1905電影網(wǎng)專稿 “萬萬沒想到，在《都挺好》中趾高氣揚(yáng)的蘇明成也有這一天。”看完《我是余歡水》前6集之后，相信很多人都和小電君一樣，忍不住發(fā)出這樣的感嘆。

荒誕、小人物、中年危機(jī)……是這部劇集的關(guān)鍵詞，開播即獲得豆瓣8.5分高分的認(rèn)可，成為了今年開年評(píng)分最高的劇集。除了高品質(zhì)的內(nèi)容之外，僅有12集體量也獲得了不少觀眾的喜愛，短小精悍的集數(shù)完美適配了網(wǎng)播平臺(tái)觀眾的習(xí)慣。

這部劇最讓小電君眼前一亮的是地方在于，新。

《我是余歡水》不管從題材、人物，還是劇集主題，都是難有的創(chuàng)新，幾乎無法對(duì)標(biāo)過去任何一部國產(chǎn)劇。從事電視劇項(xiàng)目開發(fā)的小禾，在看了這部劇之后，告訴我們，“我們領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)開始考慮，在接下來的項(xiàng)目中，做一些類似《我不是余歡水》風(fēng)格的嘗試。”

在小電君看來，這是一部跳出國產(chǎn)劇舒適圈的劇集，既不是改編大IP，又不是古裝大男/女主作品。

劇集中，有觀眾常見的家庭生活片段，又有大眾并不習(xí)慣的中年危機(jī)。當(dāng)這些元素以輕喜劇的形式融合在一起，或許很多觀眾會(huì)想到熟悉的“開心麻花”以及徐崢的電影。如今，創(chuàng)作者將電影中大家熟識(shí)的風(fēng)格移植到劇集中，又會(huì)是一種什么感覺呢？

“我是余歡水”

劇集《我是余歡水》改編自小說《如果沒有明天》，主角余歡水如同原著名一樣，是一個(gè)生活處處不如意的人。

開局看似荒誕，編劇鉚足了勁，企圖把這個(gè)“loser（失敗者）”的生活狀態(tài)都表現(xiàn)出來——創(chuàng)業(yè)失敗，事業(yè)又處處不如人，就連親自教出的徒弟都時(shí)不時(shí)挖苦他；在家被老婆看不起，去娘家更是各種被排擠，老家還有一個(gè)催著他要錢的親爹；朋友多年欠錢不還，在鄰里眼里還不如家養(yǎng)寵物。

余歡水完完全全就是一個(gè)“慘”，成為了失去主角光環(huán)的主角。但這還不夠，癌癥、離婚，所有極端事件接踵而來，成為了壓倒他的最后稻草。

《我不是余歡水》用輕喜劇的形式呈現(xiàn)，這種反差也間接沖淡了這個(gè)人物的苦大仇深。

導(dǎo)演孫墨龍把一開始的余歡水比喻成“麻木的社畜”。他不是一個(gè)主動(dòng)的人，幾乎每天都被生活推著走，所有的一切都不如他意。他要為所有的一切考慮，渴望能周全地解決好一切。

余歡水的窩囊并沒有博得大眾過多同情，他撒謊成癮，張嘴就來。整個(gè)人唯唯諾諾，不肯直面真相，總是想著走旁門左道，討一方喜歡，最終只會(huì)遭人嫌棄，也為他的慘找到了“合理的理由”。

《我是余歡水》并不是一部單純賣慘討喜的劇集，它有一個(gè)宏大的主題，就是在探討生命的意義，人生的價(jià)值。當(dāng)男主逐漸已經(jīng)明白周邊的一切都失去的時(shí)候，他并沒有再泥足深陷。觸底反彈，成了這部劇最關(guān)鍵的看點(diǎn)。

他過去有多膽小，如今就敢有多瘋狂。余歡水在面對(duì)死神那一刻，終于敢真正的自我釋放，不再退讓，選擇反抗。這種反抗甚至讓他從底層草根小人物逆襲成了城市大英雄。

從慫包到豪橫的人物轉(zhuǎn)變，完全遵循了原著設(shè)定，當(dāng)然比起小說“升級(jí)打怪”的筆觸，劇集則進(jìn)行了大幅度的改動(dòng)，加了一條“假電纜案”的商戰(zhàn)線索，以此為引，讓余歡水的翻盤之戰(zhàn)有了明晰的主線。

在原著中，余歡水并未患癌的烏龍事件，一直到了最后一頁才向讀者揭曉。而在12集的劇集中，第6集就直接交代了出來。此時(shí)被包裝成“城市大英雄”的他，到底是繼續(xù)裝下去，還是另有計(jì)劃，或許是余歡水接下來最有趣的地方。

詩人孟郊在《贈(zèng)李觀》中寫道，“誰言魚水歡，水竭魚枯鱗”，“余歡水”這個(gè)名字或許正是如此吧。

“人人都是余歡水”

這次《我是余歡水》的“新”不僅僅是敢直接“賣慘”，而且對(duì)于人物也有了更強(qiáng)的突破。

在過去的國產(chǎn)劇中，主角多數(shù)還是非常正面的，但是在這部作品中，整體呈現(xiàn)的還是一個(gè)群像，每個(gè)人都是有缺點(diǎn)的“壞人”，包括余歡水自己。

