送別！表演藝術(shù)家于藍(lán)病逝追憶永遠(yuǎn)的“江姐”

時(shí)間：2020.06.28 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：小電君

重溫經(jīng)典作品《烈火中永生》于藍(lán)訴說(shuō)演藝歷程時(shí)長(zhǎng)：40:03 來(lái)源：電影網(wǎng)

重溫經(jīng)典作品《烈火中永生》于藍(lán)訴說(shuō)演藝歷程收起

時(shí)長(zhǎng)：40:03建議WIFI下打開(kāi)

1905電影網(wǎng)專稿 “江姐”于藍(lán)，走了。6月27日晚，曾在電影《烈火中永生》扮演“江姐”的著名電影表演藝術(shù)家于藍(lán)在北京去世，享年99歲。

于藍(lán)的小兒子、著名電影導(dǎo)演田壯壯在朋友圈發(fā)文確認(rèn)了這個(gè)消息。他寫道：“媽媽走了，現(xiàn)在你的感官不再起作用，你的心獨(dú)立，赤裸，清明且處于當(dāng)下，你以前從未經(jīng)歷過(guò)，現(xiàn)在經(jīng)歷的一切，這即是佛。感謝所有關(guān)心媽媽的人，我想獨(dú)自安靜幾天。”

導(dǎo)演田壯壯在朋友圈發(fā)布于藍(lán)去世消息

八一廠原廠長(zhǎng)、電影表演藝術(shù)家王曉棠手寫悼念文深切表達(dá)對(duì)于藍(lán)的懷念和追憶。王曉棠表示：“于藍(lán)是‘中華民族優(yōu)秀兒女’，是我敬重的前輩。于藍(lán)是‘最美奮斗者’，是中國(guó)電影界的驕傲。于藍(lán)永生！”

同時(shí)，中影集團(tuán)、長(zhǎng)影集團(tuán)以及陳數(shù)、曹可凡、張一山、倪萍等文藝界人士也紛紛發(fā)文悼念。

于藍(lán)是“新中國(guó)22大電影明星”之一，是新中國(guó)電影發(fā)展的親歷者。雖然她的電影作品不多，但部部是精品，在銀幕上塑造了許多光彩奪目的英雄人物形象。

除了表演，于藍(lán)在花甲之年任命創(chuàng)建中國(guó)兒童電影制片廠，她是兒影廠的第一任廠長(zhǎng)，奔走在中國(guó)兒童電影事業(yè)發(fā)展的第一線。2009年，她榮獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)她說(shuō)：“我為黨的事業(yè)，為電影事業(yè)只是做了非常少的工作。”

于藍(lán)謙遜，她將一生都奉獻(xiàn)給中國(guó)電影藝術(shù)。如今斯人已逝，讓我們一同回顧她的電影道路，向她的表演藝術(shù)致敬，向她為中國(guó)兒童電影事業(yè)的開(kāi)拓致敬！

1938年，日軍占領(lǐng)北平，華北淪陷的第二年，于藍(lán)17歲。她的同窗好友母親將她的原名“于佩文”改名為“于藍(lán)”，寓意是：希望你們走在萬(wàn)里無(wú)云的藍(lán)天下。

于藍(lán)走向的第一片藍(lán)天在延安。那年8月，她從平西抗日根據(jù)地齋堂跋山涉水行走兩個(gè)月，穿過(guò)重重?cái)硡^(qū)，懷著滿腔的革命熱血抵達(dá)延安。

當(dāng)要填寫資料表格時(shí)，她看到表格左右兩邊各寫有一行字：一邊是“中華民族優(yōu)秀兒女”，另一邊是“對(duì)革命無(wú)限忠誠(chéng)”。于藍(lán)回憶說(shuō)，她眼睛一下子就“熱”了。

之后，她在延安抗日軍政大學(xué)和女子大學(xué)學(xué)習(xí)，并成為一名光榮的共產(chǎn)黨員。期間，由于她普通話說(shuō)得好，就被派去參加抗日題材的話劇演出，隨后調(diào)任魯迅藝術(shù)文學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)擔(dān)任演員。

于藍(lán)在“魯藝”時(shí)期下鄉(xiāng)為群眾表演話劇的經(jīng)歷，啟蒙了她的文藝思想。1949年，于藍(lán)28歲，正值芳華，她走向了她的第二片藍(lán)天：成為一名電影演員。

