品道之楊占家：中國電影美術(shù)界手繪制圖“第一人” 時長：11:15 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 他是國家一級電影美術(shù)師，是國寶級的電影美術(shù)巨匠。他被譽為中國電影美術(shù)界手繪制圖“第一人”，也是“最后一人”。

他的名字叫楊占家。

進入電影行業(yè)前，楊占家是工藝美院的美術(shù)師。人民大會堂的“北京廳”，周恩來總理專機的內(nèi)部裝飾，1965年和1966年兩次國慶游行隊伍方案，毛主席老師徐特立的骨灰盒，都留有他的設(shè)計手筆。

入行后，他參與美術(shù)設(shè)計的電影有40多部，《紅樓夢》《霸王別姬》《臥虎藏龍》《赤壁》《滿城盡帶黃金甲》《唐山大地震》……都是赫赫有名的作品。橫店影視城的“明清宮苑”和“江南水鄉(xiāng)”的成功建成，也有他的功勞。

《霸王別姬》程蝶衣家氣氛圖

采訪楊占家，時間約在炎熱的午后1點。他的住處位于北京北五環(huán)外的一個小區(qū)里，我們驅(qū)車前往，提前半小時抵達。

楊占家已經(jīng)早早在住處等候。我們進門看到的第一眼，是房間內(nèi)橫著的一張大大的病床，他端坐在旁邊的輪椅上。

今年83歲，楊占家的雙腿已經(jīng)不良于行。他穿著一身紅色襯衫，說是每次接受采訪都要換上這身漂亮衣裳，以表示他的重視。

他剛剛出版了新書回憶錄《因為我有生活》，采訪前，他才在輪椅上簽完整整200本書。老人家的狀態(tài)還是紅光滿面，精神矍鑠。

《因為我有生活 : 電影美術(shù)師楊占家從藝錄》

在這本書里，寫有一句話，“畫畫，或者說搞藝術(shù)，可以改變一個人的命運，也可以讓平凡的小人物有尊嚴”。我們相約的這次對話，也凝聚著一個平凡人，一個老電影人的所有尊嚴與驕傲。

楊占家祖祖輩輩都是農(nóng)民，他從小干了不少農(nóng)活，吃了不少苦。他愛畫畫，沒有紙筆，就在地上和墻上畫，“我可以從村東頭畫到村西頭，畫的不外乎我眼中的人、房子、雞、鴨、豬、狗......”

他從小也愛動腦筋，喜歡搞發(fā)明。后來在當農(nóng)場炊事員時，他把平板車輪改造成送水送飯車、設(shè)計膠皮管子把水從井臺引到鍋里，省時又省力。他說，“管命運的神一直幫我的忙，有時候在我腦袋上拍一下，我就聰明一下。”

楊占家設(shè)計的“送水送飯車”

1958年，楊占家成功考入中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），是建筑裝飾系唯一一位從農(nóng)村來的學(xué)生。畢業(yè)后，他留校任教。

一直到1972年，他迎來事業(yè)的重要轉(zhuǎn)折——從工藝美院調(diào)入北京電影制片廠。

當時北影廠決定重拍電影《海港》，由謝晉、謝鐵驪聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，楊占家作為美術(shù)專家進入劇組幫忙解決布景的色彩問題。隨后他轉(zhuǎn)入北影廠工作，謝晉導(dǎo)演的一席話起了關(guān)鍵作用。

“他知道我不愿意干，還想回學(xué)校。他就說，你看咱們國家的文藝工作，電影是最普及的，老人、小孩、有文化、沒文化的都愛看，老少皆宜，這么好的文藝工作你不干，你不后悔啊？”

聽完這番話，楊占家認為很有道理，建筑裝飾專業(yè)與電影美術(shù)也很接近。就這樣，他一腳踏入了電影圈。

《紅樓夢》氣氛圖

進入北影廠，楊占家把有關(guān)電影美術(shù)設(shè)計理論的書全看了一遍，和老美術(shù)師的合作也讓他學(xué)到不少本領(lǐng)。

取其精華，為之所用。楊占家畫圖速度快，相比老美術(shù)師只是畫一些小草圖，他還會畫生動、逼真的氣氛圖和工整、規(guī)范的施工圖。他也是第一個拋棄傳統(tǒng)的方格紙制圖法，把建筑行業(yè)里的比例尺制圖法運用到電影美術(shù)設(shè)計中的人。

