成龍國際動作電影周不僅將目光投向臺前幕后的英雄，也推動全球電影人在多元共存的平臺上進(jìn)行對話，為世界不同文化與思想的互學(xué)互鑒搭建起交流學(xué)習(xí)的平臺。