短劇凝練人性，懸疑不等于無情。
憑借細(xì)節(jié)豐富、節(jié)奏緊湊、氣氛緊張、反轉(zhuǎn)密集等特點(diǎn)，懸疑劇有不少擁躉者。
近兩年來，愛奇藝和優(yōu)酷分別開辟了迷霧劇場(chǎng)、燃劇場(chǎng)，向懸疑劇愛好者們“定向投喂”。進(jìn)入六月，懸疑類劇場(chǎng)紛紛新作上新，開始隔空打擂。
作為愛奇藝迷霧劇場(chǎng)打頭陣的懸疑短劇，朱亞文、金晨、耿樂、劉奕君等人主演的《十日游戲》繼網(wǎng)劇《心理罪》后，再次開啟“綠藤宇宙”，用更為短小的12集體量，講述了一場(chǎng)關(guān)于10天和400萬的愛情局中局。
細(xì)數(shù)迷霧劇場(chǎng)待播劇目，除了《十日游戲》，五元文化還有多部參與出品的12集懸疑短劇要與觀眾見面，短劇制作有何方法論？近日，文娛頭版（ID：wenyutouban）連線五元文化創(chuàng)始人、《十日游戲》監(jiān)制五百，《十日游戲》導(dǎo)演臧溪川，探析劇集制作的故事。
與大眾更為熟知的《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《幻夜》等東野圭吾作品不同，《十日游戲》作為東野圭吾小說的國(guó)內(nèi)首部改編劇，其實(shí)原著《綁架游戲》在開發(fā)上并不具有優(yōu)勢(shì)，比如成書較早（2002年）、名氣較弱、篇幅也較短。但同時(shí)，這也為改編過程的影視化和本土化提供了操作空間。
原著《綁架游戲》與《誘拐 g@me.》
這是一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的懸疑愛情故事，明面上為一方策劃的綁架案，實(shí)則是另一方在誤殺后的栽贓陷害。
游戲工作室創(chuàng)業(yè)者于海（朱亞文 飾）的項(xiàng)目突遭投資人沈輝（劉奕君 飾）撤資，于海意外遇見沈輝二女兒路婕（金晨 飾）后，兩人合謀策劃假綁架，意圖報(bào)復(fù)沈輝?！敖壖堋逼陂g，兩人墜入愛河。十日之后，路婕的尸體卻被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)真相大白，原來此路婕非彼路婕。
沈蕓即為與于海合謀綁架案的“假路婕”
原著的描寫圍繞人性之“惡”展開，妹妹失手殺死姐姐，父親想替女兒脫罪，一手策劃了綁架案?？刹赖氖?，父親毫無喪女之痛，主人公殺人后的恐懼也被一筆帶過，父女二人對(duì)于嫁禍他人也沒有愧疚之心，男女主情感上的升溫也是為了獲得栽贓證據(jù)的“玻璃渣”。
人人皆是游戲的參與者，這種冰涼的基調(diào)并沒有放大呈現(xiàn)在影視化中?！?strong>這部戲所有的犯罪、救贖、躲避、欲望都起源于情感，所以必須把情感元素放大”，從制作角度，五百將“情感”鋪墊視為整部劇的邏輯支撐。
“一開始說謊確實(shí)是為了騙你，可后來，不說謊就沒法救你。”劇中，所有反轉(zhuǎn)都以情感為引，相互保護(hù)和因愛犧牲、人與人之間的羈絆拉滿全場(chǎng)，讓懸疑氣氛和最終結(jié)局都“很東野圭吾”。
臧溪川將《十日游戲》的類型總結(jié)為“懸疑+愛情”，男女主之間萌生的愛情被著重描寫，這也是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。
同時(shí)，為了讓情感表現(xiàn)更扎實(shí)，劇集豐滿了綁架者原生家庭創(chuàng)傷，真正的主謀——父親與女兒、兄弟的情感線，以及警察一方的師徒線索，讓三條敘事脈絡(luò)更能自圓其說。
懸疑題材與其他類型題材的融合嫁接并不少見。在五元文化的待播片單中，《非常目擊》《在劫難逃》《致命愿望》《白色月光》都是12集懸疑短劇，并在“懸疑+”進(jìn)行實(shí)踐。
五百導(dǎo)演，王千源、鹿晗主演的《在劫難逃》是“懸疑+輕科幻”；馮紹峰、文淇主演的《致命愿望》是“懸疑+奇幻”；宋佳、喻恩泰主演的《白色月光》與《十日游戲》相同，是“懸疑+愛情”。用五百的話說，“懸疑是個(gè)非常巨大的題材”，每一部懸疑劇的懸念都會(huì)層層揭開，但不同懸疑劇“抖的包袱不一樣”。
再看敘事手法，《十日游戲》以相差十日的兩條時(shí)間線索插敘推進(jìn)，這也是本劇在觀感上“燒腦”的原因所在。
雙線敘事被臧溪川看作拍攝時(shí)的最大挑戰(zhàn)。為了避免觀眾跳戲，雙線銜接時(shí)的天色明暗程度也被納入考慮范圍。劇情開篇，正是通過于、路二人黑夜在燒烤攤的畫面，與警察白天在燒烤攤同一位置的蒙太奇對(duì)照，觀眾捕捉到“兩條有時(shí)差的時(shí)間線”這一信息。
