1905電影網(wǎng)訊 自從《延禧攻略》之后，不少人開(kāi)始對(duì)于正出品的作品有了些許的期望。新作《鬢邊不是海棠紅》（后簡(jiǎn)稱(chēng)《鬢邊》）開(kāi)播之前，就憑借于正、黃曉明、尹正、佘詩(shī)曼等主創(chuàng)卡司的熱度，成為了近期最熱門(mén)的劇集之一。

劇集播出半個(gè)月后，豆瓣評(píng)分更是從6.9分，一路逆襲至7.5分，可見(jiàn)，內(nèi)容質(zhì)量獲得了不少觀眾的認(rèn)可。不少網(wǎng)友自嘆：這部劇“真香”，真的越看越入迷。

從網(wǎng)絡(luò)上各路的好評(píng)來(lái)看，除了黃曉明自評(píng)“去油成功”以及尹正扮相的話題性之外，劇集憑借著主線劇情對(duì)戲曲文化的闡幽發(fā)微，以及副線對(duì)亂世之中家國(guó)大義與民族氣節(jié)，收獲了一批忠粉。

很多年輕人談及京劇的時(shí)候，多是想到了陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的影片《霸王別姬》，放眼后續(xù)的影視圈，鮮有該題材的影視作品能觸及各種不同年齡層。如今，因?yàn)椤遏W邊》的熱播，戲劇的魅力是否又能通過(guò)熱門(mén)影視作品，實(shí)現(xiàn)真正的老少皆宜呢？

“入戲”

《鬢邊》從官宣開(kāi)拍時(shí)，就扛著“于正劇”的大旗，但不少人看完之后才發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一部非典型性于正作品。第一集開(kāi)場(chǎng)十分鐘，一邊是程二爺（黃曉明飾演）馳馬凱旋回城，在線換裝上演“土匪”變紳士，另一邊則是商細(xì)蕊（尹正飾演）留下白紙黑字任性不去壽宴，卻為了新戲，在風(fēng)月場(chǎng)所研究女性儀態(tài)。

兩位主角給觀眾的初印象就變得格外立體，一個(gè)是愛(ài)國(guó)熱血的商人，一個(gè)則是對(duì)戲“不瘋魔，不成活”的京劇名伶。

相比于正過(guò)往的“爽劇”模式，《鬢邊》反而放慢了腳步，更注重對(duì)人物性格的細(xì)致描述。開(kāi)集的初印象如同上妝一般，只是打了一層淺淺的底妝，后面隨著劇情的推進(jìn)，才一點(diǎn)點(diǎn)地把兩位角色顯得有血有肉。

我們仔細(xì)發(fā)現(xiàn)，編劇在整個(gè)故事的改編過(guò)程中，對(duì)人物的塑造其實(shí)也進(jìn)行了一些巧思。

留洋回來(lái)的程鳳臺(tái)起初并不懂京劇，甚至帶著些許的排斥，但是在他見(jiàn)識(shí)了商細(xì)蕊的表演后，深深被京劇的藝術(shù)魅力所折服，進(jìn)而開(kāi)始投資買(mǎi)單對(duì)方后續(xù)的各種行為。大部分年輕的觀眾，就像是劇中的程鳳臺(tái)，跟隨著劇情發(fā)展，慢慢地入戲，從零開(kāi)始，體會(huì)到京劇的魅力。從一個(gè)簡(jiǎn)單的獵奇者，轉(zhuǎn)變成沉迷其中的愛(ài)好者。

而商細(xì)蕊就如同是一場(chǎng)戲的舞臺(tái)，觀眾也都通過(guò)他，以及他帶領(lǐng)的水云樓戲班，全方面的感受梨園行業(yè)的眾生相。

在這部劇集中，導(dǎo)演和編劇并不是單一地?cái)[擺袖子，讓觀眾只是感覺(jué)京劇外在的東西。劇集里涉及了二十多出京劇和多處昆曲，觀眾除了能看到耳熟能詳?shù)摹顿F妃醉酒》《霸王別姬》，更有《打嚴(yán)嵩》《救風(fēng)塵》《百花亭》《玉堂春》《長(zhǎng)生殿》《戰(zhàn)宛城》等戲。

