1905電影網(wǎng)訊 1949--2019，新中國(guó)走過70年崢嶸歲月，老一輩電影工作者為電影事業(yè)揮灑青春與熱血，鑄就了新中國(guó)電影的輝煌。
為記錄、定格我國(guó)電影藝術(shù)家珍貴影像，向與新中國(guó)同齡的老一輩電影人致敬，CCTV-6電影頻道從9月1日起，每日20:10播出70集電影系列人物專題節(jié)目《封面——我的電影故事》。節(jié)目拍攝采訪了70位七十歲以上電影藝術(shù)家，一段段口述“我的電影故事”串起新中國(guó)銀幕往事。
今天為我們分享的是著名導(dǎo)演肖桂云。
肖桂云，著名導(dǎo)演，1965年，從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后分配到長(zhǎng)春電影制片廠。1982年，開始與丈夫李前寬合作，聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了電影《佩劍將軍》，隨后兩人執(zhí)導(dǎo)的《開國(guó)大典》《重慶談判》《七七事變》等影片，獲得了中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。（以下為肖桂云口述，由筆者整理）
從電影學(xué)院畢業(yè)后，我就被分配到了長(zhǎng)春電影制片廠。
李前寬因?yàn)槭菍W(xué)美術(shù)的，所以當(dāng)時(shí)存在一個(gè)改行問題。因此，即使他比我早畢業(yè)一年，但仍然當(dāng)不了導(dǎo)演。《佩劍將軍》這個(gè)劇本，張笑天就是給李前寬寫的。雖然那個(gè)時(shí)候他還不是導(dǎo)演，但張笑天很欣賞他的藝術(shù)感覺及駕馭大場(chǎng)面的能力。但李前寬畢竟沒有獨(dú)立導(dǎo)過戲，怎么辦呢？就得找一個(gè)已經(jīng)獨(dú)立導(dǎo)過的帶他一程。
其實(shí)當(dāng)時(shí)我跟領(lǐng)導(dǎo)說，這有點(diǎn)不太公平，畢竟選演員、選外景、分鏡頭這一切都是他干的。您現(xiàn)在要實(shí)際拍攝了就把我名字掛到他前面，是不是有點(diǎn)占人家勝利果實(shí)了？領(lǐng)導(dǎo)說那不行，他沒有這個(gè)資歷，所以你必須得掛名在前面。李前寬這人很大氣，他不在乎名字在哪，只在乎有沒有機(jī)會(huì)拍戲，他覺得這才是最重要的，所以就欣然同意了。
我們最初住的房子只有9.6平方米大，拍《佩劍將軍》時(shí)就是在縫紉機(jī)上寫的，因?yàn)榉块g除了一張床外，桌子都擱不下。你想想看，在這樣的環(huán)境里，我們生活了十年。房間雖然很小，但我們覺得內(nèi)心很寬廣，很舒暢。拍《佩劍將軍》時(shí)，一旦有大場(chǎng)面，李前寬就興奮了。他三步并作兩步?jīng)_到前面去，根本不讓你上前，就開始利索地布置起來了。
我們兩個(gè)同在一部戲的時(shí)候，大多是他拍一條故事線，我拍一條，分不出來我們就合在一起。一個(gè)場(chǎng)面里兩臺(tái)機(jī)器，他抓一臺(tái)，我抓一臺(tái)。到了大場(chǎng)面的時(shí)候，就兩臺(tái)機(jī)器同時(shí)工作，各自分拍。我們這種處理，既縮短了周期、降低了成本，效率也高，因此出來的作品也會(huì)特別有力度。特別是《佩劍將軍》《開國(guó)大典》這樣的作品顯而易見。
《開國(guó)大典》是我們?yōu)樾轮袊?guó)成立40周年拍的。現(xiàn)在回想起來，幾乎共和國(guó)之前每段重要的歷史時(shí)期，我們都有影片對(duì)應(yīng)呈現(xiàn)。譬如日本侵略中國(guó)的時(shí)候，我們拍了《七七事變》，后來日本投降、國(guó)共開始合作，我們又拍了《重慶談判》。
我們?cè)谟邢敕ㄏ氘?dāng)電影人時(shí)，還不知道能不能拍上電影；當(dāng)我們拍上電影的時(shí)候，并不知道能拍上《開國(guó)大典》。
當(dāng)時(shí)，我們還不確定能拍《開國(guó)大典》，就選擇了在10月1日結(jié)婚。因此，對(duì)于10月1日的這種神圣和崇敬的感覺，貫穿了我們倆一生。現(xiàn)在回過頭看我們一生的創(chuàng)作，毫無(wú)疑問跟共和國(guó)之間是有深厚感情的，我們都叫它“共和國(guó)情結(jié)”。
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