前不久熱播的扶貧題材電視劇《我的金山銀山》以精準(zhǔn)扶貧和新農(nóng)村建設(shè)為主線(xiàn)，講述了派駐湯家營(yíng)村扶貧的第一書(shū)記湯亮與村主任范星火在新舊思維的碰撞磨合中成為最佳搭檔，最終因地制宜，成功探索當(dāng)代農(nóng)村脫貧致富新生態(tài)的故事。在都市、古裝、青春、職場(chǎng)題材唱熒屏主角的當(dāng)下，《我的金山銀山》憑借新鮮獨(dú)到的選題高度、對(duì)扶貧過(guò)程的挖掘深度、極富人文關(guān)懷的創(chuàng)作溫度，成了當(dāng)下熱播劇市場(chǎng)的一股清流。

目前，我國(guó)的農(nóng)村人口占比近40%，但是近年來(lái)，真正扎根農(nóng)村、沾染著泥土氣息的鄉(xiāng)村好劇卻是乏善可陳。也就是說(shuō)，近一半人的生活，很少有機(jī)會(huì)在國(guó)產(chǎn)屏幕上被看到，而他們本該成為影視劇的創(chuàng)作寶藏，講述好他們的故事，其實(shí)也是這個(gè)時(shí)代的文化剛需。

《我的金山銀山》正由此切題，兼顧作品的時(shí)代適配性和題材的稀缺性，深度聚焦扶貧主題，一路通過(guò)水泥工廠(chǎng)、治污修路、電商、生態(tài)產(chǎn)業(yè)園等多元產(chǎn)業(yè)扶貧模式來(lái)搭建故事脈絡(luò)，同時(shí)結(jié)合老中青之間的代際觀念沖突、生態(tài)平衡和經(jīng)濟(jì)利益之間如何取舍、怎樣變物質(zhì)脫貧為精神脫貧等一系列扶貧過(guò)程中遇到的實(shí)際問(wèn)題，來(lái)真實(shí)反映中國(guó)基層農(nóng)村的扶貧歷程，從而避免創(chuàng)作易流于表面化、懸浮化的弊端，把精準(zhǔn)扶貧的精神落到實(shí)處，使之真正成為具有一定科普意義和價(jià)值導(dǎo)向意義的現(xiàn)實(shí)主義劇作。

與以往帶有主旋律色彩的電視作品有所不同，《我的金山銀山》通過(guò)對(duì)于多種扶貧型經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式的探討，實(shí)現(xiàn)了農(nóng)村題材劇在主題和內(nèi)容上的雙向開(kāi)掘和成功破題。與以往同類(lèi)題材的電視劇作品不同，該劇沒(méi)有落入刻意勾勒政府與企業(yè)之間磨合較量的老套路，反而將更重要的矛盾沖突點(diǎn)聚焦在基層干部和上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)關(guān)于脫貧方案的思維碰撞當(dāng)中。

例如，劇中真實(shí)地呈現(xiàn)了兩種不同的處事風(fēng)格：市、鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)希望通過(guò)下達(dá)通知任務(wù)關(guān)停所有污染企業(yè)，建設(shè)綠色鄉(xiāng)村，而村干部通常會(huì)優(yōu)先考量眼下所能看到的實(shí)際利益，尋找更加折中的解決方法。

該劇沒(méi)有偏向哪一方進(jìn)行引導(dǎo)，因?yàn)檫@兩種方式都是為了村子能脫貧致富，只不過(guò)，一個(gè)計(jì)長(zhǎng)遠(yuǎn)，另一個(gè)謀當(dāng)下，這是由于兩者想走的致富道路不同而產(chǎn)生的合理矛盾。所以，在這部電視劇中，我們不僅能看到理論指導(dǎo)實(shí)踐的范本示例，即湯家營(yíng)村在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部和扶貧企業(yè)的共同努力下建設(shè)成了綠水青山的新農(nóng)村，還能夠從中看到實(shí)踐所具有的特殊性，不要搞一刀切，而是要根據(jù)地方特征具體問(wèn)題具體分析，將問(wèn)題如實(shí)反饋，再因時(shí)制宜、因地制宜地做出合理調(diào)整。

