1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “其實(shí)我覺(jué)得我還是小學(xué)生，如果說(shuō)做這個(gè)制片人的話，我們制片團(tuán)隊(duì)非常棒。我是把控總體的東西，所以我學(xué)習(xí)到了非常多的東西，比如說(shuō)工業(yè)化，讓我非常興奮。能夠?yàn)檫@個(gè)行業(yè)推動(dòng)一些事情，還比較有責(zé)任感的感覺(jué)。”這是梁靜在接受我們的采訪時(shí)說(shuō)的一段話。

8月21日，她以制片人身份參與的第一部電影《八佰》正式上映了。從8月14日的第一次的7000場(chǎng)點(diǎn)映，到8月20日飛速增加到的4萬(wàn)場(chǎng)點(diǎn)映場(chǎng)，再到點(diǎn)映便已經(jīng)突破2億票房，和梁靜一起期待著《八佰》表現(xiàn)的，還有整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)。

這個(gè)夏天，從張萌一路“乘風(fēng)破浪”，到梁靜帶著《八佰》踏浪歸來(lái)，影視行業(yè)中的女性制片人又一次吸引了不少人的目光。

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曾有人斷言，女性制片人做不了大體量的電影，只能在小而美的制作中打轉(zhuǎn)。而梁靜似乎與這個(gè)論斷相反。

這些年，她減少了銀幕上的曝光，卻可以在國(guó)內(nèi)各大創(chuàng)投活動(dòng)中看到她的身影。而她出手擔(dān)任制片人的第一部作品，就是這樣一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的大片，足以驚掉不少人的眼球。

2011年前后，梁靜知道《八佰》準(zhǔn)備“動(dòng)了”。

她和管虎帶著這個(gè)劇本參加創(chuàng)投，2012年拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)，2013年終于立項(xiàng)。作為制片人，她發(fā)現(xiàn)，這個(gè)項(xiàng)目比她想象的困難還要多。

雖然這些年有了自己的公司七印象，又在創(chuàng)投中參與評(píng)獎(jiǎng)、尋找合適的導(dǎo)演、電影項(xiàng)目，梁靜已經(jīng)算是進(jìn)入了電影制作的領(lǐng)域。但她一直想做的，是能靠近工業(yè)化的制作流程。參與《八佰》給了她這個(gè)機(jī)會(huì)。

最近幾年，不少女性制片人開(kāi)始走上舞臺(tái)，不少人也從小體量的作品，慢慢向大制作轉(zhuǎn)移。

國(guó)內(nèi)最有代表性的，可能要數(shù)陳凱歌的妻子兼制片人陳紅了。這也是很多女演員在嫁給導(dǎo)演之后的轉(zhuǎn)型之路。到2017年的《妖貓傳》，已經(jīng)是兩人合作的第15個(gè)年頭。

在和陳凱歌的合作中，陳紅像是沖鋒陷陣的大將。搭建電影的外景基地時(shí)，陳紅一次次地飛往當(dāng)?shù)?，確保所用的一磚一瓦、一草一木符合導(dǎo)演的要求。

雖然觀眾們津津樂(lè)道的，是陳紅向陳凱歌推薦了張雨綺，因?yàn)樗穆曇?ldquo;聽(tīng)起來(lái)就像是被妖貓附了身”。但制片人的角色，并不僅僅是挑選演員這么簡(jiǎn)單。

和這些事情相比，制片人要面對(duì)的是片場(chǎng)大大小小的事，比如勞資糾紛，如何解決施工隊(duì)停工加錢(qián)的要求。再比如，當(dāng)導(dǎo)演想要多花100萬(wàn)加一個(gè)燈的時(shí)候，她需要想辦法，如何擠出錢(qián)，用更好更聰明的辦法達(dá)到想要的效果。

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同樣的例子還有很多。一直在拍文藝片的沈暘，也開(kāi)始進(jìn)入了工業(yè)化的制作流程中，她擔(dān)任制片人的《南方車(chē)站的聚會(huì)》有80多場(chǎng)不重復(fù)的場(chǎng)景，動(dòng)用了3000名群演，800多輛摩托車(chē)。對(duì)制片人來(lái)說(shuō)，壓力非常大。

如何和人，尤其是三教九流的人打交道，是這群制片人們面對(duì)的更大挑戰(zhàn)。在拍攝中，沈暘遇到過(guò)一場(chǎng)戲要一下子動(dòng)用千名群演的情況。如何報(bào)批，安排這群群演，她此前沒(méi)有太多的大制作電影經(jīng)驗(yàn)，也需要從頭學(xué)起。

作為制片人，沈暘難免會(huì)在資方和導(dǎo)演中間受夾板氣。導(dǎo)演經(jīng)常把沈暘當(dāng)作資方代表，爭(zhēng)吵也在所難免，沈暘經(jīng)常跟導(dǎo)演說(shuō)，所有的演員主創(chuàng)，不是只為你一個(gè)人拍戲的，他們也有其他工作。但有時(shí)資方老板到現(xiàn)場(chǎng)探班，對(duì)導(dǎo)演卻說(shuō)，你盡情拍。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》的幕后紀(jì)錄片里有這樣一幕，當(dāng)所有的戲份都?xì)⑶嘀?。劇組的歡呼聲中，沈暘說(shuō)，謝謝導(dǎo)演，謝謝投資這部電影的人。

制片人陳祉希也是特別善于協(xié)調(diào)的人。作為《唐人街探案》的制片人，她負(fù)責(zé)了和泰國(guó)外景的溝通。去泰國(guó)半個(gè)月前，就把中文、英文和泰文的三版劇本發(fā)給泰方審核，而且所有的場(chǎng)景都要報(bào)批。

