《寄生蟲(chóng)》拿奧斯卡，日本人“嫉妒”了？

時(shí)間：2020.03.05 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：時(shí)光網(wǎng)Mtime

《寄生蟲(chóng)》拿下奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)，并成為首部獲得最佳影片的外語(yǔ)片，讓韓國(guó)歡呼不止。從韓國(guó)總統(tǒng)，到街邊小販，都在慶祝這一歷史性時(shí)刻。

此前，韓國(guó)電影連奧斯卡的邊兒都沒(méi)沾到過(guò)。今年首次入圍奧斯卡，就一鳴驚人。

《寄生蟲(chóng)》主創(chuàng)

韓國(guó)的成就讓隔壁的日本陷入了沉思。

日本電影發(fā)展有著輝煌的歷史，放在亞洲范圍來(lái)看，無(wú)疑是早早走在前面。

日本曾4次拿下奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)（其中3次以榮譽(yù)獎(jiǎng)的形式頒發(fā)）；還產(chǎn)出了如黑澤明這樣的電影大師。在由西方掌握主要話語(yǔ)權(quán)的電影世界，黑澤明反過(guò)來(lái)對(duì)西方電影人、也對(duì)世界電影人產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

盡管日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蒸蒸日上、出口全球，日本的真人電影卻變得越來(lái)越“自閉”——缺乏有世界影響力的影人和作品。

黑澤明（中）

黑澤明、小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男、今村昌平……這些日本電影大師的名字，對(duì)于每一個(gè)影迷來(lái)說(shuō)，都是如數(shù)家珍。

哪怕是上世紀(jì)八九十年代，依舊涌現(xiàn)了宮崎駿、北野武、冢本晉也、巖井俊二等響當(dāng)當(dāng)?shù)膶?dǎo)演。

然而回想近20年、尤其是近10年的日本真人片導(dǎo)演，似乎只剩下是枝裕和，持之不懈、且成功地將自己的電影推到世界觀眾面前。

是枝裕和

這一現(xiàn)象也反映在中國(guó)內(nèi)地上映的日本進(jìn)口片上。

隨著近年來(lái)中日關(guān)系升溫，越來(lái)越多的日本電影出現(xiàn)在內(nèi)地大銀幕上，但迄今為止，仍沒(méi)有一部日本真人片票房突破億元，最好成績(jī)是是枝裕和《小偷家族》（中國(guó)內(nèi)地票房9675萬(wàn)）。

日本動(dòng)畫(huà)破億的作品則有一大把，《你的名字。》《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》都在5億+俱樂(lè)部，去年重映的《千與千尋》以4.88億票房奪得年度批片票房冠軍，年年六一檔見(jiàn)面的《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版則沒(méi)有不破億的時(shí)候。

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曾經(jīng)，日本電影在中國(guó)內(nèi)地飽受稱贊。

還記得高倉(cāng)健主演的《追捕》在中國(guó)萬(wàn)人空巷，《望鄉(xiāng)》《人證》《砂器》《遠(yuǎn)山的呼喚》《幸福的黃手帕》等都是那個(gè)年代觀眾最熟悉的一些進(jìn)口片。

以上種種，讓我們不禁思考。

韓國(guó)和日本分別做了什么，形成了今天的電影格局？

《寄生蟲(chóng)》《小偷家族》獲獎(jiǎng)后首相的不同反應(yīng)

文在寅宴請(qǐng)《寄生蟲(chóng)》劇組

《寄生蟲(chóng)》獲得戛納金棕櫚后，韓國(guó)總統(tǒng)文在寅第一時(shí)間發(fā)去賀電，表示“這是無(wú)上的榮耀”。

《寄生蟲(chóng)》折桂奧斯卡后，文在寅再次在社交媒體發(fā)文祝賀，“過(guò)去一百年里所有韓國(guó)電影人不斷努力的結(jié)果”，并設(shè)宴款待《寄生蟲(chóng)》主創(chuàng)。

宴席上，文在寅直面《寄生蟲(chóng)》反映的貧富差距問(wèn)題，并承諾為韓國(guó)電影發(fā)展提供更大的政策支持，且強(qiáng)調(diào)，在幫助電影蓬勃發(fā)展的同時(shí)，“不會(huì)去進(jìn)行干涉”。

是枝裕和

之前，《小偷家族》摘下戛納金棕櫚后，日本首相安倍晉三卻始終未發(fā)聲。

民間推測(cè)，《小偷家族》展現(xiàn)的日本社會(huì)種種陰暗面或許引得安倍不舒服。后來(lái)，在輿論壓力下，日本文部科學(xué)大臣有意邀請(qǐng)是枝裕和，當(dāng)面?zhèn)鬟_(dá)祝賀，但被是枝裕和拒絕，稱希望和公權(quán)力保持距離，專注創(chuàng)作“微小的故事”。

是枝裕和堅(jiān)守原則令人欽佩，但以上兩種截然不同的情況，也反映了政府層面對(duì)于“讓本國(guó)電影閃耀國(guó)際”的態(tài)度，以及政府和創(chuàng)作者之間的關(guān)系。

