臺(tái)灣電影大師楊德昌的名作《一一》中，有這樣一句臺(tái)詞：

“電影出現(xiàn)之后，人類的生命，比起以前延長(zhǎng)可三倍?！?/span>

這句臺(tái)詞并非夸大，是因?yàn)楹玫碾娪按_實(shí)有這樣的功效，比如下面這些數(shù)十萬，甚至百萬人打分下，依舊保持高分的經(jīng)典電影。

第一部《海上鋼琴師》。

《海上鋼琴師》的口碑兩級(jí)分化很明顯，喜歡它的人將其視若神明，不喜歡它的人把它比作糟粕。

所以《海上鋼琴師》便有了一個(gè)奇怪稱號(hào)——世界影史上最好看的“爛片”，但這并不妨礙《海上鋼琴師》的偉大。

在豆瓣電影TOP250中位列第15位，95萬人的評(píng)價(jià)下依舊保持著9.2分的高分，許多人認(rèn)為它是一生必看的電影。

高級(jí)的天才鋼琴師1900，遺憾的豪華郵輪弗吉尼亞號(hào)，落魄的小號(hào)手麥克斯，經(jīng)典的斗琴片段，以及對(duì)自由女神趨之若鶩的人群……

這些不同的視角都讓《海上鋼琴師》的解讀不止一種，但這樣的好電影值得多說，也值得多刷幾遍。

第二部《何以為家》。

任何人都不能去指責(zé)和怨恨用整個(gè)生命對(duì)待你的父母，愛越深，束縛越深，這是最痛苦的事。

可是，如果這份關(guān)系里，沒有愛呢，又該如何？

十二歲的贊恩的選擇是告他們，法官問他為什么要起訴父母，他的回答是，因?yàn)樗麄兩宋摇?span id="t8aqh0d" class="bjh-br">

這一幕來自于電影《何以為家》，贊恩的父母給不了他安慰，給不了他關(guān)愛，也給不了讓他健康成長(zhǎng)的環(huán)境。

《何以為家》中的演員大都是非專業(yè)的演員，電影中的事也都真實(shí)發(fā)生過，飾演男主的贊恩和飾演他妹妹薩哈的埃贊都是來自敘利亞的難民。

埃贊甚至在拍攝過程中一度因身份問題被拘留，而出演那個(gè)又萌又可愛的約納斯的幼兒班科爾只有一歲，影片拍攝完便被驅(qū)逐至肯尼亞。

只有贊恩一家在導(dǎo)演以及聯(lián)合國難民署的幫助下在挪威生活，贊恩上了學(xué)，父母有了工作。

可贊恩如果沒有這部電影，他的人生又是怎樣的，和許多逃難而來的難民一樣，形成一條不能自然死亡的閉環(huán)。

父母逃難而來——全家活在貧民窟——接受不到足夠的教育——和父母一樣打零工——因?yàn)楦鞣N原因變壞——淪為沒有夢(mèng)想沒有未來的社會(huì)“渣滓”。

第四部《美麗人生》。

有一部電影，雖然拍攝于90年代，但卻成為經(jīng)典流傳至今。

不僅豆瓣80萬人給出9.5分，排名TOP5，IMDb60萬人給出8.6分，排名TOP23，還獲得奧斯卡最佳外語片、最佳原創(chuàng)配樂和最佳男主角三項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。