《紅樓夢》怡紅院設(shè)計圖

楊占家的這些創(chuàng)造性工作方便置景施工，也大大提升效率，推動了中國電影美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

從影40多年，他認為做電影美術(shù)最讓他感到高興的就是“立竿見影”，“我在工藝美院教學(xué)生，教幾年才出一個人才。裝修人民大會堂北京廳，經(jīng)過半年才完成，可是電影布景最快一個晚上就做出來了。你說是不是很有成就感？”

楊占家認為，美術(shù)師的重要性和攝影師旗鼓相當，都是導(dǎo)演的左膀右臂。在那個特效還不發(fā)達的年代，劇本上的簡單四個字“千軍萬馬”，他們就得準備上百匹馬、百套兵器、百套鎧甲。

“拍《西楚霸王》的時候，第一個鏡頭就是拍千軍萬馬，我們提前三個月進去準備，他們兩天就拍完了，你說美術(shù)部門重不重要？”

做電影美術(shù)師，楊占家真的下了不少功夫，也解決了不少難題。為拍攝《紅樓夢》六部八集系列影片，他精讀曹雪芹原著，參考資料，根據(jù)原著場景提前畫圖，還在北影廠組織搭建了富有南北建筑特色的寧榮街和榮國府。

《紅樓夢》前期準備兩年，拍攝三年，楊占家說感覺他上了五年的電影美術(shù)系本科。天道酬勤，他也憑借這部電影獲得第10屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)獎。

《霸王別姬》是他第一次和第五代導(dǎo)演合作，單單前期創(chuàng)作會，他就記了厚厚一大本的筆記。電影里的戲班院、戲園子、小豆子和他娘走過的胡同，都是由他選址、帶領(lǐng)團隊搭建。

《霸王別姬》戲園子設(shè)計圖

《東邪西毒》《誘僧》《夜半歌聲》《宋家王朝》《臥虎藏龍》等，楊占家還和很多中國香港的美術(shù)指導(dǎo)合作，“他們過來以后都愿意找我，像我這樣既能畫圖，又對內(nèi)地各種場景都熟悉的美術(shù)師，用了合適，他們馬上就會告訴下一個人，‘你到北京就找北影廠的楊占家’！”

《誘僧》和《臥虎藏龍》是楊占家和美術(shù)師葉錦添先后合作的電影，楊占家負責場景，葉錦添負責服裝造型?；貞浧稹杜P虎藏龍》，楊占家有很多話要說。

當時李安邀請葉錦添做《臥虎藏龍》的美術(shù)指導(dǎo)，葉錦添第一時間就找上楊占家，“他說您一定要幫我，您要不幫我，我就不接這個片子了。他知道我在他這個組里的地位和分量。我說好吧，我給你上保護罩。”

《臥虎藏龍》設(shè)計圖

《臥虎藏龍》屋頂氣氛圖

進組后，楊占家建議把玉嬌龍家的玉府和貝勒府搭在一個棚里，互做背景，這樣一來減少轉(zhuǎn)場時間，方便拍攝。片中的“雄遠鏢局”、“聚星樓”、竹林、玉嬌龍飛身跳下的懸崖等場景，也都是由楊占家參與設(shè)計。

影片后來獲得奧斯卡最佳外語片等四項大獎，葉錦添也拿下最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎，只不過得獎?wù)咧挥兴粋€人。

“拍《誘僧》的時候，我們的署名并列。按理說，《臥虎藏龍》我所做的工作，起碼也是并列，因為場景多”，楊占家感慨，“等影片出來后我才發(fā)現(xiàn)，把我寫成了副美術(shù)，這奧斯卡獎就跟我不沾邊了。”

楊占家認為這不是葉錦添的意見，應(yīng)該是制片方不太了解他所做的工作。但無論如何，電影能拿奧斯卡是在所有人的意料之外，李安對楊占家的美術(shù)設(shè)計工作，也表示肯定與滿意。

葉錦添獲奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎

楊占家說，李安是他合作過的最喜歡的導(dǎo)演，因為“一點架子都沒有”，“他經(jīng)常到美術(shù)辦公室來跟我們聊。有時候我自己廢棄的方案，他都記得。”