最難能可貴的是，這部劇集中還加入很多時(shí)代背景，將京劇不再是簡(jiǎn)陋的裝飾品，相反，通過(guò)杜七（李澤鋒飾演）這個(gè)人物的植入，通過(guò)編寫(xiě)新劇，強(qiáng)化了京劇隨著時(shí)代的變遷，內(nèi)容和形式上都在推陳出新。

這種特殊時(shí)代下的使命感也油然而生。這一點(diǎn)其實(shí)在劇中的兩位女性角色身上也有所反應(yīng)，開(kāi)篇就在面包和包子的討論上，實(shí)則是西洋文化和東方傳統(tǒng)文化在上個(gè)世界三十年代的碰撞。

隨著如今劇情的發(fā)展，我們能發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代里，梨園風(fēng)韻只是基調(diào)，隨著戰(zhàn)亂四起，商細(xì)蕊和程鳳臺(tái)保護(hù)京劇的繼承與發(fā)展，同時(shí)投身革命保家衛(wèi)國(guó)才是關(guān)鍵。

“出戲”

“想給觀眾圖一樂(lè)，在劇中弘揚(yáng)一下我們的非遺文化。”于正在開(kāi)播前，信誓旦旦說(shuō)出的目標(biāo)。為此，該劇特地邀請(qǐng)了梅蘭芳大師關(guān)門(mén)弟子、京劇大師畢谷云擔(dān)任戲曲顧問(wèn)，知名京劇演員尹俊、牟元笛擔(dān)任戲曲指導(dǎo)，演員們的戲曲訓(xùn)練從開(kāi)機(jī)一直持續(xù)到殺青。

劇集播出至今，網(wǎng)絡(luò)上雖然對(duì)劇中演員的戲劇表演，有褒有貶，但大多都還是認(rèn)可了他們的努力。

臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功。對(duì)于一群不是戲曲科班出身的演員而言，能有這樣的表現(xiàn)，實(shí)屬不易。拋開(kāi)對(duì)于專(zhuān)業(yè)性質(zhì)的認(rèn)可與否，在如今的影視作品中，能在最大程度上保持戲曲魅力的基礎(chǔ)上，再讓走近年輕觀眾，或許才是大眾應(yīng)該反思的。

將戲曲和影視相結(jié)合，一直是常見(jiàn)常新的話題。細(xì)數(shù)過(guò)往以此為題材的電視劇，在數(shù)量上并不占優(yōu)勢(shì)。除了改編自作家畢飛宇同名小說(shuō)的《青衣》相對(duì)有較多觀眾知曉，其他作品甚是冷門(mén)，在對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播感到幾分遺憾。不過(guò)，這些劇集在豆瓣評(píng)分均在7.8分以上，都是品質(zhì)優(yōu)秀的作品。

仔細(xì)看這些影視作品的名字，大多還是集中在“生旦凈末丑”，又或者是不同的戲曲種類(lèi)上。進(jìn)而更讓觀眾，通過(guò)其中一部作品，就能對(duì)其有更加深度的了解認(rèn)識(shí)。相比其他題材的影視作品，在市面上琳瑯滿目，但戲曲題材的作品并不多，近30年，才不過(guò)十余部。

事實(shí)上，很多出品方不愿意開(kāi)發(fā)戲曲題材的影視作品，一方面擔(dān)心題材冷門(mén)，難出圈；另一方面則是對(duì)演員專(zhuān)業(yè)要求過(guò)高，導(dǎo)致時(shí)間周期的不確定。但其實(shí)在過(guò)去，不少演員都是戲曲科班出身，大家熟知的袁泉、秦海璐等演員都有多年的專(zhuān)業(yè)基底。而鄧婕，以及因《我的前半生》走紅的許娣，在走紅小熒屏之前，都是非常專(zhuān)業(yè)的戲曲演員。

