1905電影網(wǎng)專稿 人們賦予春天萬象更新的含義，將萬千期盼注入這四季之初，盼望它能夠帶來全新的面貌和氣象，而“春暖花開時(shí)”在這個(gè)庚子年令我們尤為期待。

“三月”，似乎才是春天正式的名字，脫韁而逃的暖意喚醒了酥麻的肢體，為將至未至的美好時(shí)節(jié)預(yù)熱加溫。

不妨就在這春來之際，跟隨小電君在銀幕中品嘗這段賞味期限僅三個(gè)月的限定時(shí)光吧。

《過春天》

少女成長(zhǎng)私影像

少女與“界”，是《過春天》寫下的青春故事。

片名“過春天”，原是走私客口中的一句行話，指從香港越過海關(guān)“帶貨”到深圳。

在深圳居住香港念書的女孩劉子佩，懷揣著與好友同游日本的美夢(mèng)，被動(dòng)踏上了這場(chǎng)“越界”之旅。

原本令她認(rèn)同感缺失的矛盾身份，在“過春天”這件事上卻意外成為了她的絕佳優(yōu)勢(shì)，既助她攢夠旅行經(jīng)費(fèi)，又使她嘗盡前所未有成就感。

然而孤身游走于危險(xiǎn)邊緣注定充滿了冒險(xiǎn)。母女之間的思想出入，與好友的決裂以及無法確立的愛意，讓這個(gè)難以立足于親情、友情與愛情任何一方的女孩開始對(duì)這條“界”越發(fā)上癮。

《過春天》毫不掩藏少女成長(zhǎng)中對(duì)物質(zhì)、感情和自我認(rèn)同的欲望，卻也從未忘記包容性地為這顆無處可棲的靈魂尋找一個(gè)安身之所。

在這場(chǎng)歸屬與疏離的拉鋸戰(zhàn)中，徘徊于雙城之間的佩佩，帶著一腔孤勇，徑直邁過那條青春為她劃下的分界線，也為我們留下了一串關(guān)于成長(zhǎng)的問號(hào)。

《四個(gè)春天》

家庭紀(jì)實(shí)錄影帶

在中國人眼中，春天與“團(tuán)聚”二字密不可分，對(duì)于每個(gè)家庭而言，這個(gè)時(shí)節(jié)被投注著無限溫情的目光。

陸慶屹用“四個(gè)春天”的時(shí)間回到故鄉(xiāng)貴州獨(dú)山縣與家人共度，記錄下了這卷獨(dú)屬于他的家庭影像。

就影片的畫面觀感來說，實(shí)則與我們?nèi)粘Ｓ檬謾C(jī)拍攝的視頻看起來相差無幾。陸慶屹摒棄了繁瑣的專業(yè)設(shè)備，選擇親自上陣手持拍攝，帶領(lǐng)觀眾注視著這一方天井之下的家庭故事。不時(shí)晃動(dòng)的鏡頭和調(diào)節(jié)失當(dāng)?shù)木吧?，反而平添了些生活的純粹質(zhì)樸之感。

在他主觀視角下，熏香腸的父親，哼小曲的母親，乃至一餐一飯一草一木都顯得尤為動(dòng)人，溫馨融洽。這個(gè)家庭在四個(gè)春天中的每一分真情實(shí)感：父母喝交杯酒時(shí)的甜蜜，姐姐離去的哀痛，每次團(tuán)聚自然流露的真摯……似乎在那個(gè)當(dāng)下也變成了我們的。

一連串拼貼而成的家庭影像，如春風(fēng)化雨般將生活的全貌和盤托出后，從中凝煉出關(guān)于親情最珍貴的意義，播撒在每個(gè)人的心底。

《小森林 冬春篇》

心靈療愈食譜

對(duì)于奔波忙碌的人們來說，還有什么比下班后一口美味的食物更加治愈的呢？

話不多說，《小森林 冬春篇》立刻為你奉上一份療愈值滿分的菜單：雪花雙色蛋糕、納豆糯米團(tuán)、炸天婦羅、冬花味增醬、野蒜苗炒鮭魚白菜花意面……

主人公市子因無法融入大城市的喧囂，選擇回到老家小森村，在四季變換中經(jīng)營著自給自足的小日子。正因?yàn)榕c烹飪相伴，她看似單調(diào)的獨(dú)居生活變得有滋有味。

