甄子丹宣布不拍功夫片

1905電影網(wǎng)訊 “甄子丹叔叔，您會(huì)拍《少年葉問》嗎？”

“甄子丹叔叔剛剛說了，我正式公布不演功夫片了，但是我在幕后會(huì)繼續(xù)做功夫片的幕后工作。如果要拍《少年葉問》，你有興趣，我第一個(gè)考慮你。”

這是前幾天，甄子丹在2019中國（佛山）大灣區(qū)功夫電影周影展開幕式上，與一位習(xí)武小朋友的對(duì)話。

活動(dòng)上，甄子丹攜新作《葉問4：完結(jié)篇》提前與佛山觀眾見面，他說，“我拍了37年，78部電影，大部分是動(dòng)作片，《葉問》是最好的代表作。”

《葉問》系列正式落幕，甄子丹也選擇告別功夫片，不再拍攝功夫電影。

他認(rèn)為功夫片最難拍也最難演，除了要有好演技，還要有中國功夫的好底子，“我喜歡在每一部電影里尋找突破和挑戰(zhàn)，但是我在功夫片里尋找突破的這條路，已經(jīng)差不多了。”

不拍功夫片，不代表不拍動(dòng)作片。甄子丹解釋，功夫片是動(dòng)作片里的其中一種類型，他還是會(huì)繼續(xù)拍警匪片、動(dòng)作喜劇等其它動(dòng)作電影。

《葉問4：完結(jié)篇》在12月20日全國公映，首日票房破億，第二天破2億，單日票房連續(xù)排名第一，力壓同檔新片《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》、《只有蕓知道》和《半個(gè)喜劇》。

從2008年第一部《葉問》上映至今，這個(gè)十年傳奇IP的熱度持續(xù)不減。甄子丹的一句“我要打十個(gè)”在當(dāng)年掀起功夫電影的新風(fēng)潮，詠春拳和葉問成為人們一時(shí)談?wù)摰脑掝}和焦點(diǎn)。

很多電影人也相繼投入創(chuàng)作葉問題材的影片，邱禮濤的《葉問前傳》、《葉問：終極一戰(zhàn)》，王家衛(wèi)的《一代宗師》等。大銀幕上，“葉問”如旋風(fēng)般席卷而來。

《一代宗師》和《葉問前傳》

李小龍在上世紀(jì)70年代帶動(dòng)起拳腳真功夫片，如果說“黃飛鴻”是90年代拳腳真功夫片的代名詞，那么，這10年來的代名詞就是“葉問”。

“葉問”IP的興起也影響了業(yè)內(nèi)拍攝了一大批真功夫片，《四大名捕》《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》《繡春刀》《師父》《臥虎藏龍：青冥寶劍》《三少爺?shù)膭Α?/a>等，口碑卻參差不齊。

近年來，這類功夫電影在數(shù)量和質(zhì)量上也都明顯下滑，功夫片不再是頭部市場熱衷投資的電影類型，而是流行于網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái)，粗制濫造，肆意生長。

功夫片盛行于網(wǎng)絡(luò)大電影

當(dāng)《葉問》系列完結(jié)，甄子丹退出功夫片，中國傳統(tǒng)功夫片將何去何從？

在2019中國（佛山）大灣區(qū)功夫電影周上，動(dòng)作電影人和功夫片研究專家紛紛在論壇上建言獻(xiàn)策，指出當(dāng)下功夫片的問題，也為未來發(fā)展提供了一些思考和方向。

功夫明星青黃不接，下一個(gè)“甄子丹”在哪？

在功夫電影高峰論壇上，《葉問》系列制片人黃百鳴自豪地說，“甄子丹去了美國、歐洲，人家不叫他Donnie Yen，而是叫他IP Man（葉問）。好萊塢有一個(gè)Iron Man，我們中國有個(gè)IP Man。”

黃百鳴

黃百鳴在投資拍攝徐克的《七劍》時(shí)，簽下了甄子丹，他說是因?yàn)檎缱拥さ木礃I(yè)態(tài)度打動(dòng)了他，“很多大明星沒有他的檔期就馬上跑掉，只有一個(gè)人從頭到尾都留在天山拍攝，他就是甄子丹。”

“以前我簽甄子丹的時(shí)候，那些老板都在笑，說‘神經(jīng)病，為什么簽他呢？要紅早就紅了’。”黃百鳴與甄子丹簽下了三年三部電影的合約，一部《葉問》就讓甄子丹一炮而紅，“后來這些老板排隊(duì)請(qǐng)他演戲”。

甄子丹與“葉問”相互成就。他把這個(gè)傳奇人物帶到公眾面前，讓更多人認(rèn)識(shí)了詠春，這個(gè)角色也讓他第一次，也是目前唯一一次入圍香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角，并逐漸躍升成為國際功夫巨星。

