《龍嶺迷窟》劇照

有一種追劇，叫你還沒看夠，就完結(jié)了。近期，12集的《唐人街探案》《我是余歡水》，18集的《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等節(jié)奏緊湊的短劇頗受觀眾青睞。不少網(wǎng)友直呼過癮：“一口氣刷完”“終于不用倍速播放了”。

“短劇之所以受歡迎，是因?yàn)榭煽葱院陀^看‘爽感’比較強(qiáng)。”電視研究學(xué)者、北京市網(wǎng)絡(luò)視聽研究院研究員何天平在接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時(shí)表示，“當(dāng)前，更多人通過手機(jī)、ipad等移動(dòng)終端利用碎片化時(shí)間看劇，倒逼劇集的內(nèi)容和形式去適應(yīng)觀眾的新習(xí)慣。小體量、強(qiáng)情節(jié)的精品短劇走紅，是網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)技術(shù)風(fēng)向觸發(fā)的一個(gè)新的內(nèi)容風(fēng)向。”

質(zhì)感與“爽感”兼?zhèn)?/strong>

劇情不夠回憶來湊、打戲重復(fù)三遍慢動(dòng)作……很長(zhǎng)一段時(shí)間，部分國(guó)產(chǎn)劇動(dòng)輒六、七十集，內(nèi)容情節(jié)“注水”嚴(yán)重，引發(fā)觀眾“吐槽”，倍速播放因此成為許多人的追劇“標(biāo)配”。

《我是余歡水》劇照

相比之下，近期播出的幾部短劇令人耳目一新。在網(wǎng)劇《我是余歡水》中，主角一登場(chǎng)就遭遇車禍，緊接著是婚姻危機(jī)和工作失敗雙連擊，還被誤診為癌癥，這樣過山車似的劇情，只用了3集。有不少網(wǎng)友在彈幕里表示“我沒看錯(cuò)吧，這劇居然只有12集？”同樣，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》每集只有30分鐘，劇情小高潮此起彼伏，讓網(wǎng)友持續(xù)“緊張”觀劇。

劇集縮短的同時(shí)，也帶來了良好的口碑?！短迫私痔桨浮?、《我是余歡水》、《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等作品播出之后，均收獲了不少粉絲和較高的評(píng)分。

在何天平看來，短劇之所以受歡迎，主要因?yàn)槎虅【哂虚L(zhǎng)劇集沒有的快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)以及與美劇相似單元?jiǎng)〉臄⑹路绞降忍攸c(diǎn)。“這幾部短劇在可看性和觀看‘爽感’都比較強(qiáng)。有的偏重懸疑，有的偏重現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，能夠在不同層面上給觀眾帶來情感共振。”何天平說。

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯閆偉認(rèn)為，較短的篇幅不但緩解了人們的追劇壓力，情節(jié)鋪展也更加節(jié)奏明快、板眼得當(dāng)，戲劇沖突更為集中和強(qiáng)烈，在“短小”的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了“精悍”。故事觀賞性更強(qiáng)，自然也就大大增強(qiáng)了受眾的觀劇黏性。

成為主流尚需時(shí)日

除了目前播出的短劇，有消息稱，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等各大視頻網(wǎng)站還將繼續(xù)推出一批新短劇，題材主要集中在懸疑、情感等領(lǐng)域。

《河神》《無(wú)證之罪》海報(bào)

愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇曾表示，對(duì)標(biāo)美劇模式的超級(jí)網(wǎng)劇將會(huì)是未來主流，短劇集則是美劇模式的重要呈現(xiàn)方式。近年來，愛奇藝陸續(xù)推出了多部精品短劇，其中《河神》《無(wú)證之罪》還成為首批登陸Netflix的中國(guó)網(wǎng)劇。

“我們會(huì)繼續(xù)在短劇上面發(fā)力。2018年開始，我們?cè)O(shè)置了‘奇懸疑劇場(chǎng)’，聯(lián)手五元文化等合作伙伴一起開發(fā)精品短劇，目前還有大量12集體量的內(nèi)容正在制作當(dāng)中。”愛奇藝方面表示。

今年2月份，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提倡電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。

“短劇的高速發(fā)展，既有政策的原因，也有市場(chǎng)的原因。”閆偉表示，此外，由于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益加劇、行業(yè)發(fā)展的不斷成熟以及創(chuàng)作機(jī)構(gòu)與播出平臺(tái)的創(chuàng)新壓力，劇集趨向于短篇幅成為創(chuàng)作和播出方的選擇。一些市場(chǎng)較為成功的美劇和韓劇均采用了短劇化的制作模式，也對(duì)國(guó)內(nèi)的行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。