雖然主線(xiàn)是扶貧，但是《我的金山銀山》在多元經(jīng)濟(jì)發(fā)展理念的碰撞中，還突出體現(xiàn)了對(duì)于生態(tài)文明建設(shè)和文化建設(shè)的重視，多次強(qiáng)調(diào)要豐富人民群眾的文娛活動(dòng)以及對(duì)于環(huán)境污染的有效治理。“綠水青山就是金山銀山”，這句話(huà)不僅深深地印刻在每一個(gè)人的心里，還在大結(jié)局的時(shí)候由村里最德高望重的老壽星點(diǎn)題升華，其深意不言而喻。

除了題材的難能可貴，《我的金山銀山》在創(chuàng)作的深度上亦沒(méi)有敷衍失位，而是通過(guò)對(duì)扶貧過(guò)程中遇到的各種糾結(jié)和困難的細(xì)膩呈現(xiàn)，全面加深了觀眾對(duì)扶貧工作難度的切身感受和認(rèn)知。劇中，扶貧書(shū)記湯亮歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦才說(shuō)服村民們關(guān)停水泥廠(chǎng)與遷墳，在經(jīng)濟(jì)利益和宗族人情的雙重裹挾下，這一事件所牽涉的層層矛盾極具代表性，從而也展現(xiàn)了各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部帶領(lǐng)人民決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的必勝信念。

另外，面對(duì)爭(zhēng)當(dāng)貧困戶(hù)的行為，湯亮說(shuō)：“最關(guān)鍵的是要改變村民的舊習(xí)慣和舊觀念，治窮先治懶。”而后，他又在村民代表核查村里貧困戶(hù)的情況時(shí)強(qiáng)調(diào)：“精神扶貧才是擺脫貧困的最最根本。”實(shí)際上，這些正是扶貧工作中必然會(huì)遇到的困難，扶貧既要輸血，更要造血，要引領(lǐng)人民增強(qiáng)脫貧致富的內(nèi)生動(dòng)力，使他們掌握脫貧致富的門(mén)路和技術(shù)，扶貧先扶志、扶貧先扶智，扶貧又立業(yè)，讓精準(zhǔn)扶貧達(dá)到事半功倍的效果。授人以魚(yú)，三餐之需；授人以漁，終生之用。切實(shí)引導(dǎo)貧困群眾干起來(lái)，把他們扶上馬，再策馬揚(yáng)鞭送一程，最終實(shí)現(xiàn)真正的脫貧致富，打贏這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。

另外，該劇并未因?yàn)槭欠鲐氼}材就在人設(shè)上特意拔高，而是從人物到臺(tái)詞，全面去臉譜化、接地氣，以此讓觀眾更有共鳴，更加有入戲的沉浸感。例如，湯亮發(fā)動(dòng)自己做企業(yè)家的父親和堂姐來(lái)為村里的扶貧事業(yè)奉獻(xiàn)力量，在村主任范星火的口中，這是“坑爹”“坑姐”，并且阻止自己的女友（湯亮堂姐）接手生態(tài)旅游園項(xiàng)目；天天打麻將的貧困戶(hù)范星貴雖然“又懶又饞，見(jiàn)便宜就占”，自己閨女都瞧不上自個(gè)兒，但是看著天黑，怕閨女回去不安全，還是偷偷地跟在后面去送她。由此可見(jiàn)，這部劇不介意將不同人物身上的缺點(diǎn)暴露出來(lái)，無(wú)論是干部還是村民，每一個(gè)人物都有血有肉，最終也都在解決脫貧問(wèn)題的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)了各自的變化、成長(zhǎng)和感悟。

對(duì)于希望看到更多、更優(yōu)秀的農(nóng)村題材劇的觀眾而言，《我的金山銀山》是一個(gè)新的開(kāi)始，它適時(shí)尋找到了電視劇與時(shí)代精神結(jié)合的一個(gè)新方向，除了用鏡頭表達(dá)農(nóng)村的活力與農(nóng)民的樂(lè)觀主義精神外，還在繼承傳統(tǒng)與面向未來(lái)間指出了一條雙贏之路，通過(guò)這部劇觀眾可以看到，在保護(hù)農(nóng)村與發(fā)展農(nóng)村方面，不是沒(méi)有辦法，而是辦法很多。