1905電影網(wǎng)訊 在彩條屋影業(yè)CEO易巧的計劃中，彩條屋的第一個五年做產(chǎn)品，第二個五年做產(chǎn)業(yè)，到建立起工業(yè)體系后，則進入衍生品甚至主題樂園的開發(fā)。

在很多人眼里，這是一家最有可能成為中國“皮克斯”的動畫公司。

如今，這位創(chuàng)始人“出走了”。

6月23日，光線傳媒一封內(nèi)部文件流傳，稱易巧將離任彩條屋總裁一職，出任光線參股子公司十月文化總裁。

不過，在此期間，易巧將繼續(xù)兼任彩條屋總務(wù)，直至項目平穩(wěn)過渡。同時，十月文化旗下的《西游記之大圣歸來》官微也發(fā)布了一份相關(guān)公告，稱易巧將接任公司總裁，佐證了這一消息。

與此同時，原彩條屋影業(yè)總制片人魏蕓蕓，也將出任十月文化的首席內(nèi)容官。

在內(nèi)部信中，光線影業(yè)CEO王長田稱，“從易巧開始，向我們投資的公司或合作伙伴交流人才及管理者，或許會成為光線的一種新常態(tài)。”

事實上，彩條屋影業(yè)是光線旗下的子公司，而十月文化又是光線的參投公司。在未來，十月文化的項目依舊會是光線的重要項目。

但從架構(gòu)來看，易巧和魏蕓蕓確實將離開光線傳媒。

為光線打下國漫半壁江山的人如今選擇離開，對于未來的光線又會有多大的影響呢？

“活下去”

2015年，動畫電影《西游記之大圣歸來》以9.56億票房，打破了當時國內(nèi)動畫電影票房的天花板。

此時，內(nèi)部運作了近2年的彩條屋影業(yè)，終于在同年10月宣布成立。

成立初期，彩條屋直接對外宣布，公司過去一直在招兵買馬，投資了13家動漫公司，其中包括《大圣歸來》導演田曉鵬的十月文化。

官方同時一口氣公布了籌備中的22部作品，《大魚·海棠》《哪吒降世》《姜子牙》《深?！返茸髌范枷?shù)其中。這些作品還囊括動畫、真人電影、網(wǎng)劇、游戲等類型。

在當時很多人眼中，雖然《大圣歸來》成功了，但是放眼過去動畫電影在市場上的表現(xiàn)，這一步仍是險棋。

那一年年會時，易巧定了一個主題——“活下去”。

他說，2016年彩條屋將有五部動畫電影上映，“如果都失敗了，那么我們將非常難，如果成功，那可能就會覺得太容易，會迷失自己。”

次年，彩條屋出品了《大魚·海棠》《我叫MT》《精靈王座》《果寶特攻》，并引進發(fā)行了日本動畫電影《你的名字?！?/a>。其中《大魚·海棠》成為當年國產(chǎn)動畫電影票房第二名，《你的名字?！烦蔀樵谥袊嫌车钠狈孔罡叩娜毡緞赢嬰娪?。

在光線傳媒2016年年報中記載，這兩部作品的營收均位列前五梯隊。

北京光線傳媒2016年年報

但在隨后的幾年中，彩條屋影業(yè)表現(xiàn)一直是“雷聲大，雨點小”。后續(xù)的《大護法》《昨日青空》《大世界》，均有不錯的口碑，但在營收方面，并沒有很強的表現(xiàn)。

直到2019年，彩條屋影業(yè)同中國動畫的命運一般，迎來了第一個拐點。

其出品的動畫電影《哪吒之魔童降世》以超50億的票房成績，成為了中國影史票房第二，并引進發(fā)行了動畫電影《千與千尋》《天氣之子》《夏目友人帳》，均獲得了過億的成績。

其中，《哪吒》《千與千尋》《天氣之子》都成了光線傳媒年度營收前五的影視作品。

與此同時，彩條屋還高調(diào)地推出了一款漫畫APP。

王長田在發(fā)布會上說，“我們不要求大家把內(nèi)容做得特別的長，去賣流量，我們這個平臺也不以流量作為成就的標志，我們要求自己的作品有極好的品質(zhì)，適于改變影視，一個好的故事、好的創(chuàng)意、好的形象，值得被更多人看見，最好的途徑就是影視化。”

很顯然，彩條屋想做整個國漫工業(yè)的領(lǐng)頭羊。

“領(lǐng)頭羊”

它成為領(lǐng)頭羊了嗎？我們暫時只能先畫個問號。

近年來，光線傳媒既面臨著部分影片票房有限，又面臨營業(yè)成本不斷增減，導致長期背負著巨大的經(jīng)營壓力?！赌倪浮反蟊?，讓它得到了一絲緩沖。

雖然2019年年報上并沒有直接說明該片具體帶來多少收入，但作為《哪吒》的主控方，光線曾在2019年7月底發(fā)布公告，根據(jù)當時《哪吒》8.99億的票房，公司預計實現(xiàn)營收2.03億-2.43億元。那么，以《哪吒》總計50億票房推算，光線就此預計營收在11.1億-13.5億元。

從年報披露的28億總營收來看，《哪吒》的票房扛起了光線去年一半的營收。

隨后，彩條屋在對外宣傳相關(guān)作品時，都會帶著《哪吒》作為賣點。原計劃后續(xù)將在2020年元旦檔和春節(jié)檔推出《妙先生》和《姜子牙》。

但萬萬沒想到，《妙先生》因點映的票房成績和口碑都并不理想等因素，上映前一天宣布撤檔；而寄予眾望的《姜子牙》更是因不可抗力，暫時無法和觀眾見面。

這兩部電影并非是彩條屋手上唯二的存貨。

由秦昊主演的電影《墨多多謎境冒險》，是其出品的第一部真人電影，但在經(jīng)歷了改名、改檔、撤檔等多番操作之后，至今遙遙無期。

除此之外，在光線2019年年報中，還涉及了《深?！?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2232476/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2232476">《大圣鬧天宮》《星游記之沖出地球》《大魚海棠2》《魁拔》《鳳凰》《八仙過大?！贰豆砹熊嚒贰洞罄硭氯沼洠娪埃贰赌倪?》等動畫電影。