最讓楊占家感動的是在奧斯卡之后，李安從美國飛回北京舉辦《臥虎藏龍》慶功宴，還特別定制了一批小金牌，在慶功宴上給劇組的每一個人都發(fā)一個小金牌，還特別囑咐制片一定要讓辛苦的場工也攜家屬到場參加。

“你想想一般的導(dǎo)演，拿了獎以后早帶著獎金和獎杯走了。這樣的導(dǎo)演有嗎，有的導(dǎo)演能做到嗎？”

后來李安籌拍新片，還是讓制片主任找楊占家加入，但那時，他已經(jīng)在吳宇森的《赤壁》劇組，美術(shù)指導(dǎo)還是葉錦添。

楊占家在電影行業(yè)忙碌了40多年，他說自己根本沒有時間去觀看參與過的電影，“戲沒完呢，別人就打電話請你，一殺青，馬上就進到下一個劇組忙了”。

常年在劇組闖蕩，他也有很多關(guān)于演員的小八卦，一并寫在了新書里：

他為蔣雯麗鳴不平，本來《狂》里的雜貨鋪老板娘由她出演，無故遭到換角；在《霸王別姬》片場，張國榮每天會收到很多要求簽名的小本子，制片為了不耽誤他拍攝，偷偷幫他簽名；

《霸王別姬》張國榮

程蝶衣的扮演者本來是尊龍，但傳說他的合同要求過于嚴苛；盡管《東邪西毒》聚集八大明星，很多鏡頭卻是由替身演員拍攝完成……

《東邪西毒》八大主演

楊占家說他培養(yǎng)的徒弟上千，陳浩忠最有出息。當年劉曉慶找他幫姜文的忙，擔任《陽光燦爛的日子》的美術(shù)指導(dǎo)，他剛好在其它劇組，就順勢推薦了徒弟陳浩忠?，F(xiàn)在，《甄嬛傳》、《羋月傳》等都是由徒弟負責美術(shù)設(shè)計，讓他倍感自豪。

對于現(xiàn)在很多歷史戲的建筑場景為追求新穎，不按年代和地域的風格來搭建，他特別批評這是非常錯誤的做法。

楊占家的徒弟陳浩忠是《甄嬛傳》的美術(shù)指導(dǎo)

大浪淘沙，手繪制圖的時代逐漸被電腦制圖取代。特效電影興起，綠幕布景漸漸成為美術(shù)場景的主體。

在《功夫之王》和《木乃伊3》劇組里，好萊塢的美術(shù)指導(dǎo)看見楊占家的設(shè)計圖，都告訴他要堅持手繪，別學(xué)電腦。楊占家說雖然他跟不上技術(shù)發(fā)展，但年輕美術(shù)師一定要雙管齊下，既要手繪，也要會電腦制圖。

他還提醒年輕人，一定要有生活的歷練，“一個好的美術(shù)師必須有生活，有生活才有底氣，胸有成竹，畫起來隨手就來。”

《赤壁》水寨設(shè)計圖

楊占家一直工作到79歲，他說自己特別留戀在劇組的歲月，“我在攝制組基本上年齡最大，但是年輕人對我特別尊重，每天跟年輕人在一起很愉快。而且我畫的圖，置景馬上就做了。影片一出來，觀眾又很喜歡。”

和筆、顏料、紙打交道，是楊占家一輩子的享受。當年在《七劍》劇組，徐克就夸他的圖紙畫得好，去年夏天，徐克的制片主任還來問他是否能進組，讓他興奮不已。

因為健康問題，楊占家已經(jīng)完全退休。這幾年，他利用保存著的2000多張設(shè)計手稿出了兩本書，現(xiàn)在還留有約1000張，他說想趁時間，再出一本。

楊占家感嘆，現(xiàn)在他已經(jīng)無法想象《阿凡達》、《流浪地球》的場景是如何做出來的。一代比一代強，但是倘若沒有出現(xiàn)他這樣的大師，電影美術(shù)又怎么能發(fā)展至今呢？

采訪后，我們與楊占家親切道別。走出屋外，天氣依然是那么灼熱?；叵肫鹚麆倓偡窒淼淖髌放c故事，他對電影美術(shù)的愛，真的要比這一天的天氣來得更為火熱、滾燙。