為了能夠定下影片中的諸多大場(chǎng)景，她直接找到了泰國(guó)旅游局的部長(zhǎng)，在其參加一個(gè)8點(diǎn)半的會(huì)議時(shí)，陳祉希七點(diǎn)半守在酒店會(huì)議室的門(mén)口，待部長(zhǎng)走近時(shí)，拿著一疊厚厚的電影資料，主動(dòng)介紹，然后交給了部長(zhǎng)。

為了《唐人街探案》一場(chǎng)市中心的動(dòng)作戲，她又一次聯(lián)系到部長(zhǎng)進(jìn)行申請(qǐng)，最后泰國(guó)旅游局的這位負(fù)責(zé)人寫(xiě)了一封親筆信請(qǐng)曼谷的相關(guān)部門(mén)支持拍攝，最后才有了3個(gè)小時(shí)的封路拍攝和大皇宮廣場(chǎng)的外景取景。

同樣對(duì)協(xié)調(diào)群演記憶猶新的，還有梁靜。

《八佰》拍攝的是上海蘇州河南北兩岸的過(guò)往。動(dòng)用了1500名群演，而且要分布在河的南北兩岸。這也是梁靜第一次遇到的問(wèn)題。

各種突發(fā)事件也都會(huì)讓制片人們措手不及。梁靜記得自己去驗(yàn)收外景的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)下過(guò)雨后，地基竟然開(kāi)始下沉了。但如果這個(gè)時(shí)候不開(kāi)機(jī)，那談好的演員，協(xié)調(diào)好的時(shí)間就都可能要換掉。從頭再來(lái)。但最后沒(méi)辦法，為了安全必須加固地基，也因此換了所有談好的演員。

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和協(xié)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)，或是在導(dǎo)演身旁一馬當(dāng)先披荊斬棘相比，可能女性制片人更大的優(yōu)勢(shì)是在題材發(fā)掘上。

付佳是入行特別早的一位女性制片人，曾經(jīng)參與過(guò)姜文的早期電影以及《大腕》等影片的制作。她擔(dān)任制片人的代表作是《李米的猜想》，但當(dāng)時(shí)，這是一個(gè)不被所有人看好的項(xiàng)目。

在讀到曹保平的這個(gè)劇本時(shí)，付佳就認(rèn)定這是一個(gè)好本子，但同事們卻覺(jué)得“沒(méi)什么好拍的”，但她卻一門(mén)心思地推進(jìn)這部影片的拍攝。在付佳進(jìn)入團(tuán)隊(duì)后，電影敲下了主演周迅和主要的投資方。

成片果然沒(méi)有辜負(fù)付佳的心血。電影讓曹保平拿到了圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)。而李米這個(gè)角色，也成為了周迅作品序列中相當(dāng)重要的一環(huán)。

陳祉希雖然是80后，但《泰囧》《煎餅俠》《唐人街探案》等一系列影片讓她在行業(yè)內(nèi)迅速崛起。

她的最大特點(diǎn)，便是只做原創(chuàng)，不做IP改編電影。當(dāng)大鵬帶著《煎餅俠》找到她時(shí)，陳祉?？粗械牟皇请娪芭c此前大鵬制作的短劇有關(guān)聯(lián)，而是影片全部采用明星實(shí)名化出演的表達(dá)方式，讓她覺(jué)得有潛力。

沈暘這些年，也一直在支持著新人導(dǎo)演和偏文藝類(lèi)型的影片的拍攝。她幫助章明制片的《冥王星時(shí)刻》最終進(jìn)入了戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，但進(jìn)展卻有頗多曲折。

章明手上可以拍成電影的劇本不少，但沈暘一直說(shuō)服他專(zhuān)心面對(duì)《冥王星時(shí)刻》這個(gè)項(xiàng)目，和他一起完善劇本，改了60多稿。

《冥王星時(shí)刻》劇照

章明的劇本視覺(jué)先行，讓沈暘找投資也遇到了不少挑戰(zhàn)。她給章明建議在臺(tái)詞上下點(diǎn)功夫，可以找一位女性編劇來(lái)對(duì)寫(xiě)臺(tái)詞。

后期剪輯上，沈暘也花了很大功夫說(shuō)服章明選擇最終的版本。“這個(gè)可能就是女性制片人、女性制片團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)，最后創(chuàng)作者本人都可能有一絲氣餒，但我們比他更有信心、更執(zhí)著。”沈暘這樣總結(jié)。

《冥王星時(shí)刻》劇照

幾年前，行業(yè)中還在討論著女性制片人所面對(duì)的困境。但隨著中國(guó)電影的發(fā)展，有越來(lái)越多的空間留給了這些制片人們。

這些女性，有人是從演員轉(zhuǎn)行，帶著臺(tái)前的經(jīng)驗(yàn)，抱著一顆學(xué)習(xí)的心，一步一步地支持著導(dǎo)演的夢(mèng)想，加入電影工業(yè)化的體系里。有的人則是從電影節(jié)的體系中“跳出來(lái)”，幫助青年導(dǎo)演們實(shí)現(xiàn)自己的第一個(gè)夢(mèng)，幫助那些小體量的電影盡可能地被更多的觀眾們看到。

事實(shí)上，當(dāng)我們談?wù)撨@些制片人的時(shí)候，并不會(huì)用性別加以區(qū)分。只是有時(shí)候，當(dāng)有同樣特征的事物集體涌現(xiàn)的時(shí)候，我們會(huì)喜歡用這個(gè)最顯而易見(jiàn)的特征去定義他們。女性制片人也是如此。但在這個(gè)夏天里，她們確實(shí)在精彩地乘風(fēng)破浪，我們也期待著這群制片人，可以在中國(guó)電影的圖景里，和導(dǎo)演們一起完成更多的佳作。