從喪尸片誕生到現(xiàn)在，該拍的題材基本都拍完了。

有挑戰(zhàn)腎上腺的爽片，有傳達(dá)親情、友情或愛情的溫情片，有惡搞耍寶的喜劇片，也有融入宮斗的權(quán)謀片。

不論是大視野還是小角度，基本都被拍了個遍，想要推陳出新變得難上加難，所以喪尸片發(fā)展至今，遇到了出道以來最難的瓶頸。

只不過，四年前的韓國電影《釜山行》又給了喪尸片一點(diǎn)曙光，以人性變化和生存法則為切入點(diǎn)，帶來了狂風(fēng)暴雨般的熱度。

這部電影就像一把鑰匙，一下子打開了潘多拉魔盒，釋放了數(shù)以萬計(jì)的喪尸，一股腦的跟風(fēng)之作如雨后春筍出現(xiàn)。

狗尾續(xù)貂的《釜山行2:半島》爛到令人發(fā)指，蟬聯(lián)韓國票房冠軍的《活著》更是泛善可陳。

《活著》除了開頭還有點(diǎn)意思，制造了些懸念。

至此之后，情況急轉(zhuǎn)直下，從中間到結(jié)尾都突出了一個字——爛，男女主角的闖關(guān)太過于理所當(dāng)然，沒有一點(diǎn)懸念設(shè)置。

男主吳俊宇面對喪尸無能為力，只能聽從新聞中的建議，待在家中以求度過危機(jī)。

然而圍城的環(huán)境令他彈盡糧絕，家人在跟他通電話時也被喪尸殺害，心灰意冷之下，吳俊宇決定上吊自殺。

奇跡就在這時發(fā)生，女主金宥彬突然出現(xiàn)，給了他活下去的希望，而此時距離他一人獨(dú)處已經(jīng)過去了十幾天。

這十幾天內(nèi)，吳俊宇也鬧出了不少動靜，樓底下也沒有安靜過，甚至有開槍、砸車、怒吼這樣的大音量場面。

但是無論他們怎么鬧騰，女主始終沒有露過面，偏偏男主上吊自殺的時候，沒有一絲動靜，女主恰到好處的用起了紅外線。

這種無腦的設(shè)定，要么是強(qiáng)行續(xù)命，要么是強(qiáng)行帶出女主，要么就是片長不夠，再拽出一個女主，硬湊時長。

反觀女主金宥彬，她的人設(shè)也是漏洞百出。

按照常理來看，喪尸片的中的女性角色，武力值都不會太高，一開始金宥彬確實(shí)順應(yīng)大流，一張桌子撞到腰，就能令她立馬暈倒在地。

可鏡頭一轉(zhuǎn)，事情發(fā)展極為不妙，由于她所在的那棟樓已經(jīng)不安全，她需要轉(zhuǎn)移到對面樓的八層，繼續(xù)避難。

只見她綁好登山繩，從陽臺一躍而下，與戰(zhàn)斗力爆表的喪尸決斗的時候，卻有“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫敵”之勇。