這種處理極具戲劇性，甚至可以說非常極端。創(chuàng)作者正是用這種極端去將所有陰暗的一面打碎，呈現(xiàn)到觀眾面前。而接下來再一點(diǎn)點(diǎn)用陽光的東西，來彌補(bǔ)出明媚的一面。

即便如此，這部劇能獲得如此高口碑的關(guān)鍵，正是源自這種極端背后的現(xiàn)實(shí)性。以至于不少觀眾看完之后，坦言“人人皆是余歡水”。

余歡水就是這個(gè)時(shí)代中年人的鏡子，每個(gè)人都能在他身上找到自己的樣子。只是少了點(diǎn)意外，多了些無奈。生活中，大多數(shù)人都不是商界精英，相反他們有很多像余歡水那樣的煩惱：房貸、教育、公司業(yè)績……

而這群小人物一直在逆境中求生存，唯唯諾諾地想讓日子更好，曾經(jīng)激情夢(mèng)想，卻漸漸被生活抹去了棱角。用現(xiàn)代的話術(shù)來說，就是“中年危機(jī)”。

《我是余歡水》用快節(jié)奏生活的片段，對(duì)此成功地進(jìn)行了一次情緒販賣。

事實(shí)上，鮮有影視劇正面討論這個(gè)話題，即便那些標(biāo)榜大男主的現(xiàn)代劇中，觀眾看到的更多還是已經(jīng)在某個(gè)行業(yè)中熬出頭的男性形象。但在社會(huì)上，更多的還是一些事業(yè)高不成，低不就的平凡人。

回顧近年熱門的高口碑劇集，我們還是能發(fā)現(xiàn)不少男性角色在塑造過程中，雖然沒有直接觸及這一話題，但是在表現(xiàn)描述上，正在慢慢向其靠攏。

《都挺好》雖然落腳在蘇明玉和她的家庭故事上，但是蘇明成和蘇明哲所面對(duì)的工作負(fù)擔(dān)和婚姻矛盾，同樣是我們無法規(guī)避的現(xiàn)實(shí)；《小歡喜》中，雖然聚焦在孩子的高考生活上，但是以方圓為代表的的父親一角，他背負(fù)的房貸和公司離職問題，也是一名中年男性的不易。

正如劉震云在《一地雞毛》中寫的，“什么宏圖大志，什么事業(yè)理想，狗屁，那是年輕時(shí)候的事，大家都這么混，不也活了一輩子？有宏圖大志怎么了？有事業(yè)理想怎么了？”

“余歡水們都怎么了”

筷子兄弟在《老男孩》里唱，“夢(mèng)想總是遙不可及，是不是應(yīng)該放棄。”

這似乎導(dǎo)致很多人走上社會(huì)后，心里逐漸形成的危機(jī)感和失落感。隨著年齡的增長，慢慢衍生出了“中年危機(jī)”。

這已經(jīng)成為這個(gè)社會(huì)最熱門的話題之一。事實(shí)上，問題并不僅僅來自經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、家庭或年齡本身的壓力，還有一個(gè)重要原因，就是這些年來被灌輸?shù)哪撤N價(jià)值、認(rèn)知與真實(shí)生活狀態(tài)的差異。

徐崢從囧系列開始，就頻頻被帶上了中年危機(jī)的帽子。尤其在《港囧》的時(shí)候，徐來對(duì)于初戀女友的不舍，更是將這個(gè)話題推上高潮。同期上映的《夏洛特?zé)馈?/a>以天馬行空的扮演和幻想，掩蓋自己在現(xiàn)實(shí)中的“失意”。

又或是《囧媽》和《心花路放》中的一趟旅行，比起影視劇的荒誕現(xiàn)實(shí)，電影中男性對(duì)中年危機(jī)的反應(yīng)更像是公式打造出來一般。一趟旅行，又或是一場(chǎng)夢(mèng)，從來沒有給出真正意義上的解決方案。就連《飛馳人生》中，沈騰飾演的張弛，雖然再次為夢(mèng)努力，但最終只是留下了一個(gè)開放性結(jié)局。

雖然“中年危機(jī)”題材的電影比影視劇要多走了一步，但同樣會(huì)存在很多提高的空間。對(duì)于影視作品中中年男子固執(zhí)的求索，悵然的失落，種種場(chǎng)景不斷觸碰著部分觀眾的神經(jīng)。有的人在其中看到了自己，在觀看時(shí)間中，沉浸其中，但是片尾字幕滾完時(shí)，所有人都要回到現(xiàn)實(shí)。

我們期待更多“囧”系列和“余歡水”的出現(xiàn)，并不只是單純癡迷這些作品知名度帶來的好看，而是它們背后少有觸及的現(xiàn)實(shí)深度。最重要的是，創(chuàng)作者真正開始關(guān)注生活中的平凡人，真正關(guān)注到大家的生活。

或許未來，“余歡水們”因?yàn)榭戳诉@些作品之后，真正做出了改變，又或者是開始享受生活。