從這些故事來看，《哪吒》的成功，彩條屋似乎把更多眼光瞄準了中國神話題材，同時對過去成功的IP項目也進行深度挖掘和開發(fā)。

到底這些作品的命運如何呢？

動畫市場中的優(yōu)等生彩條屋能不能借由這些作品，完善自己的動畫工業(yè)，這都成為了未知數(shù)。

“《三體》”

這次易巧出走彩條屋，對于大眾而言，最大的興趣點莫過于《三體》項目的進展。

十月文化官微表示了，公司將擔任《三體》真人電影的承制工作，《大圣歸來》導演田曉鵬擔任導演，易巧和其搭檔魏蕓蕓將任制片人。

在易巧的公開信中，也同樣提到了此事。稱十月文化將聚焦在CG電影領(lǐng)域，重點開發(fā)三維動畫電影和真人視效電影，也將與田曉鵬聯(lián)手推出《三體》，動畫電影《深?！泛汀洞笫ヴ[天宮》。

對于這部“六年”難產(chǎn)的電影《三體》，光線曾以“投資+發(fā)行”的形式參與到這一項目中，但在2019年半年報的片單中，曾一度將這一項目去除。

在光線傳媒2019年年報，《三體》再次赫然在列前期籌備的項目中，片名括號中的“新”字更是引人遐想。如今，這個項目正在一點點地露出水面，但至于是在張番番版本的基礎(chǔ)上，進行內(nèi)容的修改，還是重新選角拍攝，我們都只能等到官宣的那天。

放眼光線的整個關(guān)系圈，田曉鵬是最可能完成這個重任的導演之一。原計劃今年和觀眾見面的動畫電影《深?！?，就是一部科幻題材的電影。有這部作品打底，或許能讓觀眾對《三體》的視效更放心。

“中國皮克斯”

彩條屋能成為中國的皮克斯嗎？這是近年一直被業(yè)內(nèi)關(guān)注的話題。

我們研究公司屬性之后能發(fā)現(xiàn)，彩條屋是集項目開發(fā)、制片、中期制作、宣傳、發(fā)行為主。

易巧也曾在采訪中提到，“整體上十月文化更側(cè)重項目開發(fā)和制作，彩條屋側(cè)重制片和宣發(fā)，他們（十月文化）更偏創(chuàng)意和執(zhí)行，我們（彩條屋）更偏監(jiān)督和管理。”

顯然，彩條屋并非是一家在項目開發(fā)和制片能力極強的公司。

我們可以看到過去的作品中，《哪吒》背后的制作公司是可可豆動畫，《大護法》背后則是好傳動畫，《大魚海棠》則是彼岸天文化……這些公司都和十月文化一樣，屬于彩條屋（光線）參投的動畫開發(fā)制作公司。

在這些公司中，十月文化顯然要走得更快一些。

它曾作為出品公司，對《哪吒》進行了投資。雖然田曉鵬在制片中也對人物設(shè)定提出了很多建議，但并沒有真正以制片人或者出品人的名義出現(xiàn)在影片中。而促成這兩家合作的，正是易巧本人。

《哪吒》背后的資方

十月文化和彩條屋的關(guān)系一直略顯“曖昧”。

早在《大圣歸來》上映初期，曾有人披露光線是合作方之一，最后兩方并沒有談攏合作。

《大圣歸來》背后各家出品公司

但上映后，光線傳媒火速發(fā)布了一則投資公告，宣布投資 2000 萬元與包括導演田曉鵬在內(nèi)的《大圣歸來》幾位核心主創(chuàng)成立一家新公司，其中光線持股占比 20%?！洞笫w來》后續(xù)系列和導演田曉鵬的其他數(shù)部原創(chuàng)影視作品開發(fā)權(quán)都將由這家叫十月文化的新公司負責開發(fā)運作。

手握《深?！贰洞笫ヴ[天空》的十月文化，對于彩條屋而言，已然是盈利的王牌之一。如今，兩方更是宣布真人電影《三體》也交由田曉鵬團隊來完成，十月文化對于彩條屋的重要性，已然十分明確。

但從股權(quán)來看，田曉鵬是十月文化實際控制人，持股比達到68.28%，彩條屋影業(yè)持股比28.11%，王長田最終持股量為11.766%。

這意味著，導演在項目中占據(jù)越來越重要乃至主導地位。

同時，根據(jù)報道，《深?！泛汀洞笫ヴ[天宮》原本應由彩條屋投資的制作公司紅鯉動畫和大千陽光承擔中期制作，宣發(fā)則由彩條屋獨家負責。

如今易巧的“出走”，可能也會帶走不少原本屬于光線的動畫資源。十月文化也有可能迎來更多的可能性。

彩條屋正邁向第二個5年，按他當時的預期，將更好的做動畫產(chǎn)業(yè)。但他在自己公開信中表示，“經(jīng)歷這5年，反倒更清醒，我們依然在產(chǎn)品時代，動畫是個慢行，應該花更多的5年。”

他離開之后，又有誰能接下這個重任呢？

或許對于彩條屋而言，手上持有的項目夠它再運營5年，但找到一個真正能借這些作品來操盤動畫產(chǎn)業(yè)的人，對于彩條屋，乃至光線，都是一個不小的考驗。