明年的奧斯卡競爭將會異常激烈。

本以為《小丑》的出現(xiàn)，拿獎已是板上釘釘?shù)氖?，可臨近年末好片接連涌現(xiàn)，如《愛爾蘭人》、《婚姻故事》等。

還有一部恐怖片也能從中分一杯羹，它就是今年最邪的恐怖片——《燈塔》。

在IMDB上，兩萬多人給出了8.1，爛番茄有92%的新鮮度，豆瓣7.5，這個評分對于恐怖片來說已是高分。

就連一向嚴苛的Metacritic都打出了83的高評價，甚至還標上了“必看”的標簽。

導演羅伯特·艾格斯是近年來影視圈的新貴，由自編自導的恐怖片《女巫》一舉成名，一部能把恐怖大師斯蒂芬·金嚇到的電影。

主演之一是“暮光男”羅伯特·帕丁森，曾經憑借《暮光之城》在全球爆紅，只是他面癱般的演技讓人詬病，蟬聯(lián)了幾屆金酸梅獎。

十年過去，他的演技已今非昔比，確定出演DC新一代蝙蝠俠后，在采訪中立下了flag，如果把蝙蝠俠演砸了，自己就去下海拍片。

只不過，饞他的觀眾要失望了，因為他帶來的新作《燈塔》，既有整容式的演技，又有瘆人的驚悚。

《燈塔》運用的是反常規(guī)恐怖片的套路。

既不是jump scare的一驚一乍，也沒有高能的鏡頭，血腥的幽靈，當然，更加不是偽紀錄片的拍攝手法。

而是回歸傳統(tǒng)，以心理取勝，讓觀眾在觀影之余體會到主角的情緒起伏，在內心構造出恐懼的雛形，逐漸放大。

為了達到這樣的效果，《燈塔》從頭到尾把氛圍做到了嚇人。

1.19:1的復古鏡頭和全黑白的畫面，再加上由燈塔發(fā)出的低頻霧笛聲，海鷗煩躁的叫聲，海浪的拍打聲都給人極度壓抑的感覺。

還有有意為之的混亂剪輯，讓時間的概念在影片無從體現(xiàn)，使得劇情的發(fā)展看起來異常無序。

《燈塔》中還注入了許多克蘇魯風格和希臘神話的神秘色彩，燈塔上的章魚觸手，海灘上半死不活的美人魚，以及海神波塞冬和火神普羅米修斯。

這些元素的堆砌無疑加重了影片的迷幻成分，不僅多了留白部分，還添了不安想象。

目的就是讓觀眾代入到主角的活動中，對無邊無際的大海、與世隔絕的小島、孤苦無依的工作、昏暗狹窄的住所產生抗拒，進而有了害怕。

故事的主線非常簡單。

十九世紀九十年代，新英格蘭，溫斯洛（羅伯特·帕丁森飾演）和威克（威廉·達福飾演）兩人來到一處小島的燈塔進行為期四周的看護工作。

由于威克是老水手，又有工作經驗，溫斯洛是小白，對大海一無所知，威克自然就成了二人之間的領導。

工作剛開始似乎就透露著詭異的端倪，威克不顧章程，命令溫斯洛干些臟活累活，還不讓他靠近燈塔。

兩人的相處要么是威克對溫斯洛非打即罵，要么是出言威脅，以神話詛咒來阻止溫斯洛做他想做的事。

日子一天天過去，溫斯洛在這種環(huán)境下逐漸發(fā)瘋，和威克產生了肢體沖突，最后用利斧砍死了威克。

但看似簡單的劇情，卻有很多人看完之后依舊是一臉懵逼，不知道電影到底說了啥，借此來解析一下《燈塔》。

其實《燈塔》講的是一個人將死之時產生幻想，回光返照的故事。

有兩點可以證明，一是電影結尾，溫斯洛赤身裸體躺在海灘的亂石上，眼珠和內臟被海鷗分食，他的形象與跌下燈塔時大相徑庭，而且他的身后也無燈塔；

二是與他一起看守燈塔的老者的名字為Thomas Wake，意為托馬斯醒來，而溫斯洛原本并不叫溫斯洛，他的本名就是托馬斯·霍華德。

這并不是無端的猜想，是因為這樣的設定完全符合邏輯。