于藍(lán)的第一部銀幕作品是《白衣戰(zhàn)士》，她扮演了一個(gè)全心全意為解放軍服務(wù)的醫(yī)療隊(duì)女隊(duì)長(zhǎng)。這不僅是于藍(lán)第一次演電影，導(dǎo)演和編劇也都是第一次拍電影，她曾回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)自己的表演還是比較吃力，緊張。

《白衣戰(zhàn)士》劇照

在第二部電影《翠崗紅旗》中，于藍(lán)演繹了始終關(guān)懷革命的紅軍家屬“向五兒”，與張駿祥導(dǎo)演的這次合作讓她終于找到了拍電影的感覺(jué)。

《翠崗紅旗》截圖

與于是之合作主演的《龍須溝》是于藍(lán)比較滿意的作品。她刻畫了一位熱愛(ài)自己丈夫和生活的北京婦女“程娘子”。

起初于藍(lán)不敢接這部戲，一方面是經(jīng)典改編，壓力大，另一方面是她不確定能否將這個(gè)角色演好演活，“那時(shí)候我懷了田壯壯，腿都腫了。”

于是之鼓勵(lì)于藍(lán)，帶她到大雜院體驗(yàn)生活。懷著身孕的她還去北京天橋一帶觀察街上的勞動(dòng)?jì)D女，學(xué)習(xí)她們豪爽的說(shuō)話姿態(tài)、動(dòng)作神態(tài)等，漸漸地，她有了出演這部電影和角色的信心和底氣。

到了33歲那年，于藍(lán)鼓起勇氣，重新學(xué)習(xí)表演，在中央戲劇學(xué)院表演干部訓(xùn)練班學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系。一年半的訓(xùn)練，讓她認(rèn)識(shí)到扮演人物要有真實(shí)感和生活感，要用表演藝術(shù)影響觀眾。

之后，于藍(lán)與水華導(dǎo)演陸續(xù)拍攝電影《林家鋪?zhàn)印?/a>和《革命家庭》，其中《革命家庭》是于藍(lán)與丈夫田方在銀幕上的唯一一次合作。

于藍(lán)在《革命家庭》中成功塑造堅(jiān)強(qiáng)的紅色母親周蓮，獲得了莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。周總理也贊揚(yáng)她的表演，在某次電影會(huì)議上親切握住于藍(lán)的手，當(dāng)著大家說(shuō)道：“于藍(lán)演了個(gè)好媽媽！”

《革命家庭》于藍(lán)

于藍(lán)的演藝巔峰，也很快就要到來(lái)了。

“共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵”，“上級(jí)的姓名我知道，下級(jí)的我也知道，但我是絕不能告訴敵人的。”于藍(lán)在電影《烈火中永生》中堅(jiān)定說(shuō)出的臺(tái)詞振聾發(fā)聵，被廣大觀眾銘記于心。她所詮釋的女烈士”江姐”成為中國(guó)電影史上不可磨滅的光輝女性形象。

于藍(lán)，成了“江姐”的代名詞。回憶這部影片時(shí)，于藍(lán)說(shuō)：“江姐走了我似乎成了她了，我挺不好意思的”，“我希望大家忘記我，只記住江姐。”其實(shí)于藍(lán)不僅是《烈火中永生》的主演，也是影片最初的編劇。

1961年底，于藍(lán)住院休養(yǎng)，期間她讀了《中國(guó)青年報(bào)》上連載的小說(shuō)《紅巖》，被江姐的故事深深打動(dòng)。不久后，北京電影制片廠決定改編拍攝《紅巖》，導(dǎo)演水華和于藍(lán)共同合作，他們一同到北戴河、重慶等地采訪，與《紅巖》作者交談，整理出30多萬(wàn)字的筆記，前后寫了三稿劇本。

由于人物故事眾多，劇本一直很難理出一條敘述主線，于是他們求助劇作家夏衍。原劇本只有兩場(chǎng)江姐的戲，夏衍建議把主角改放在江姐身上，另外再加上《紅巖》里的許云峰。

夏衍接手重改，四天時(shí)間就交出了劇本。影片開(kāi)拍后，夏衍特意叮囑于藍(lán)：“你演江姐，不要演成劉胡蘭式的，也不要演成趙一曼式的。”