20世紀(jì)末，韓國(guó)正式提出“文化立國(guó)”戰(zhàn)略。

隨后，韓國(guó)政府相繼出臺(tái)《國(guó)民政府的新文化政策》(1998 年) 、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年》（1999 年）、《21 世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)的設(shè)想》（2000 年）、《文化韓國(guó)21 世紀(jì)設(shè)想》（2001 年）等，從法律制度、管理、財(cái)政等各個(gè)方面扶持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

其中，韓國(guó)政府對(duì)于技術(shù)和人才的大力投入，為文化產(chǎn)業(yè)的崛起打下基礎(chǔ)。韓國(guó)偶像酷炫的燈光舞美、聲效、以及音樂(lè)創(chuàng)作，韓劇的創(chuàng)作拍攝與宣傳發(fā)行，背后都有政府支持下的技術(shù)和人才作為基礎(chǔ)。

BTS在格萊美表演

這些年來(lái)，我們先后見(jiàn)證了韓劇和韓國(guó)偶像的崛起，“韓流”和K-Pop成為熱詞。現(xiàn)在，又輪到了韓國(guó)電影。

日本政府對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也有扶持，然而行業(yè)人士指出，要想拿到資金，得盡量避免政治性的主題和內(nèi)容。

日本電影記者Erina Ito表示：“文化事務(wù)局的撥款會(huì)受到電影內(nèi)容的影響，所以電影人傾向于調(diào)整他們的表達(dá)方式，不去觸及政治性話題?！?/span>

日本影人哀嘆日本拍不出《寄生蟲(chóng)》，光是一個(gè)《小偷家族》，就已經(jīng)讓安倍不高興。

日本文化行業(yè)的嚴(yán)重“剝削”

韓國(guó)總統(tǒng)文在寅款待《寄生蟲(chóng)》主創(chuàng)的宴會(huì)上，明確地表達(dá)了針對(duì)電影行業(yè)將要采取的幾點(diǎn)舉措，包括：實(shí)現(xiàn)52小時(shí)/周的標(biāo)準(zhǔn)工時(shí)制度，完善電影工作者的福利政策，阻止銀幕壟斷，并對(duì)電影學(xué)院提供支持，幫助電影行業(yè)蓬勃發(fā)展。

52小時(shí)/周的標(biāo)準(zhǔn)工時(shí)制度是韓國(guó)從2018年開(kāi)始推行的勞動(dòng)制度，率先適用對(duì)象為員工人數(shù)在300人以上的事業(yè)單位和公共機(jī)構(gòu)。單位若要求員工每周工作時(shí)長(zhǎng)超過(guò)52小時(shí)，則屬于違法。目前這一制度也在逐漸往電影行業(yè)和劇組推廣。

另一邊，日本文化產(chǎn)業(yè)對(duì)于創(chuàng)作者的“剝削”已不是秘密。

一位日本電影行業(yè)的業(yè)內(nèi)人士提到，“幾年前，東京電影節(jié)舉辦了一個(gè)推廣論壇，號(hào)召大家來(lái)日本取景拍片，指出優(yōu)勢(shì)是日本的工作人員能日以繼夜地工作，沒(méi)有加班的概念”。

為了大力向海外推廣日本的文化軟實(shí)力，日本政府在2012年發(fā)起“Cool Japan”計(jì)劃。然而這個(gè)計(jì)劃一推出就飽受詬病，創(chuàng)作者們吐槽，錢(qián)都到了推廣中介機(jī)構(gòu)手中，而沒(méi)有去真正支持到進(jìn)行創(chuàng)作的人們。

根據(jù)日本求職網(wǎng)站Career Garden信息，日本電影制片廠的非導(dǎo)演職位月薪約20萬(wàn)日元(約12900元人民幣），事業(yè)穩(wěn)定的電影導(dǎo)演年收入約為400萬(wàn)日元(約合25.8萬(wàn)人民幣)。要知道，日本應(yīng)屆生平均月薪就有23萬(wàn)日元，日本社會(huì)平均年薪有430萬(wàn)日元。

日本最為發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，情況更艱苦。

日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作采用按件計(jì)費(fèi)的方式，初級(jí)動(dòng)畫(huà)師的工資可低至每張200日元（約13元人民幣），而每張圖可能要花一個(gè)小時(shí)或更長(zhǎng)時(shí)間。

在日本，發(fā)行推廣公司擁有至上的權(quán)力，這一模式不得不說(shuō)曾鑄就日本文化產(chǎn)業(yè)的輝煌。

譬如，日本發(fā)達(dá)的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)就來(lái)自他們獨(dú)特的漫畫(huà)編輯制度。

在講談社、集英社、小學(xué)館等大型出版社，編輯會(huì)對(duì)選題、故事、畫(huà)風(fēng)等內(nèi)容的各方面進(jìn)行精細(xì)策劃和把控。從某種方面來(lái)看，漫畫(huà)編輯和背后的出版社才是這個(gè)產(chǎn)業(yè)的核心，創(chuàng)作者只是配合想法的實(shí)現(xiàn)。

