1905電影網(wǎng)專稿 《比悲傷更悲傷的故事》主創(chuàng)有新作了！據(jù)悉，《比悲傷更悲傷的故事》主創(chuàng)林孝謙、呂安弦將翻拍2017年在日本上映的電影《一周的朋友》，并分別擔(dān)任該片的導(dǎo)演、編劇。
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| 日版《一周的朋友》劇照 |
無獨有偶，上個月，王晶也公布了電影版《倚天屠龍記》的選角陣容，引發(fā)廣泛熱議。
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| 文詠珊將飾演新版“趙敏” 圖源：微博 |
近年來，有不少翻拍自國外經(jīng)典IP的影視作品接連上映。2017年，由蘇有朋執(zhí)導(dǎo)、改編自東野圭吾同名小說的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》獲得不錯口碑，成功拿下4億票房。
去年，以印度電影《誤殺瞞天記》為藍(lán)本改編的《誤殺》，也被視為是“本土化”較為成功的典型范例。12.6億的綜合票房，將導(dǎo)演柯汶利送至“10億票房俱樂部”。
然而，盡管翻拍片眾多，表現(xiàn)出眾的卻是寥寥。2017年，打著“忠實原作”旗號、翻拍自《家族之苦》的《麻煩家族》，剛上映就遭遇了票房、口碑的雙重滑鐵盧。
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| 《麻煩家族》劇照 |
緊接著，王俊凱、迪麗熱巴等一眾人氣明星加盟、改編自東野圭吾同名小說的《解憂雜貨店》，也被觀眾怒批“不倫不類，給人帶來徹頭徹底的失望”。
此外，梁家輝執(zhí)導(dǎo)、翻拍自同名作品的《深夜食堂》，袁和平再度“出馬”的《奇門遁甲》，吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《追捕》等，無一例外都受到了網(wǎng)友的紛紛吐槽。
為何同是翻拍片，有的表現(xiàn)出眾，有的卻時常“翻車”？
翻拍片為何會“翻車”？
《影視風(fēng)向標(biāo)》主編、中國電影評論學(xué)會理事胡建禮認(rèn)為，翻拍片需切忌“機(jī)械照搬”。
《家族之苦》《深夜食堂》等一眾贏得影迷廣泛贊美的影視作品，均建立在日本風(fēng)俗及人文內(nèi)涵的情感之上。因此，對這樣的作品進(jìn)行本土化改編難度較大，一不小心就會丟掉原著精髓。
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| 日版《深夜食堂》劇照 |
譬如《深夜食堂》中食客在一天疲憊后走入餐館、與店主暢聊生活瑣事、讓一天的情緒和壓力得到釋放的習(xí)慣，就來源于日本的“居酒屋文化”。與安靜恬淡的“居酒屋文化”不同，中國的宵夜文化大開大闔，是有人間煙火氣和江湖味兒的熱鬧溫暖。
當(dāng)宵夜從炸串變?yōu)椴唤拥貧獾?ldquo;龍井蝦仁”，當(dāng)熱情的推杯換盞變?yōu)闇厍槊}脈的心靈雞湯，一切都不對勁兒了。原版電影的粉絲不會買賬，新電影的受眾也很難接受這種別扭的“嫁接感”。
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| 《深夜食堂》劇照 |
所以，僅將故事背景從日本“挪”至國內(nèi)、在人物和情節(jié)設(shè)定上都與日版別無二致，且細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲的《深夜食堂》，注定將遭遇“水土不服”。此外，一些被翻拍的作品太過經(jīng)典，也會成為本土化改編的阻礙。
1978年上映、改編自小說《涉過憤怒的河》的電影《追捕》，是改革開放后中國引進(jìn)的第一批外國電影，曾在國內(nèi)引起過巨大轟動，掀起前所未有的日本電影熱潮。片中飾演杜丘的高倉健和真由美的中野良子，是一代人的崇拜偶像。
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| 日版《追捕》劇照 |