于藍(lán)起初困惑，后來(lái)慢慢抓住了江姐身上的復(fù)雜特質(zhì)：在家庭里是溫柔女性，在監(jiān)獄里是堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士，最終她以真實(shí)自然的表演狀態(tài)演繹出了這個(gè)有血有肉的偉大女性形象。

于藍(lán)曾說(shuō)影片上映后她不太敢看，因?yàn)橛X(jué)得自己的外貌不像江姐，思想高度也無(wú)法企及，后來(lái)老了才敢看，看完覺(jué)得演得還行。

對(duì)于表演，她依舊謙遜。江姐和許云峰在電影結(jié)尾共赴刑場(chǎng)，《國(guó)際歌》的壯烈旋律響起，他們的背后是高山與松柏，這是于藍(lán)最滿意的一場(chǎng)戲，她說(shuō)每看一遍就感到“激動(dòng)、入戲”。

《烈火中永生》鑄就高光，于藍(lán)在1974年主演完《偵察兵》后，卻突然選擇告別銀幕。在干校勞動(dòng)期間，于藍(lán)從房頂上摔下，臉部摔傷，不能自如控制表情，于是她決定離開(kāi)表演，轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)導(dǎo)演，并在1978年執(zhí)導(dǎo)了處女作《薩里瑪珂》。

60歲那年，于藍(lán)走向了她的第三片藍(lán)天：投身兒童電影事業(yè)，從無(wú)到有，創(chuàng)建中國(guó)兒童電影制片廠，一直干到了80歲。于藍(lán)回憶，兒影廠剛成立時(shí)條件簡(jiǎn)陋，就在北影廠的一排簡(jiǎn)易房里辦公。1983年某天，她去上班拉門把手時(shí)，不小心被門夾斷右手無(wú)名指的一小節(jié)。

到了醫(yī)院，醫(yī)生說(shuō)接上斷指康復(fù)得20多天。當(dāng)時(shí)建廠不久，于藍(lán)嫌影響工作，就把斷了的指節(jié)扔了，縫合傷口后就回到廠里投入到工作中。

兒影廠創(chuàng)立之初，于藍(lán)積極組織創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)拍攝兒童片，《四個(gè)小伙伴》《應(yīng)聲阿哥》《小刺猬奏鳴曲》《少年彭德懷》等一系列作品斬獲了國(guó)內(nèi)外電影節(jié)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

但是于藍(lán)不滿意，因?yàn)閮和趪?guó)內(nèi)發(fā)行放映情況不佳，她曾在當(dāng)時(shí)接受媒體采訪時(shí)說(shuō)道：“我是兒童電影的頭頭，卻不能給孩子們送去豐富多彩的兒童片。我愧對(duì)三億兒童。越到節(jié)日，我越痛苦。但兒影廠廠小力薄，難孚眾望。”

于藍(lán)力求提升兒童電影的數(shù)量、質(zhì)量和影響力，為少年兒童提供電影藝術(shù)的精神食糧，她也年復(fù)一年奔走呼號(hào)：

發(fā)起成立中國(guó)兒童少年電影協(xié)會(huì)，創(chuàng)立兒童電影“童牛獎(jiǎng)”；擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員期間，提交促進(jìn)兒童電影發(fā)展的相關(guān)提案；撰文疾呼“救救兒童電影”；前年，97歲高齡的她還出席北京國(guó)際兒童電影周，共商兒童電影發(fā)展未來(lái)......

于藍(lán)說(shuō)：“兒童是祖國(guó)的未來(lái)和希望，我們只有拍出更多更好符合兒童特點(diǎn)的影片，才能滿足兒童求知欲望，才能激發(fā)兒童豐富的想象力。”

從初登銀幕的陌生到水到渠成的綻放，于藍(lán)突破了以往新中國(guó)電影較為單一、概念化的表演程式，她所演繹的革命戰(zhàn)士和勞動(dòng)人民形象樸實(shí)而真誠(chéng)，輝映著時(shí)代的脈絡(luò)。

對(duì)于表演，她始終堅(jiān)信：只有真正地深入到人民中間去，才能真正寫出符合人民心中需要的作品，我才能真正成為一名德藝雙馨的演員。