至于電影方面，則又是另一番天地。放眼中國(guó)電影的發(fā)展，幾乎所有重要的電影技術(shù)的轉(zhuǎn)折，都和戲曲相關(guān)。慢慢地，更因此有了戲曲片這一獨(dú)有的電影類(lèi)型。

雖然每年戲曲片的產(chǎn)量都不俗，但是歸根到戲曲題材的故事片上，則相對(duì)要冷門(mén)許多。大家提及最多的還是陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》，以及他15年后自我挑戰(zhàn)之作《梅蘭芳》。得益于陳凱歌以及這兩部電影中超強(qiáng)的演員陣容，京劇因此在國(guó)際上引起了不少的關(guān)注，更逐漸被海外的觀眾了解。

前者以經(jīng)典曲目《霸王別姬》做引子，勾勒出了中國(guó)數(shù)十年時(shí)代的變遷；而后者戲說(shuō)了京劇大師梅蘭芳先生的一生，曾讓一批90后開(kāi)始了解梅蘭芳，了解京劇。

著名編劇鄒靜之也曾創(chuàng)作了兩部和京劇相關(guān)的電影。一部由高曉松執(zhí)導(dǎo)的《大武生》，另一部則是馬伊琍主演的《進(jìn)京城》。從這些作品中，我們都能發(fā)現(xiàn)京劇本身具有的使命，一直都和時(shí)代歷史相勾連的。

中國(guó)著名女導(dǎo)演黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)的《人·鬼·情》更是我國(guó)上世界八十年少有的戲劇題材影片，這部作品以京劇行里的規(guī)則比擬當(dāng)時(shí)社會(huì)的男女身份地位，是一部冷門(mén)的現(xiàn)實(shí)題材影片。

而多年后，她兒子鄭大圣執(zhí)導(dǎo)的《村戲》，同樣用一曲經(jīng)典戲目《鐘馗打鬼》來(lái)呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)。有趣的是，母子二人均先后因此獲得了金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。

除此之外，徐克導(dǎo)演的《刀馬旦》、楊凡執(zhí)導(dǎo)的《游園驚夢(mèng)》，均是不錯(cuò)的佳作。湯顯祖的一曲《牡丹亭》在《游園驚夢(mèng)》中，被投影到了電影中人物關(guān)系之中。這種情愫也被跨時(shí)代的唱了出來(lái)。

2019年一部小成本影片《活著唱著》更是將戲劇團(tuán)在當(dāng)下社會(huì)中的生存處境表現(xiàn)得淋漓盡致。這部少有講川戲的作品，以川劇團(tuán)瑣事，來(lái)看傳統(tǒng)文化在新時(shí)代下的堅(jiān)守，成為了去年難得可貴的影片。

主演趙小利告訴小電君，在這部電影放映之后，引起了社會(huì)對(duì)川劇團(tuán)的關(guān)注，“之前還有攀枝花的一個(gè)老總，他看見(jiàn)了我們?cè)谏虾＋@獎(jiǎng)的新聞，然后特意飛過(guò)來(lái)包場(chǎng)請(qǐng)全團(tuán)演出。”

《活著唱著》主演趙小利

當(dāng)然，她最開(kāi)心的是，很多觀眾能通過(guò)這部電影，慢慢明白過(guò)往火鍋店里的變臉，只不過(guò)是川劇系統(tǒng)中的一種把式。可見(jiàn)，能把真正現(xiàn)實(shí)投射進(jìn)作品中，再反饋回現(xiàn)實(shí)的影片，永遠(yuǎn)都值得被觀眾珍惜。

如今，隨著國(guó)內(nèi)影視行業(yè)趨于良性發(fā)展，越來(lái)越多的創(chuàng)作者關(guān)注到了傳統(tǒng)文化藝術(shù)，將這些非遺文化慢慢融入劇情，讓更多年輕人真正領(lǐng)略魅力，感受傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。我們明白，對(duì)這類(lèi)傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承和推廣從不是一朝一夕所能完成的，但因?yàn)橛羞@些藝術(shù)，我們更能堅(jiān)定文化自信。