據(jù)透露，原定計(jì)劃中，“9月15日”“9月24日”等表示時(shí)間的字幕被取消，前后時(shí)間線的兩種畫面色調(diào)也不做區(qū)分，時(shí)間被徹底模糊，“懸疑”更加徹底，但考慮到觀眾的接受度，終版里前后時(shí)間線的字幕和色調(diào)有了區(qū)別，以作提示。
懸疑劇好看與否，核心在于是否有一個(gè)邏輯嚴(yán)密的故事，如五百所說，“影視創(chuàng)作要想辦法創(chuàng)新一點(diǎn)，把細(xì)節(jié)加固一點(diǎn)”，一邊設(shè)局、一邊解謎，最終雙線歸一將情節(jié)推向高潮的敘事手法，就是《十日游戲》為增加懸疑度所作的巧思。
2017年，五百監(jiān)制的網(wǎng)劇《白夜追兇》成為網(wǎng)劇精品化的代表之作，三年過去，群雄逐鹿的網(wǎng)劇市場(chǎng)類型更為細(xì)分，數(shù)量也在井噴。在劇集制作方向上，五元文化也早早布局短劇內(nèi)容。
《白夜追兇》劇照
今年2月，國(guó)家廣播電視總局印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提倡電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。
“為什么拍12集？是為了讓觀眾更容易接受?！?/p>
劇集體量小，意味著單集信息密度大，就要想辦法讓畫面提供更多信息，拍攝電影出身的臧溪川在《十日游戲》中就有不少鏡頭語言的設(shè)計(jì)：“光影和人物之間的關(guān)系、氣氛對(duì)人物內(nèi)心的影響等，都需要考量?！眲≈?，光影明暗對(duì)比反映著人物的心境，大量霓虹渲染的光影效果，又在朦朧中透露出危機(jī)感。
“運(yùn)用電影思維進(jìn)行畫面調(diào)度，不是單純追求所謂的‘電影質(zhì)感’。這實(shí)際上是把打造精品化網(wǎng)劇落實(shí)到行動(dòng)上，也就是‘不敷衍，用心拍’?！?/p>
對(duì)于常規(guī)3天一集的拍攝節(jié)奏，《十日游戲》留出了5天拍攝一集的時(shí)間，126個(gè)大場(chǎng)景、頻繁切換鏡頭，劇集不停地把人物關(guān)系、場(chǎng)景關(guān)系等信息拋給觀眾。
12集短小精悍，落實(shí)到實(shí)際拍攝過程，臧溪川坦言首次與短劇“共舞”，可是“一點(diǎn)也不輕松”。
可以看到，短劇內(nèi)容在今年愈發(fā)多了起來，懸疑單元?jiǎng) 短迫私痔桨浮?、都市女性劇《不完美的她》、都市荒誕劇《我是余歡水》、奇幻愛情校園喜劇《我才不要和你做朋友呢》……2020年，網(wǎng)絡(luò)短劇的播出表現(xiàn)十分惹眼。
五元文化此次推出的一批懸疑短劇，也并非五百與12集短劇的第一次接觸，2016年五百導(dǎo)演的漫改劇《畫江湖之不良人》，就曾以12集篇幅與觀眾見面。
“12集的模式實(shí)際上已在國(guó)內(nèi)外實(shí)踐多年，我個(gè)人也認(rèn)為12集是一個(gè)比較健康的體量。太長(zhǎng)了，看不動(dòng)呀！”五百笑著回憶片刻，一時(shí)想不起來上一回追完一部長(zhǎng)劇是什么時(shí)候。他談到，從《心理罪》開始，五元文化就一直推崇12集短劇，這次和平臺(tái)方合作，在推動(dòng)劇場(chǎng)模式的同時(shí)，五元文化進(jìn)行了12集懸疑劇的系列策劃。
“既然決定要推動(dòng)短劇集創(chuàng)作，能推進(jìn)一點(diǎn)就推進(jìn)一點(diǎn)，想辦法把它做到一個(gè)最好的質(zhì)量?！蔽灏偬寡?，影視創(chuàng)作沒有“絕對(duì)”，能不能做、要不要做12集短劇還需量體裁衣，不能強(qiáng)求。
《十日游戲》本周迎來非會(huì)員收官，迷霧劇場(chǎng)播出的第二部懸疑短劇《隱秘的角落》今晚“接檔”開播，短劇能否繼續(xù)精品？看看接下來劇集的表現(xiàn)。
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輪值主編：彤童
作者：朱云
編輯：五鹿
（部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
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