黃百鳴堅(jiān)定認(rèn)為，要拍一部成功的功夫電影，最主要的是演員，一定要找到真功夫的演員才能拍成。

但是，功夫片如今已經(jīng)出現(xiàn)嚴(yán)重的動(dòng)作演員人才斷層問題。

甄子丹今年56歲，比他年紀(jì)稍小的功夫明星，如吳京，在《殺破狼2》后不拍拳腳真功夫片，改拍軍事題材動(dòng)作片《戰(zhàn)狼》系列。

趙文卓近年主演的《蕩寇風(fēng)云》和《功夫聯(lián)盟》，表現(xiàn)不溫不火，之后拍攝功夫題材的網(wǎng)絡(luò)大電影《黃飛鴻之南北英雄》，更加不成氣候。

被視為甄子丹接班人的張晉以張?zhí)熘疽唤窃?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2210159/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2210159">《葉問3》中登場，之后主演衍生電影《葉問外傳：張?zhí)熘尽?/a>，但還是撐不起票房和口碑，功夫巨星之路磕磕絆絆，缺少經(jīng)典代表作。

成龍、洪金寶等功成名就的老將仍舊拼在第一線，他們合作的年輕演員要么是有流量的偶像明星，沒有真功夫。要么是有功夫底子，卻缺少知名度。

他們也在內(nèi)地培育了一大批年輕動(dòng)作特技人，雖然人才豐富，開工率高，但真正能接班的少壯動(dòng)作電影演員還很稀缺。

成龍新片《急先鋒》

著名演員、武術(shù)指導(dǎo)錢嘉樂在動(dòng)作演員人才培養(yǎng)論壇上說，現(xiàn)在全世界都可以用后期制作出很多很好看的動(dòng)作片，但出不了一個(gè)動(dòng)作巨星，“因?yàn)闆]有人能真的從8樓、10樓跳下來。”

錢嘉樂

錢嘉樂透露，現(xiàn)在年輕人普遍不喜歡干這一行，也缺乏以往龍虎武師吃苦耐勞的精神，“培養(yǎng)一個(gè)動(dòng)作巨星，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，不是一朝一夕就可以產(chǎn)生的。要經(jīng)過很長的培育、訓(xùn)練，還有機(jī)會(huì)。”

動(dòng)作演員要出頭，除了自身要持久堅(jiān)持和努力，還要在傳承功夫的基礎(chǔ)上突破創(chuàng)新，打造個(gè)人的特色和風(fēng)格。

比如李小龍的電影里有打不倒的民族精神；成龍把功夫融入喜劇，詼諧的戲劇感十足；李連杰用北派功夫大膽詮釋南派武術(shù)家黃飛鴻；甄子丹把近身格斗拳拳到肉的動(dòng)作風(fēng)格與詠春相融為一體。

《黃飛鴻》

目前大環(huán)境也沒有規(guī)律性、規(guī)范性地培育下一代動(dòng)作演員，錢嘉樂指出，“很多投資者說這么貴拍一部動(dòng)作戲，肯定要找成龍、甄子丹才穩(wěn)妥，所以新人越來越難有機(jī)會(huì)。”

因此，香港資深電影監(jiān)制、動(dòng)作演員楊盼盼在論壇上就建議，要借助粵港澳大灣區(qū)的融合發(fā)展，搭建起功夫動(dòng)作演員人才發(fā)展平臺(tái)和人才成長的產(chǎn)業(yè)鏈條。

資深動(dòng)作影人楊盼盼

她認(rèn)為政府要引導(dǎo)，市場要培育，要為功夫演員人才提供成長土壤，集聚一批培養(yǎng)基地、演藝學(xué)校等源頭單位，并加強(qiáng)與武術(shù)界的協(xié)作。

同時(shí)，要讓功夫動(dòng)作演員不斷學(xué)習(xí)、更新理念，從文化教育、文化傳承、創(chuàng)新發(fā)展中提高功夫動(dòng)作演員的站位和高度。

“功夫+”電影盛行，真功夫片還有突破口嗎？

在電腦特技的沖擊下，拳腳真功夫片一方面與特技結(jié)合，轉(zhuǎn)換成反實(shí)戰(zhàn)的動(dòng)作樣式，比如徐克、程小東現(xiàn)在所拍攝的古裝武俠片。

程小東電影《誅仙 I》 

另一方面，功夫片也與其它類型雜糅，出現(xiàn)了大量的“功夫+戰(zhàn)爭”，“功夫+愛情”，“功夫+懸疑”，“功夫+漫畫”等，“功夫+”成為創(chuàng)作趨勢(shì)，也為功夫電影注入了新活力。

