1905電影網(wǎng)專稿 陽春四月，燕子來時新社，梨花落后清明。

清明假期，不妨觀看一些親情電影，透過銀幕里的暖心故事，寄托對逝去親人的哀思。

提起緬懷故人的影片，《入殮師》是不得不提的經(jīng)典片目。“死亡就是一扇門，它不意味著生命的結(jié)束，而是穿過它，進入另一個世界。”男主角作為“守門人”，每一次都莊重執(zhí)行入殮儀式，“一路好走，來世再見”，他給予了每一位死者應(yīng)有的尊重。

《入殮師》

我們與父母、愛人、孩子有著剪不斷的血親聯(lián)結(jié)，無論誰離去，都是人生的一場大痛?！度霘殠煛分?，有老伴默默告別，有孫女給奶奶送上長筒襪...面對生離死別，生者也要有繼續(xù)生存的勇氣。

除了《入殮師》，還有許多關(guān)于追思故人的電影作品。這些電影成為所有親情記憶的鏡子，映襯著無限牽掛與想念，讓情感得以回蕩，蔓延。

熟悉的面孔，永久的回憶

想起逝去的爺爺、奶奶或姥爺、姥姥，那些曾經(jīng)與他們相處的點點滴滴，承載著很多人無法割舍的血脈情意。

《我們天上見》里朱旭飾演的唐大爺，復(fù)刻了許多觀眾對于姥爺形象的回憶，他既嚴肅，又有細膩溫柔的一面，叮囑孩子要成為正直、善良的人。

他為小外孫女手工制作體操服，扮鬼臉逗她開心，像呵護花草一樣呵護著她。而當姥爺漸漸老去，孫女也開始照顧他，洗衣做飯，打理家務(wù)。爺孫之間的每一處相處細節(jié)都是情真意切，無不令人動容。

《我們天上見》

《相愛相親》里吳彥姝飾演的“鄉(xiāng)下姥姥”為愛堅守一生，向?qū)O女薇薇打開心扉，坦露塵封已久的愛情往事，姥姥為愛人守候一輩子，薇薇面對漂浮不定的男友則選擇不等待。兩種愛情觀在兩代人的命運交織中悄然流露。

不同于《相愛相親》姥姥的柔情，《我們倆》里金雅琴扮演的獨居老太太，脾氣大，難以靠近。她和租房的女大學(xué)生相處久了，兩人自然也有了相依為命的感情。當女孩找到更好的住處，選擇離去，老太太失去了依靠，身體也垮了下來。

即便這是沒有血緣關(guān)系的一老一小，他們的陪伴故事依然那么動人。

《我們倆》

電影《女人，四十》也是如此，當公公患上老年癡呆癥，兒媳婦孫太太成了他唯一記得，也是最親近的家人，這份親情的羈絆，心酸中透露著暖意。

當我們在照顧生病的親人時，也許會有抱怨和厭煩，但當他們最后離去，回過頭回憶起曾經(jīng)相處的瞬間，又會心生遺憾，或感慨起曾經(jīng)的美好。

片中的公公患病后，事業(yè)、家庭與照顧公公生活的多重重擔壓在孫太太身上，一度令她崩潰。當她與公公從療養(yǎng)院回家，路上看到漫天飛絮，公公興奮大喊：“下雪了”，孫太太也附和道：“是啊，下雪了”。似乎所有的壓力和煩惱都在此刻消失，徒留單純的快樂。

公公去世后，電影結(jié)尾停留在孫太太的一抹微笑，盡管一路辛苦，生活總要繼續(xù)，她也懂得了親情的價值與意義。

《女人，四十》

動畫短片《回憶積木小屋》帶領(lǐng)我們回顧了一段關(guān)于失去生命摯愛后，回首往昔的珍貴記憶；《地久天長》中，父母面對孩子突然離去，那種無法言說的苦痛被淚水掩埋，被絕望堆積，詮釋著不可承受的悲痛。

但電影里的他們，都能找到宣泄的出口，隨著時間的流逝，將悲傷沉淀，將回憶留存，化作繼續(xù)生存的力量。如同清明時節(jié)的紀念意義，心懷無限感念，相信新的生活就在前方。

了解死亡，是為了更好的活著

 “死亡并不可怕，遺忘才是最終的告別”，“只要你記住他，他就永遠不會消失。”動畫電影《尋夢環(huán)游記》是一堂最好的死亡教育。

它以笑淚交織的面貌面對死亡這一沉重的主題，告訴大家不要遺忘那些離別的親人，要時刻掛念、惦記，他們就會永遠留在心中，不會真正與我們告別。

《尋夢環(huán)游記》

《飛屋環(huán)游記》里失去愛人的老爺爺沒有以往與老伴生前約好去南美洲看瀑布的約定，他將兩人的小屋系上熱氣球，向著南美一路飛行。最后，他兌現(xiàn)了承諾，飛屋飄落在仙境瀑布邊，老爺爺也與同伴建立起一段來之不易的友誼。

《飛屋環(huán)游記》

在《遺愿清單》中，一對身患絕癥的老友從容面對生命走向終結(jié)，他們并不感到悲傷，而是一同攜手完成各自的遺愿，開啟最后一段人生的旅程：開跑車、跳傘、捕獵...

他們用行動告訴世人，不要懼怕死亡，活著的快樂時光就是存在的美好印證。

《遺愿清單》

有時候，親人的離去也會影響后人的一生。侯孝賢導(dǎo)演的《童年往事》是他的自傳電影。片中紀錄著他童年時期的玩樂時光，但更多時候是陷入他與親人與世隔絕的傷感氛圍。

片中有大量侯孝賢標志性的旁觀長鏡頭，但有三個地方使用了視線剪輯，象征著男主人公內(nèi)心變化的時刻，這三個地方正是來自他看到父親、母親和奶奶離世的三個目光。

目睹親人逝世，對孩子來說也是一場“成人禮”。

《童年往事》

是枝裕和的作品主題曾被概括為“創(chuàng)傷后建立的幸存者共同體”，大致意思是，在他的家庭片，如《步履不?！?/a>《海街日記》《比海更深》中，電影故事總是由某位親人離世后展開，并逐漸揭開家人之間的矛盾與情感傷疤，但他們逃離不了血脈的緊密相連，在親情的羈絆中走向諒解。

《步履不?！?/span>

這些關(guān)于追憶故人的電影，溫情詮釋著生命的真諦，活著的每一天都是有意義的一天。