《白云之下》公映海報

1905電影網(wǎng)訊 由北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授王瑞執(zhí)導(dǎo)，榮獲2019年東京國際電影節(jié)主競賽單元最佳藝術(shù)貢獻獎、作為2020年上海國際電影節(jié)“一帶一路電影周”開幕影片的《白云之下》于7月31日全國上映。

作為東京電影節(jié)唯一一部入圍主競賽且獲得重要獎項的中國影片，本片講述了一對普通的蒙古族牧民夫妻因生活追求的不同而產(chǎn)生的生活困境，妻子薩如拉向往的美好生活是在草原上日出而作日落而息，而丈夫朝克圖卻相信美好的生活不在草原而在遠(yuǎn)方。兩人思想的錯軌讓一個本該幸福的家庭充滿了分歧與波折，而不斷思考下的選擇與妥協(xié)也開啟了這對夫妻對生命與愛的全新領(lǐng)悟。

作為“后疫情”時代第一波上映的新片，影片以扎實的內(nèi)容質(zhì)量為中國電影市場注入了最真情實感的復(fù)工暖流。究竟這部作品有哪些獨特的魅力？四大看點，帶你回歸2020年銀幕最質(zhì)樸的感動。

看點一：情懷不息，疫情時代下的藝術(shù)堅守

據(jù)悉，影片前后經(jīng)歷了的十余年的時間，才得以與大家見面。影片的導(dǎo)演王瑞老師不僅是有著30年執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗的第六代導(dǎo)演之一，也是北京電影學(xué)院的導(dǎo)演系系主任。王瑞導(dǎo)演的同班同學(xué)導(dǎo)演王小帥，曾在觀影后表示自己無法想象王瑞在教學(xué)這么忙的情況下，還有如此耐心去鉆研這樣的一部電影。而王導(dǎo)演十年如一日的堅守，不僅源于自己藝術(shù)創(chuàng)作上的情懷，更是源于自己對亡妻的承諾。

朝克圖舅舅看遠(yuǎn)方

2005年，導(dǎo)演與妻子聊天時說到自己一直沒拍一部真正想拍的電影，恰好妻子與編劇陳枰是多年好友，于是妻子向王瑞推薦了陳枰。同年劇本創(chuàng)作大綱已完成，但時逢中國電影商業(yè)化轉(zhuǎn)折，從籌資到開拍歷經(jīng)波折。直到如今，王瑞終于完成《白云之下》，兌現(xiàn)了與亡妻的承諾。在強調(diào)流量與高票房的當(dāng)今電影市場，這份情懷堅守，令人動容。

導(dǎo)演王瑞也在采訪中提及：“這部作品在拍的時候希望是平實的、向生活看齊的。拍的時候是平靜的，沒什么干擾，沒有賺錢、獲獎的壓力。拍的過程還是比較苦的，但很快樂，也很高興能帶給大家這樣一部作品。”

看點二：榮譽口碑，A類電影節(jié)斬獲佳績引無數(shù)盛贊

《白云之下》在各國際A類電影節(jié)中的表現(xiàn)可圈可點。不僅斬獲2019年東京國際電影節(jié)主競賽單元最佳藝術(shù)貢獻獎，同時本片也在2020年上海國際電影節(jié)“一帶一路電影周”選為開幕影片。在2019年東京國際電影節(jié)上評委會主席章子怡就曾經(jīng)表示，很喜歡夫妻視頻通話的劇情；而日本著名導(dǎo)演廣木隆一也曾在頒獎致辭中提到：“這是一個可以讓人們充分思考在人生中所處的狀態(tài)的電影。”

朝克圖仰望白云

在之前的點映中，影片得以與眾多觀眾提前見面并獲得業(yè)內(nèi)人士的好評。導(dǎo)演王小帥稱贊道：“對于這部影片，很多場景的調(diào)度是非常難的，但王瑞導(dǎo)演完成的非常漂亮，令人震撼，我們必須為他安利！”演員斯琴高娃直接稱其為國產(chǎn)電影樹立了新標(biāo)桿：“這部影片是如此之妙、準(zhǔn)、深刻！我認(rèn)為在近十幾年的中國影片中，它可以作為NO.1。”

看點三：絕美畫面，銀幕壯景為草原流連

草原上天高地闊的絕美風(fēng)光、牧民騎馬放牧的熱情豪放、長調(diào)與呼麥成為最動人的伴奏——呼倫貝爾大草原的四季流轉(zhuǎn)都被收入鏡頭之中?，F(xiàn)代牧民生活的點點滴滴也以最為真實和質(zhì)樸的形式呈現(xiàn)，片中的每一幀畫面都可以直接拿來當(dāng)作壁紙，而這部集合了超凡美景和天籟之音的影片也如同一部“極致草原大賞”，開篇即入畫，為觀眾帶來一場贊不絕口并印象深刻的聲畫體驗。

美麗的草原風(fēng)景如畫

為捕獲呼倫貝爾大草原四季的壯景，導(dǎo)演王瑞在草原上“駐守”一年，雖苦尤甜：“季節(jié)跨度很大，影片拍攝了很長時間，有一群人在一年只干這一件事，是一件令人感動的事。”

這份對于藝術(shù)與美的執(zhí)著，深深打動了導(dǎo)演田壯壯：“我非常震撼，而且這部電影呈現(xiàn)的效果是那么好，很感動。王瑞不是一個蒙古族人，卻能完全進入到蒙古族的生活里，看后讓我們非常興奮。所有的導(dǎo)攝美、場面調(diào)度、氣候、情緒的掌握，在這部戲里是非常難的，演員調(diào)度完成的非常漂亮！”正所謂無限風(fēng)光在險峰，正是出于一份對藝術(shù)不變的初心、對美不知疲倦地追求，才得以讓《白云之下》擁有了大師級的攝影，回歸了草原前所未有的動人面貌。

看點四：完美融合，藝術(shù)佳作適配普世思考

《白云之下》以一個當(dāng)代普通牧民家庭故事為代表，展現(xiàn)了草原人在時代變遷下的生活現(xiàn)狀。蒙古族牧民朝克圖因為厭倦了枯燥單調(diào)的草原生活而向往外面的世界，但妻子薩茹拉卻認(rèn)為美好的生活就是與丈夫在草原上日出而作日落而息、不愿改變當(dāng)下的生活狀態(tài)，夫妻二人都無法說服彼此，同時兩人的生活狀態(tài)也陷入困境。

朝克圖雪地行走

盡管片中的主角是一對面臨選擇與妥協(xié)的牧民夫妻，但實際上折射的卻是現(xiàn)代社會中的普羅大眾。其實在我們每一個人的身上，都有“朝克圖”或“薩茹拉”的影子，人如何在欲望和現(xiàn)實之間找平衡，如何在遠(yuǎn)方夢想與家庭責(zé)任中做抉擇，是每個人生命中無法逃避的問題。而導(dǎo)演在影片中采用了開放式的結(jié)尾，也是希望能將這份思考傳遞給更多觀眾。

電影不需要去輸出特定的價值觀，好的作品必定是發(fā)人深省，引導(dǎo)人們做深度思考，得出自己的結(jié)論的。因此《白云之下》始終是一個現(xiàn)實感強于民族感的作品，它揭示的并非只是一對大草原夫妻的命運，而是希望觀眾能夠 “見電影見自己”，找尋到自己的生活答案。