日本三大出版社之一的講談社大樓

這種模式也適用于日本的藝人——經(jīng)紀(jì)事務(wù)所擁有絕對(duì)的權(quán)利。表面上光鮮亮麗的明星偶像，得到的酬勞卻不那么“亮麗”，且要接受公司的嚴(yán)格管理。

根據(jù)某日本雜志曝光的信息，日本國(guó)民劇集、已經(jīng)演到第17季的《相棒》主演水谷豐單集片酬350萬(wàn)日元（約22.5萬(wàn)人民幣），登頂2018~2019冬季檔演員片酬排行榜。

水谷豐（左）

日本當(dāng)紅小生菅田將暉主演熱劇《3年A班》的單集片酬150萬(wàn)日元（約9.7萬(wàn)人民幣）；一線女優(yōu)北川景子回歸主演《賣(mài)房子的女人的逆襲》單集片酬也只有200萬(wàn)日元（約12.9萬(wàn)人民幣）。

菅田將暉

怪不得曾受邀參加中國(guó)晚會(huì)的渡邊直美在節(jié)目上說(shuō)，“中國(guó)藝人出場(chǎng)費(fèi)貴得很，比較下來(lái)，日本藝人便宜實(shí)惠，四舍五入等于白送”。

受到“壓榨”的日本藝人任勞任怨，因?yàn)椤氨撑选笔聞?wù)所的代價(jià)是巨大的。

因NHK晨間劇《海女》走紅的能年玲奈未經(jīng)過(guò)事務(wù)所同意，成立個(gè)人的經(jīng)紀(jì)公司，遭到事務(wù)所封殺，一切影視劇、廣告代言全部停止，甚至連自己的名字都不能再用，現(xiàn)在只能以Non的藝名公開(kāi)活動(dòng)。

放在世界來(lái)看，作為一個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家，日本對(duì)于藝術(shù)家和創(chuàng)作者的“剝削”程度是罕見(jiàn)的。機(jī)構(gòu)集權(quán)、創(chuàng)作者打工的模式曾經(jīng)行得通，然而這導(dǎo)致真正有才華的創(chuàng)作者們難以投身其中。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，是否有利于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，值得商榷。

二次元發(fā)達(dá)，三次元缺失

相較于韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)品近20年來(lái)高歌猛進(jìn)，沖向國(guó)際的勢(shì)頭。

日本電影和音樂(lè)出口從2005年到2012年基本處于平緩狀態(tài)，2013年以來(lái)爆發(fā)的小高潮基本全部歸功于動(dòng)漫相關(guān)產(chǎn)品。

盡管如此，日本的文化軟實(shí)力依舊是驚人的，在長(zhǎng)期的積累中，已經(jīng)通過(guò)潛移默化的方法、根深蒂固地融入全球文化浪潮中。除了動(dòng)漫，日本的游戲、先鋒藝術(shù)和生活美學(xué)等，影響輻射全世界。

《刺猬索尼克》已被好萊塢拍成電影版

去年好萊塢有三部上映的大片來(lái)自于日本IP，《哥斯拉：怪獸之王》《大偵探皮卡丘》以及《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，今年在北美公映的《刺猬索尼克》也是來(lái)自于世嘉游戲。好萊塢選擇開(kāi)發(fā)這些IP，一個(gè)重要前提，是這些IP在西方觀眾、乃至全球觀眾中都有廣泛的認(rèn)知。

不同于韓國(guó)文化產(chǎn)品鮮明的身份標(biāo)簽，日本文化產(chǎn)品出海往往采用“去身份”的方式——模糊國(guó)籍、種族背景。因此，“二次元”產(chǎn)品成為最好的選擇，因?yàn)樵诙卧氖澜缋铮磺锌梢允翘摌?gòu)的，人臉也是平面的，歐美和東亞人的相貌差別被弱化了。

Hello Kitty由日本人設(shè)計(jì)、日本公司推出，但Kitty自己是英國(guó)人

不少日漫作品，如《鋼之煉金術(shù)師》，背景設(shè)置在國(guó)外，主人公叫的也是外國(guó)名字。日本最知名的卡通形象之一HelloKitty，官方自傳顯示她出生在英國(guó)。在這些文化產(chǎn)品身上，“日本”標(biāo)簽已被大大模糊了。

而到了真人領(lǐng)域，日本就暴露出短板。

曾經(jīng)好萊塢拍攝《藝伎回憶錄》找中國(guó)演員章子怡、楊紫瓊和鞏俐來(lái)演，引發(fā)不少爭(zhēng)議。好萊塢業(yè)內(nèi)人士表示，這一方面是因?yàn)槲鞣接^眾對(duì)于東亞是一個(gè)“整體認(rèn)知”的概念，具體是中國(guó)、韓國(guó)還是日本，并不是太在意；另一方面，日本缺乏在西方有認(rèn)知度的女演員，無(wú)奈之下，只能找中國(guó)演員。