《龍嶺迷窟》劇照

“短劇實(shí)際上是新技術(shù)形態(tài)驅(qū)動(dòng)下內(nèi)容形態(tài)上的新產(chǎn)物，大家現(xiàn)在比較依賴在手機(jī)、ipad等移動(dòng)終端利用碎片化時(shí)間看劇，這就促使劇集的內(nèi)容和形式需要適應(yīng)觀眾的這種習(xí)慣。具有小體量、強(qiáng)情節(jié)等特點(diǎn)的精品短劇走紅，是網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)技術(shù)風(fēng)向觸發(fā)的一個(gè)新的內(nèi)容風(fēng)向。”何天平說。

短劇是否會(huì)成為網(wǎng)劇市場(chǎng)的新主流？在何天平看來，短劇是一個(gè)很重要的發(fā)展方向，但從受眾的角度來說，一段時(shí)間之內(nèi)，長(zhǎng)劇應(yīng)該還是文化娛樂內(nèi)容消費(fèi)的主流選擇。而且，從制作公司的角度看，無(wú)論是對(duì)劇作節(jié)奏、各種要素的把控，還是制作能力、生產(chǎn)周期，短劇的難度其實(shí)比長(zhǎng)劇更高。“像《我是余歡水》這樣的精品劇，是由正午陽(yáng)光這樣的知名團(tuán)隊(duì)來先行試水。在現(xiàn)行的這個(gè)影視工業(yè)體系下面，要想有更多具備這樣能力的團(tuán)隊(duì)來制作，需要有一個(gè)提升和慢慢培養(yǎng)的過程。”

愛奇藝方面也表示，保持內(nèi)容品質(zhì)是短劇集制作遇到的首要挑戰(zhàn)，好故事需要精良的制作實(shí)力來匹配。此外，長(zhǎng)效輸出需要從內(nèi)容到生產(chǎn)制作模式進(jìn)行轉(zhuǎn)變，季播的模式能有效跟進(jìn)用戶反饋，但這一轉(zhuǎn)變還需要過程。

“全媒體劇”或深入人心

近年來，在愛奇藝、騰訊等視頻平臺(tái)的共同發(fā)力之下，網(wǎng)劇升級(jí)迅速，頭部劇集的“破圈”效應(yīng)依然顯著，優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容仍舊是布局重點(diǎn)，內(nèi)容為王是競(jìng)爭(zhēng)核心。

《龍嶺迷窟》劇照

網(wǎng)劇在內(nèi)容和形態(tài)上百花齊放，除了長(zhǎng)劇短劇，還出現(xiàn)了豎屏劇、互動(dòng)劇等各種形式。傳統(tǒng)影視公司紛紛加入制作隊(duì)伍——《我是余歡水》由被譽(yù)為“國(guó)劇金字招牌”的正午陽(yáng)光和愛奇藝聯(lián)合出品，《不完美的她》則是企鵝影視和東申影業(yè)合作。此外，周迅、惠英紅、潘粵明、張譯等一眾影視圈大咖“入網(wǎng)”，加速了網(wǎng)劇精品化的進(jìn)程。

對(duì)于網(wǎng)劇整體的發(fā)展趨勢(shì)，何天平認(rèn)為，網(wǎng)劇的質(zhì)量和規(guī)?？隙〞?huì)同時(shí)往上走，因?yàn)樵絹碓蕉嗟膬?yōu)質(zhì)資源進(jìn)入這個(gè)行業(yè)中，整個(gè)行業(yè)的品相和規(guī)模會(huì)往精品化、精耕細(xì)作式生產(chǎn)的方向去發(fā)展?，F(xiàn)在許多網(wǎng)劇比傳統(tǒng)的電視劇表現(xiàn)還要好，這種趨勢(shì)也會(huì)越來越明顯。

“另外，傳統(tǒng)電視劇更強(qiáng)調(diào)老少咸宜的內(nèi)容，而網(wǎng)絡(luò)劇在類型上面會(huì)更垂直更細(xì)分。比如唐人街探案、余歡水，都不是我們傳統(tǒng)意義上主流的大眾化的內(nèi)容。對(duì)于不同的受眾。尤其是年輕受眾的觀看需求，網(wǎng)劇會(huì)更加予以關(guān)照和重視。”何天平說。

在閆偉看來，近年，網(wǎng)劇的整體制作品質(zhì)在不斷提升，類型和風(fēng)格愈發(fā)多樣化，市場(chǎng)占有率和社會(huì)影響力也在持續(xù)增強(qiáng)，并且近年來在海外傳播上也有了突破性進(jìn)展。

“但同時(shí)也應(yīng)看到，當(dāng)前的網(wǎng)劇創(chuàng)作還存在較為明顯的質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象，產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展、市場(chǎng)的資源配置等還有待完善。以后電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的邊界會(huì)更加模糊，‘全媒體劇’的概念可能會(huì)更加深入人心。”閆偉表示。