畢竟樓底的喪尸不怵訓(xùn)練有素的女警，還可以憑借極細(xì)的繩索攀上高樓，這樣的好身手，卻在女主手下成了輕易碾死的螞蟻。

兩人合體之后，更是邏輯不通。

到了看似無人的八樓，實(shí)則聚集了大批喪尸，兩人將要被喪尸感染，突遇一大叔打開了門，扔出了煙霧彈，救了二人性命。

而這位大叔與女主一樣，也是個能忍的主兒，多少天都未見動靜，男女主碰到困難了，他就出來了。

進(jìn)了他家的門，自然就是他的食兒。

大叔給男女主的水中下了迷藥，還把女主往側(cè)臥拖，臉上帶著猥瑣的笑容，看樣子是要來一場腥風(fēng)血雨的巫山云雨。

就在觀眾們都在翹首以待的時候，大叔恪守住了人性的底線，沒有做出格的事兒，只是把女主當(dāng)作食物投喂給了他已經(jīng)喪失化的老婆。

原因很簡單，他愛他的老婆，不忍心她挨餓，所以身形瘦弱的金宥彬就成了完美的佳肴。

如果女主輕易被吃，故事到這就應(yīng)該結(jié)束了，但是他們的主角光環(huán)不允許這樣的事情發(fā)生。

從大叔拖女主，到把她扔進(jìn)側(cè)臥鎖上門，不到幾分鐘的時間，吳俊宇就從迷藥中醒了過來，拿槍威脅大叔停手。

房間內(nèi)的女主還毫發(fā)無損的反殺了喪尸，與吳俊宇一起滅掉了意圖謀害他們的大叔，逃到屋外，躲過了喪尸，來到了天臺。

偏偏無數(shù)的喪尸又跟了上來，無處可逃的兩人在絕望之際，直升飛機(jī)剛剛好從樓下飛到鏡頭當(dāng)中。

可謂是無巧不成書，男女主一路打怪升級，都在要命的時候，導(dǎo)演大手一揮，來了一出劇本殺。

也許劇情設(shè)定有些硬傷，主題應(yīng)該可以升華影片的內(nèi)涵吧，但是《活著》再一次演示了，什么叫做想要給它洗白都找不到理由。

電影本身的立意不錯，人在喪尸圍城之下的困獸斗，周圍都是危險，能依靠的只有自己，面對內(nèi)心的掙扎和人性的淪喪該做出如何選擇。

而且還在片中加入了互聯(lián)網(wǎng)思維，以網(wǎng)絡(luò)帶出新時代下的人性百態(tài)，可是成也創(chuàng)新，敗也創(chuàng)新。

片中的網(wǎng)絡(luò)只是推進(jìn)劇情發(fā)展和強(qiáng)行煽情的工具人，起到的作用都是俗套的獵奇、留言和打氣。

這樣的大爛片，即使是去年風(fēng)光無限的韓國電影，即使是影帝主演，也得讓它涼，才對得起期盼已久的觀眾。

同類型的電影，有威爾·斯密斯的《我是傳奇》。

本以為《活著》能成為縮小版的《我是傳奇》，看完之后才發(fā)現(xiàn)，《活著》連給《我是傳奇》提鞋都不配。

兩者的區(qū)別就是空間大小，一個是紐約市僅有的幸存者，遇到了另一個女性幸存者；一個是小區(qū)內(nèi)僅有的幸存者，遇到了另一個女性幸存者。

故事都是人類在面對末世危機(jī)時，忍受孤獨(dú)、饑餓、恐懼，進(jìn)行艱難生活，試圖尋求救援，最后等來生機(jī)。

可兩者在口碑上為何天差地別？

一是因?yàn)椤段沂莻髌妗窙]有遵循傳統(tǒng)的英雄塑造模式，避開了套路化的人物屬性，主角羅伯特既沒有飛天遁地的能力，又沒有堅(jiān)不可摧的外殼。

他就是一個主流社會的平凡人，他的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)災(zāi)難片英雄永遠(yuǎn)游離于主流社會之外的形象和給人的距離感。

而在《活著》，起初的設(shè)定與《我是傳奇》一樣，兩位主演也都是普通人，他們面對危機(jī)也會束手無策。

可當(dāng)他們真正去迎接危難時，兩個人卻突然間成了“人擋殺人，佛擋殺佛”的高手，和喪尸的周旋，顯得游刃有余。

這樣的轉(zhuǎn)變來的太過突兀，沒有一點(diǎn)預(yù)兆或者是起承轉(zhuǎn)合，看起來就是為了讓劇情更順利的發(fā)展下去，所有人都必須給主角讓路。

二是《我是傳奇》運(yùn)用了雙線敘事的結(jié)構(gòu)，通過羅伯特的閃回，對他的往事進(jìn)行回溯，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，體會他內(nèi)心的孤獨(dú)和對親情的渴望。

《活著》也有這樣的結(jié)構(gòu)，它取巧的方式是手機(jī)通話和網(wǎng)上發(fā)帖，然而故意而為之的方法，不僅時間短，沒有劇情張力，而且不夠絲滑，顯得多余。

三是劇本與導(dǎo)演功底的差別，《我是傳奇》的鏡頭對準(zhǔn)了羅伯特的在災(zāi)難下的感情和生活。

導(dǎo)演運(yùn)用敘事技巧和鏡頭語言，將羅伯特內(nèi)心的脆弱、孤獨(dú)和渴望與人交往的狀態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致。

在銀幕上，羅伯特就是一個真實(shí)存在的人，一個會難過、會絕望，也會為了救贖其他人類而犧牲的人。

《活著》也嘗試過這樣的鏡頭語言。

片中吳俊宇在房間嗨歌起舞，出現(xiàn)幻覺的那場戲就拍的很好，將角色的內(nèi)心以具象的方式展現(xiàn)出來。

可僅此而已，導(dǎo)演太懂得點(diǎn)到為止，以至于讓整部電影能夠被記住的點(diǎn)只剩劉亞仁的演技和樸信惠的顏值。

至于劇情，連《我是傳奇》的腳脖子都夠不著，平平無奇的都不足以形容，簡直是催眠良器。

由此可見，有時候就算是影帝加持，就算有人氣女主角，就算票房火爆，也不見得是部好電影。