過于深入人心的人物形象，讓觀眾很難接受新版《追捕》。即使導(dǎo)演吳宇森使出渾身解數(shù)，用“6000發(fā)真子彈”打出恢弘的槍戰(zhàn)場面，觀眾依然難以忘懷經(jīng)典版的歷久彌香。
“之前的日本版實在太經(jīng)典了，中國觀眾也太熟悉了。雖然主演張涵予等都是實力派，但無論他們再怎么努力，也很難改變觀眾先入為主的印象。”胡建禮說。
翻拍片如何不“翻車”？
胡建禮認(rèn)為，目前國內(nèi)翻拍片大概分為四類。第一類是口碑好但票房不佳的，譬如根據(jù)美國經(jīng)典電影《十二怒漢》翻拍而成的《十二公民》。
《十二公民》質(zhì)量過硬、臺詞精彩，評分也是目前翻拍外國電影IP中最高的。但由于其屬于小成本制作，有些部分“話劇腔”過重，最終票房只有1400多萬。第二類是口碑較差但票房表現(xiàn)較好的，譬如翻拍自意大利電影《完美陌生人》的《來電狂響》。
《來電狂響》依托《完美陌生人》的故事框架，并在前者基礎(chǔ)上進(jìn)行了較接地氣的本土化改編，雖然5.8的豆瓣評分不算高，但最終拿到了6.4億的綜合票房。第三類是口碑和票房都不錯的，比較典型的范例是去年上映的《誤殺》。7.7的豆瓣評分，高達(dá)12億的票房，完全稱得上是成功的翻拍片。
第四類是口碑和票房都不好的影片，如《深夜食堂》和《麻煩家族》等，豆瓣評分在5分以下，票房也僅有2000、3000萬。
綜合以上四類翻拍片，不難看出：成功的翻拍片不僅要具備自己的靈魂和生命力，還要在尊重原有IP故事的大框架基礎(chǔ)上，大膽進(jìn)行本土化改編。“以小博大”突出重圍、打敗一眾對手的《來電狂響》，就是本土化較成功的案例。
拋卻影片立意不如原版深刻不談，《來電狂響》并未照搬原版所有人物設(shè)定，而是依據(jù)國內(nèi)觀眾需求，將整部影片變?yōu)榱艘徊枯p松但值得思考的喜劇作品。
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| 《來電狂響》中馬麗飾演的人物 與原版相比有較大改動 |
新版中的所有人物，都按照中國特有的文化內(nèi)涵，進(jìn)行了細(xì)節(jié)改動和處理，而“給女主播打賞”“職場性騷擾”等引發(fā)熱議的社會話題，也被悉數(shù)加在了電影里，從而使整部影片更有了一些時代氣息。
去年賀歲檔大獲成功的《誤殺》，也是在原版基礎(chǔ)上進(jìn)行“升華”的一部佳作。
新版對印度原版中比較冗雜拖沓的情節(jié)進(jìn)行了壓縮，并在細(xì)節(jié)化上進(jìn)行了一些本土化的合理改進(jìn)。
導(dǎo)演在保留主要故事框架和情節(jié)的基礎(chǔ)上，將原版中的“聽經(jīng)”段落變?yōu)樘┤?，且通過交叉剪輯將泰拳對決與警察調(diào)查拼接在一起，既增加了國內(nèi)觀眾的記憶點，也對影片中緊張氛圍的營造起到了積極的促進(jìn)作用。
譚卓、陳沖的人物對峙關(guān)系，也比原版更加看點十足。
一場兩位母親的對峙戲，讓所有觀眾的心都提到了嗓子眼兒。充滿爆發(fā)力和戲劇沖突的對戲、層次豐富的布光、獨特的視聽技巧，都將片中的人物關(guān)系與情感推至高潮，讓整條故事脈絡(luò)更具張力。
“羊”作為整部影片的“麥高芬”，也起到了承前啟后、推動劇情的重要作用。
新版對于意象的合理運用，不僅呼應(yīng)了影片“Sheep Without a Shepherd”的英文譯名，同時以意象呼應(yīng)普通民眾，使原有的立意變得更加深遠(yuǎn)。綜合看來，在翻拍作品時，創(chuàng)作者首先要注意原作的可翻拍性。
原作的文化內(nèi)核是否具備再解讀空間，是否與本土契合，是否具備不可超越的經(jīng)典性，這些都是翻拍前需要創(chuàng)作者思考的問題。而在翻拍過程中，創(chuàng)作者還需避免直接的“拿來主義”。
既然稱之為IP，必然已有較高的知名度和忠實的受眾群，創(chuàng)作者需在翻拍時建立邏輯自洽的獨立故事結(jié)構(gòu)，且對故事情節(jié)、人物塑造等進(jìn)行有的放矢的本土化處理，才能讓觀眾更加對翻拍作品的故事和精神內(nèi)涵表示認(rèn)同。
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