一般來說，人在臨死前，當意識還算清醒時，都會做什么？是回首一生，悔恨過去，還是悄然無聲，安靜離開？

大多數(shù)情況下選擇的都是前者，對記憶中的自己做一個全方位的回顧，那些好的壞的都在腦海中反復出現(xiàn)。

溫斯洛也是如此。

托馬斯·霍華德（羅伯特·帕丁森飾演）本是木林的伐木工人，在一次伐木中，他討厭的前同事發(fā)生了意外死在他面前，他卻見死不救。

這樣的悲劇令托馬斯受盡譴責，不堪其壓，為了躲避世俗的侵擾，托馬斯偷了前同事的身份化名為溫斯洛，試圖逃到一個無人之境。

可無盡的孤獨、漆黑的夜晚、巨大的風浪以及食物的短缺令他難以生存，最終體力不支倒在海島上。

后續(xù)的劇情都是他的致幻，只不過導演把他想象中的一切全部具象化，以威克、海鷗、燈塔等實體表現(xiàn)出來。

剛到燈塔時的溫斯洛就是一開始在木林工作的托馬斯。

他勤勤懇懇、任勞任怨，以為能得到領導賞識，獲得滿意的薪水卻發(fā)現(xiàn)事實并不如他所愿，所以前同事死時他無動于衷。

托馬斯把前同事的形象投射到了威克身上，自己按照規(guī)章制度辦事，干著擦地、運煤、倒夜壺等臟活累活。

而威克只是每晚爬上燈塔無所事事的待著，這種反差令溫斯洛逐漸憤怒，從而酗酒不斷地麻痹自己。

但他心底的良知告訴他不能做越界之事，電影中的海鷗即是托馬斯臆想出來的規(guī)則，通過吠叫和騷擾警示他。

然而壓抑的環(huán)境讓他變得瘋魔，暴躁的錘爛了良知，放棄了自己遵守的制度，可是膽怯的性格使他一再試探一再失敗。

他企圖釋放心理的扭曲，方法便是借助性。

夢中他的性是一只被海浪沖到海灘上的美人魚，但拮據(jù)的生活根本沒法找到真實的女伴。

最終只有自己解決，只不過這種方式，一不能得到精神上的愉悅，二不能得到生理上的滿足。

直至前同事死于意外，他覺得解脫能夠重新生活，但是現(xiàn)實的打擊又讓他不知所措。

他想到了逃，但他的逃是盲目的。

他渴望有人開導，因為他對人生迷失了，不知如何走好接下來的每一步，夢中的燈塔，是他幻想中可以照亮自己未來的指引。

只是他沒有找到人生的燈塔，反而讓自己身陷囹圄。

在瀕死時，他有過掙扎。

如威克的性格喜怒無常、陰晴不定，有時對溫斯洛如父親般關懷，有時又像仇人般訓斥，稍有不合便是一頓辱罵。

實際上威克的表現(xiàn)正對應現(xiàn)實中的托馬斯的身體漸漸虛弱，意識出現(xiàn)混亂，導致他分不清夢境與現(xiàn)實。

托馬斯想讓自己醒來，他對威克動手，將其活埋，而夢境中的威克極力阻止托馬斯回去，才會砍掉小船。

生的意志力還是讓托馬斯回到了現(xiàn)實，看到了威克不讓他靠近的燈塔。

而威克一直看守的燈塔實則是托馬斯終將會死的真相，因為他所處的地方孤立無援。

影片最后，托馬斯對著燈塔發(fā)出的耀眼白光，絕望的尖叫，他明白自己行將就木、無力回天。

解讀到這里，已經非常明顯，這是一個經典的現(xiàn)實逼人發(fā)瘋的事件，尤其是在狹小逼仄的空間，漫長枯燥的工作下。

影片的靈感取材自英國威爾士的一個真實的歷史故事。

19世紀，兩個燈塔看守人被困于某個偏僻的小島，救援遲遲不到，其中一個人在長期的無助中死去。

剩下的另一個人在不可名狀的恐怖、寂寞中發(fā)瘋，即使被救也難以正常生活，每天在幻想中惶惶不可終日。

巧合的是，這兩人的名字都叫托馬斯。