這部電影的名字叫做《美麗人生》。

男主角是個(gè)絕世無雙的騙子，可我們卻會(huì)發(fā)出“何其有幸，悲歌以泣；何其哀哉，悲歌以哭”的感嘆。

因?yàn)楣缍啵_伯托·貝尼尼飾演）的故事非比尋常，他讓我們知道，縱使世界再悲慘，也要勇敢微笑。

第五部《放牛班的春天》。

好電影有個(gè)很神奇的功能。

即大眾能夠透過電影看盡世間百態(tài)，體會(huì)人生無常，從其中學(xué)到一些知識(shí)，懂得一些道理。

翻看影史片單，經(jīng)典電影總是經(jīng)久不衰、歷久彌新，如法國電影《放牛班的春天》。

放牛班是一種俚語，在臺(tái)灣話里是垃圾班、差班的統(tǒng)稱。

在電影里那群?jiǎn)栴}少年所在的班級(jí)就屬這種類型，所以臺(tái)灣把影片譯名為《放牛班的春天》，一直沿用到現(xiàn)在。

這部十六年前的電影，至今保持著豆瓣9.3的高分，完全配得上“偉大”二字，而且也應(yīng)該讓更多的家長(zhǎng)看到。

第六部《活著》。

如果要評(píng)選張藝謀導(dǎo)演的巔峰之作，應(yīng)該沒有什么疑問。

大多數(shù)人的答案肯定是1994年的《活著》，在豆瓣電影五十多萬人的打分下，依舊保持著9.2分的高分。

無論怎么排華語電影十佳，都不會(huì)少了《活著》的身影，電影以小人物的平常見證大時(shí)代的變遷。

那個(gè)年代的中國，能活著真的都是一種奢侈。

這世道再過艱險(xiǎn)，拼了命也要活下去，只不過，福貴的命運(yùn)注定是一出大時(shí)代背景下，小人物無奈、凄慘的悲劇。

人生有三大悲事，少年喪父、中年喪偶、老年喪子，福貴不僅全部經(jīng)歷，而且還無能為力。

第七部《霸王別姬》。

1905年，中國的第一部電影《定軍山》誕生，距今已經(jīng)105年。

這一百多年間，至少產(chǎn)出上萬部華語電影，評(píng)分第一的作品是陳凱歌的《霸王別姬》。

雖然它上映于1993年，算起來已經(jīng)過去了27年，但是在豆瓣150多萬人的打分下依舊保持著9.6分的高分。

《霸王別姬》以鞏俐飾演的菊仙、張國榮飾演的程蝶衣、張豐毅飾演的段小樓、葛優(yōu)飾演的袁四爺為主線，來展現(xiàn)大時(shí)代下，每個(gè)小人物都難以避開災(zāi)禍的凄涼。

在那個(gè)動(dòng)亂的年代，小人物的命運(yùn)就是被隨意踐踏，因?yàn)橹挥写笕宋锊拍苣鎰?shì)而起，小人物只能順勢(shì)而為，否則得到的結(jié)局必然是悲慘的。

第八部《楚門的世界》。

如果有一天，你發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)活在別人的布局之下，你會(huì)怎么做？

是選擇勇敢抗?fàn)?，拒絕人權(quán)被踐踏，回到真實(shí)的世界；還是選擇順從，失去自由，繼續(xù)享受安排好的一切。

一邊是回到現(xiàn)實(shí)，可能會(huì)面臨許多危機(jī)；一邊是待在虛假，親情、友情、愛情都是假的。

金·凱瑞主演的電影《楚門的世界》所探討的就是這個(gè)問題。

楚門從出生那一刻起，便開始了24小時(shí)不間斷的真人秀直播，全球220個(gè)國家17億電視觀眾收看，5000多臺(tái)攝像機(jī)對(duì)著他。

一直到30歲，楚門都對(duì)這種生活樂此不疲，只不過，除了他之外的所有人都知道這是一場(chǎng)秀，只有他被蒙在鼓里。

他長(zhǎng)大的桃源鎮(zhèn)是一個(gè)巨大的攝影棚，里面的月亮、太陽、海洋、街道、潮汐、閃電都是道具，居民皆是群眾演員。

他的整個(gè)人生就是一個(gè)謊言，每個(gè)人都在用各種各樣的表演欺騙他相信所處的地方真實(shí)存在。

雖然《楚門的世界》上映于1998年，劇情純屬虛構(gòu)，但是在22年后的現(xiàn)代社會(huì)，每個(gè)人都像楚門一樣活在別人的監(jiān)控之下。

第九部《末代皇帝》。

再也沒有這樣一部電影，有極致的美和極致的傷。

它的攝影充滿意向、畫面盡顯符號(hào)、配樂靈氣十足、剪輯交叉多變、劇本堪稱史詩，幾乎電影的優(yōu)點(diǎn)都能在它身上找到。

它的名字叫做《末代皇帝》，1987年后，再也不可能拍出這樣的電影。

《末代皇帝》的故事并不復(fù)雜，講的就是溥儀跌宕起伏的一生。

其實(shí)，溥儀作為亡國之君，他的悲哀已經(jīng)算不上傷感，甚至有幾分幸運(yùn)的意味。

回看歷史，那些王朝的最高統(tǒng)治者，手握皇權(quán)時(shí)君臨天下，普天之下，莫非王土，率土之濱，莫非王臣。

當(dāng)王朝更迭時(shí)，他們的掙扎都是徒勞，大廈將傾，何木能支，若能幸免刀光劍影和滅門抄斬，已是萬幸。

對(duì)于溥儀來說，他能夠歷經(jīng)滄海桑田，善始善終，也許是時(shí)代的進(jìn)步救了他，也許是平庸保全了他。

電影是商品與藝術(shù)的結(jié)合體，一件商品是有系統(tǒng)性方法和手段讓它暢銷的。

但成為藝術(shù)品，要的除了天分，還需要“匠人精神”，真不是貼拿幾張臉上去，就一定能名垂千史的。