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| 《創(chuàng)業(yè)時代》劇照 |
改革開放以來，創(chuàng)業(yè)包含的內(nèi)容不斷變化，從最初的“個體戶”到“下海”成為潮流，繼而到互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)，再到全民的“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”，以及當(dāng)下的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，每一次創(chuàng)業(yè)浪潮都緊密呼應(yīng)著時代需求，也造就了一群努力奮斗的創(chuàng)業(yè)者。
電視劇作為記錄社會變遷的藝術(shù)門類，在創(chuàng)業(yè)題材作品方面已有《雞毛飛上天》《正陽門外小女人》《大江大河》等時間跨度大的史詩型劇集，亦有深入到不同領(lǐng)域的《夢想合伙人》（電子商務(wù)）、《創(chuàng)業(yè)時代》（互聯(lián)網(wǎng)社交）、《在遠方》（物流）等行業(yè)劇，另有關(guān)注返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《綠水青山帶笑顏》《最美的鄉(xiāng)村》等，同時還有諸多關(guān)注徽商、晉商、浙商發(fā)展歷程等具有地域特色的劇集……眾多創(chuàng)業(yè)劇講述了有溫度、力度和深度的“中國故事”，也塑造出各具鮮明特色的創(chuàng)業(yè)者形象。
角色造型：認(rèn)同機制和時代特色
影視藝術(shù)中的時代特色主要體現(xiàn)在服裝、化妝和道具，而造型是角色職業(yè)身份、生活處境、社會地位和心理狀態(tài)等特征的綜合，當(dāng)造型契合了時代特色，演員的表演可以獲得更多的觀眾認(rèn)同。
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| 《大江大河》劇照 |
《大江大河》反映了改革開放四十年的成就，以宋運輝、雷東寶和楊巡三人的奮斗歷程折射中國經(jīng)濟的發(fā)展，因為時間跨度大，三人身份不同，因此在角色造型上也有所區(qū)別。三位演員的造型從最初統(tǒng)一的樸素布軍裝，有了各自的轉(zhuǎn)變：作為國企的技術(shù)骨干，宋運輝的西裝革履盡顯其嚴(yán)謹(jǐn)一面；雷東寶在帶領(lǐng)小雷家經(jīng)過一系列嘗試后，一件時髦的皮夾克體現(xiàn)出“富起來”的變化；楊巡賣饅頭起家，跌跌撞撞后有了自己的企業(yè)，寬松休閑的裝扮難掩其意氣風(fēng)發(fā)。
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| 《激蕩》劇照 |
《在遠方》和《激蕩》則緊抓改革開放初期的時代特色，在人物形象上，兩部戲的主角姚遠和陸江濤都留著當(dāng)時流行的“泡面頭”，穿著時興的牛仔褲。及至反映互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的《夢想合伙人》和《創(chuàng)業(yè)時代》，電腦、手機和初代網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品則成為點綴人物的重要道具。《雞毛飛上天》則在造型中融入當(dāng)?shù)鬲氂械纳虡I(yè)文化，搖著撥浪鼓、背著百寶箱、走街串巷吆喝、拿紅糖換雞毛的動作，與演員的著裝、表演，合力塑造出機智樸實的義烏商人。
除了造型上的“形似”，更為關(guān)鍵的是，創(chuàng)業(yè)題材電視據(jù)賦予人物以才干和精神，詮釋創(chuàng)業(yè)的艱辛和成功的可能，進而讓觀眾受到鼓舞。
典型人物：創(chuàng)業(yè)個性和個體情感的平衡
