1905電影網(wǎng)專稿 道具師石茂林和燈光師陳亞光在上世紀70年代先后進入西安電影制片廠。

這個曾經(jīng)代表中國電影最高成就的殿堂，制作過《黃土地》《老井》《霸王別姬》《紅高粱》《黑炮事件》等一大批國產(chǎn)經(jīng)典影片，這里也是“第五代”的搖籃，陳凱歌、張藝謀、黃建新等導(dǎo)演都從這里起步，從此享譽影壇。

陳凱歌（左一）拍攝《黃土地》片場照

張藝謀拍攝《紅高粱》片場照

石茂林和陳亞光也是在西影廠的培育下一步步成長起來，他們也在幕后助推著西影廠走向輝煌，締造成就。

兩人都參與了吳天明導(dǎo)演在1986年拍攝的電影《老井》，這段劇組經(jīng)歷是他們無法抹滅的美好記憶。

“我感受最深的就是體驗生活”，坐在西影廠里，石茂林和我們訴說最多的就是“體驗生活”這四個字。

吳天明（右三）拍攝《老井》工作照

《老井》開拍前，吳天明帶領(lǐng)臺前幕后的所有工作人員下鄉(xiāng)，石茂林在一個多月的農(nóng)村生活中，了解當?shù)仫L(fēng)土人情，收集各種資料和民間道具。

“我當時采用編號的方式登記村子里的東西，至于給哪個場景用，我也都預(yù)先有自己的設(shè)想”，石茂林在體驗生活時所做的道具準備工作，最后果真在電影拍攝時派上了大用場。

張藝謀在《老井》中倒尿盆

他告訴我們：有一場張藝謀倒尿盆的戲，尿盆又臟又臭，就用了一個新的。但石茂林跟吳天明導(dǎo)演說不行，這樣完全沒有真實的感覺，所以就在先前登記的農(nóng)民家里拿了一個尿銹很重的尿盆。

他說，道具就要有真實感和質(zhì)感，這是體驗生活帶給他的心得體會，“如果沒有下鄉(xiāng)體驗，了解當?shù)氐那闆r，拍攝時要用什么道具，要放到什么情景里，真的會比較迷茫。”

石茂林1971年進入西影廠，先干了一年多的鍋爐工，1973年才正式做起道具師。他參與了不少年代戲，包括電影《神鞭》《東陵大盜》、電視劇《秦始皇》《東周列國》等。

《東周列國》中的道具

為了制作好《東周列國》里的道具，他先把《周禮》看了兩遍，再花八個月的時間來籌備，他說自己特別愛看歷史書籍，經(jīng)常去古玩市場淘貨，也非常了解家具的歷史。

不斷充實自我，是為了更好地完成工作，石茂林認為做道具要堅持“從無到有，從粗到細”，意思是“先有道具不耽誤拍攝，再繼續(xù)努力做細”。

道具師石茂林

道具師的工作細微也復(fù)雜，接觸的部門很多，回顧四十余載的職業(yè)生涯，石茂林給自己定下的工作準則就是簡單一句話：不要誤事。

燈光師陳亞光

燈光師陳亞光談起電影《老井》同樣深有感觸。令他最為印象深刻的是，影片拍攝前期，所有主創(chuàng)人員每晚都要坐在一起討論小說和劇本，一討論就是兩個多小時，準備工作很充分。

他說當時燈光組就六個人，人手緊缺，設(shè)備也非常簡陋，在農(nóng)村拍戲，電壓常常不穩(wěn)定，但發(fā)電機又不是低噪聲的，這些都是當時燈光組要克服的困難。

《老井》不僅是張藝謀主演的第一部電影，他也擔(dān)任該片的聯(lián)合攝影師，陳亞光說張藝謀對布光的要求很簡單，就是要追求現(xiàn)實和自然。

《老井》這場戲的燈光運用，被電影評論家稱贊為現(xiàn)實主義手法

片中有一場男女主角在床頭商量給孩子起名的戲，令陳亞光記憶猶新，他回憶道，“拍攝時，頂上只吊了一盞650瓦的燈，把周圍擋掉，再加上窗外一點點月光的顏色。我記得當時電影評論家還專門評價過這場戲的燈光運用，說是現(xiàn)實主義的手法。”

電影《老井》的外景拍攝不使用反光板，以追求人物的粗獷感

張藝謀還要求拍攝外景時盡量不要使用反光板，就頂著光拍，這樣更能突顯山區(qū)環(huán)境與人物的粗獷感，“過去拍電影都不頂光拍，一般中午12點就收工了，下午3、4點再去拍”，陳亞光認為張藝謀很有想法，也為電影美學(xué)創(chuàng)作帶來了全新觀念，他深受啟發(fā)。

在片場，陳亞光也會對布光獻計獻策，還幫忙解決了很多小問題。

陳亞光為解決曝光度的問題，拍攝《老井》時，在煤油燈里加了一個小燈泡

他說，當時有場戲是村里的年輕人在屋里圍著油燈討論打井，張藝謀提出不要打燈，就要一盞煤油燈的效果。“我想，當時膠片感光度只有200度，曝光度肯定不夠。吳天明導(dǎo)演還是說試一下，后來真的不行。重拍后，我就弄了一個小燈泡，放在煤油燈里，一點點控制它的亮度。”

“我尊重現(xiàn)實，還原現(xiàn)實，也會根據(jù)不同的場景，以現(xiàn)實為基礎(chǔ)再進行加工，（把電影畫面）弄得更加漂亮。”

《老井》的燈光經(jīng)驗讓陳亞光受益匪淺，之后他還陸續(xù)參與了張徹導(dǎo)演的《江湖奇兵》、黃建新的《紅燈停，綠燈行》以及周曉文的《關(guān)于愛的故事》等影片。

陳亞光

談及這份工作，陳亞光坦言也會有累的時候，特別是以前要扛蘇聯(lián)進口的碳晶燈，一個燈頭就有200多公斤，有時候拍戲遇到刮風(fēng)下雨，還得扛著燈具在淤泥里行走。

但他也堅定地說，電影行業(yè)必須要有燈光師這個職業(yè)，“不要怕被大眾忽略，因為只要你做得好，就絕對不會被別人忽視。”