作為一部美食電影，影片將大量的特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)食材，用極為質(zhì)樸的方式展示著它們從最本真的面貌，到經(jīng)過特殊加工后最終擺上餐桌的樣子，瞬間就能勾起味蕾。

影片中市子對(duì)生活的熱忱處處有跡可循，不單是烹制食物時(shí)體現(xiàn)出的耐心。當(dāng)把納豆埋進(jìn)雪里她會(huì)特別附上一句“希望你變得好吃”，每次即便一人食也要雙手合十虔誠地念句“我開動(dòng)了”。

春天是適合啟程的季節(jié)。當(dāng)收到失聯(lián)已久母親的信，市子逐漸體悟到“周而復(fù)始”的意義，她不再困頓于過往的人生，而是從心出發(fā)，找到了自己真正向往的生活。

《小森林》用足夠文藝的筆觸書寫了一則美味的篇章，撥開這件華麗的外衣，內(nèi)核依然是平凡生活的真諦。

《澄沙之味》

人生百味品鑒課

櫻花作為日系電影的特邀嘉賓，每每出席都會(huì)點(diǎn)醒觀眾：看，春天不就是最好的時(shí)節(jié)嗎？

一家名為“銅鑼之春”的小店坐落在種滿櫻花樹的街道旁，老人德江、店長(zhǎng)千太郎和少女若菜因銅鑼燒而結(jié)緣，在春日相識(shí)相伴，共度了一段靜謐美好的時(shí)光。

老奶奶德江看似樂天不拘小節(jié)，但每到制作豆沙時(shí)就瞬間換作嚴(yán)肅面孔，浸泡、水煮、過濾、熬制、攪拌……事無巨細(xì)必要躬親。

在她的影響下，千太郎更加珍視自己的工作，若菜也逐漸敞開心扉。

這又是一部將日式電影的自然法則——“物哀之美”詮釋到極致的影片。

“人生總是有各式各樣的困難啊，一定要加油。”德江一語道出生活真相的同時(shí)，也將豁達(dá)的人生態(tài)度傳遞給銀幕前的我們。

當(dāng)又一個(gè)春日造訪時(shí)，如同心靈導(dǎo)師般的她卻早已離世，唯有那個(gè)曾佇立在櫻花樹下的背影被永遠(yuǎn)定格。

《春江水暖》

情景交融的東方畫卷

如果要選一部電影來直觀呈現(xiàn)春天的樣貌，《春江水暖》一定榜上有名。

影片的拍攝地杭州，本就是一個(gè)自帶詩情畫意的人間天堂。當(dāng)傳統(tǒng)的家庭故事融匯到東方寫意美學(xué)之中，平實(shí)的敘事如長(zhǎng)卷般徐徐展開，引人入勝。

故事聚焦在杭州富春江畔的顧氏家族，由一個(gè)中風(fēng)的母親牽出了一家三代之間的人情冷暖。當(dāng)血緣親情被放置在當(dāng)代語境下討論，如同一面照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的鏡子，直擊人心。

影片畫面以黃公望的《富春山居圖》為靈感，山水長(zhǎng)卷式的調(diào)度鋪陳與恰到好處的留白放慢了敘事節(jié)奏，用天然去雕飾的景語營造生活紀(jì)實(shí)感，令人在唏噓人情世故的同時(shí)，仍感溫存猶在。

《春江水暖》中的自然景觀與市井風(fēng)貌在導(dǎo)演的巧妙編排下被詩意串連，經(jīng)歷了由夏到春的一個(gè)輪回，人生百態(tài)也被這一江春水深情凝望著。

2020年的這個(gè)春天意義非凡，因?yàn)樗休d著太多期盼的目光。

一如歌中所唱“春去春會(huì)來，花謝花會(huì)再開”，相信跨越重重陰霾之后，再會(huì)定是春暖花開時(shí)。

陽光終會(huì)普照，溫暖也必將如約而至。