但是，如《葉問》系列這樣純正的拳腳真功夫片依然會(huì)存在，難題是該如何煥發(fā)新的生命力。

《葉問》之所以能嶄露頭角，其中原因就是在動(dòng)作設(shè)計(jì)不斷推陳出新。第二部，甄子丹用詠春拳與洪金寶的洪拳在八仙桌上對(duì)打。第三部，他在電梯里對(duì)打泰拳，在《葉問4》中，他又對(duì)上了太極拳。

《葉問2》甄子丹PK洪金寶

不過這也帶來了問題。在后三部里，葉問一定會(huì)和傳統(tǒng)功夫流派的代表人物對(duì)決，再和西方洋拳，如空手道、拳擊等高手一決高下，整體系列陷入同一種武打模式和套路，難免會(huì)令觀眾審美疲勞。

成龍也曾經(jīng)在采訪中指出功夫片面臨的類似問題，“傳統(tǒng)武術(shù)指導(dǎo)行業(yè)如何更新血液、怎么融合新出現(xiàn)的動(dòng)作體系，這些方面還需要我們?nèi)シe極嘗試，努力解決。”

《葉問3》

《葉問》系列的另一大成功原因是豐滿了葉問這一歷史人物的性格特質(zhì)。電影里的他，既有愛妻兒、顧家的好男人形象，不求戰(zhàn)也不怯戰(zhàn)的態(tài)度更集中反映了中國傳統(tǒng)武術(shù)家的武德精神。

可是隨著系列故事的推進(jìn)，葉問每一次都要與外國人對(duì)打，電影的表達(dá)層面也一直停留在民族之間的歧視和正邪兩立的臉譜化對(duì)立，欠缺深度。

很多真功夫電影在主題、內(nèi)容和呈現(xiàn)形式上也一直缺乏創(chuàng)新。在功夫電影融合發(fā)展論壇上，不少研究學(xué)者也對(duì)此提出他們的看法。

影評(píng)人列孚建議功夫片創(chuàng)作者學(xué)習(xí)王家衛(wèi)的《一代宗師》，在功夫片中注入家國情懷與更加宏大、深邃的命題，“王家衛(wèi)不是拍真的葉問，而是去探討中國的武術(shù)問題、中國功夫的文化問題。”

《一代宗師》

“近20年來的功夫片，在藝術(shù)風(fēng)格和視聽語言上的發(fā)展和進(jìn)步極為有限。”中國傳媒大學(xué)教授索亞斌認(rèn)為，南派功夫片一直沒有重大突破，近年來的亮點(diǎn)則是徐浩峰導(dǎo)演的一系列北派功夫片，如《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》等。

“他的作品逐漸在真功夫和視聽語言、觀賞性之間找到有新意的平衡。他的動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭語言明顯不同于香港導(dǎo)演充分經(jīng)過舞臺(tái)化和表演性改造的風(fēng)格，而且有獨(dú)特的價(jià)值觀做支撐。”

索亞斌認(rèn)為，現(xiàn)在很多功夫片都是武術(shù)指導(dǎo)做導(dǎo)演，動(dòng)作設(shè)計(jì)雖好，但人文修養(yǎng)不夠。要有既懂功夫歷史發(fā)展，又懂電影的視聽語言，同時(shí)具有人文深度的導(dǎo)演作為創(chuàng)作的主導(dǎo)者和靈魂人物，這樣功夫片才有更好的未來。

徐浩峰新片《詩眼倦天涯》

據(jù)統(tǒng)計(jì)，關(guān)于黃飛鴻的電影迄今已拍攝111部，數(shù)量驚人，這也側(cè)面反映出中國功夫片挖掘歷史人物不夠全面，只聚焦于某幾個(gè)重要角色，題材趨于同質(zhì)化。未來，創(chuàng)作者應(yīng)加大力度開發(fā)新人物和新故事。

功夫片三大經(jīng)典形象：黃飛鴻、李小龍、葉問

北京電影學(xué)院教授侯光明還指出，在新形勢(shì)下，以現(xiàn)代化管理、標(biāo)準(zhǔn)化制作、國際化的分工以及專業(yè)化、規(guī)?；?、類型化的要求來重塑功夫電影，走功夫電影工業(yè)化之路，是功夫電影高質(zhì)量、高水平發(fā)展的題中之義、必由之路。

全國各地林立不少武術(shù)學(xué)校，但是沒有一間功夫電影學(xué)院培養(yǎng)專業(yè)化人才，也沒有一座功夫影視城提供功夫片劇組拍攝，這些都是功夫電影工業(yè)化可以完善的部分。

功夫片是中國對(duì)世界電影的最大貢獻(xiàn)，從功夫明星的培育模式到功夫片拍攝的形式與內(nèi)容，都需要不斷革新。

甄子丹與《葉問》的落幕不代表拳腳真功夫片從此退出歷史舞臺(tái)，它定格了輝煌時(shí)刻，也必定會(huì)開啟下一個(gè)功夫明星與功夫電影的新時(shí)代。