創(chuàng)業(yè)劇既要描摹出創(chuàng)業(yè)成功者的特點，又不能忽視其作為“人”的共性。因此，必須基于典型理論塑造人物。黑格爾在《美學(xué)》中對“典型理論”做了全面的研究，他認(rèn)為典型是現(xiàn)象與本質(zhì)、感性與理性、個別與一般、有限與無限、相對與絕對的辯證統(tǒng)一。此外，他還系統(tǒng)地論述了人物性格的豐富性、明確性和堅定性這三大特征。這些都能在創(chuàng)業(yè)劇中得到印證。
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| 《在遠方》劇照 |
創(chuàng)業(yè)是“九死一生”的，每一位創(chuàng)業(yè)者都必須投入滿分的精力和智慧于其中，對業(yè)務(wù)十分專注，甚至近乎于執(zhí)拗。《在遠方》當(dāng)中，姚遠為了打開快遞市場，苦心研究商業(yè)知識，并愿意先替商家遛狗，這是創(chuàng)業(yè)者的蟄伏；《創(chuàng)業(yè)時代》里的郭鑫年為了堅持開發(fā)軟件，即使婚姻分崩離析、朋友無法理解、遭遇對手打壓，但他始終相信自己的創(chuàng)意，這是創(chuàng)業(yè)者的自信；
《綠水青山帶笑顏》將創(chuàng)業(yè)的視角落在鄉(xiāng)村獨有的生態(tài)環(huán)境和傳統(tǒng)工藝上，民宿和琉璃手藝成為振興鄉(xiāng)村的途徑，這是創(chuàng)業(yè)者的智慧；《大江大河》塑造的雷東寶帶領(lǐng)村民嘗試了燒磚、打造預(yù)制板、成立建筑隊、創(chuàng)辦電線廠等一系列活動，只為能讓大家脫貧致富，這是創(chuàng)業(yè)者的擔(dān)當(dāng)。
在不同而獨特的個性之外，典型人物的另一大特征便是能反映共性。創(chuàng)業(yè)者也是普普通通的人，他們也有著自己的情感，尤其是愛情?！峨u毛飛上天》在鋪陳陳江河與駱玉珠數(shù)十年的創(chuàng)業(yè)歷程時，還將愛情故事融入其中，兩條敘事線索的交織進行，使創(chuàng)業(yè)者的形象更加豐富。
人物群像的特色與遺憾
創(chuàng)業(yè)劇主要講述了創(chuàng)業(yè)者和團隊與對手斗智斗勇，最終取得勝利的故事。因此，這一類劇集，會刻畫眾多人物群像。
優(yōu)質(zhì)的電視劇，能讓人物群像分別反映出不同的社會剖面，而無數(shù)個剖面的交織，完整地拼湊出社會圖景?！都な帯吩O(shè)置的顧亦雄、溫澤厚、黃瘸子等角色，從不同維度讓主角陸江濤明白如何處理創(chuàng)業(yè)與私人情感的關(guān)系；《在遠方》中的郵政干部路中祥，原本對快遞行業(yè)抱有偏見，但隨著對這一行業(yè)和社會發(fā)展的深入了解，他決定拋棄自己職業(yè)的束縛，主動扶持遠方快遞；《創(chuàng)業(yè)時代》通過羅維這一角色的背叛，精準(zhǔn)地抓住了資本對人性的腐蝕。
另一個問題是，創(chuàng)業(yè)劇中的女性角色往往是被遮蔽的。《綠樹青山帶笑顏》中的杜笑語是為數(shù)不多的女性創(chuàng)業(yè)者形象，但她在面對創(chuàng)業(yè)中的重重困難時，多依靠身邊的愛慕者和父親為其解決問題，看不到角色的人物弧光。
學(xué)者卡普蘭在其著作《女性主義批評與電視》中談到，電視所塑造的虛擬世界是男權(quán)神話的一種表達方式，并在此基礎(chǔ)上認(rèn)為電視劇的敘事機制維護了父權(quán)社會的延續(xù)。電視劇創(chuàng)作應(yīng)該打破這種桎梏，發(fā)掘女性創(chuàng)業(yè)者身上的故事。
近年來的國產(chǎn)創(chuàng)業(yè)題材劇，積極關(guān)注小人物在時代洪流中的創(chuàng)業(yè)歷程，雖在群像塑造上還有可提升之處，但抓住創(chuàng)業(yè)者的核心特點，為各行業(yè)的建設(shè)者畫像，也擔(dān)負起了電視劇的社會責(zé)任。
