“《白色月光》會有續(xù)作么？”

“如果觀眾想看的話，有?！?br/>

今年夏天，女性題材與懸疑類型劇豐富著暑期熒屏，借由新的視角和特色表達(dá)，掀起諸多話題。

由劉紫微導(dǎo)演，五百監(jiān)制，宋佳、喻恩泰、劉敏濤、黃覺主演的12集網(wǎng)劇《白色月光》，自8月19日起在優(yōu)酷播出，并于8月28日收官。其冷冽的文藝氣質(zhì)與輕柔的女性視角，形成別具一格的“她懸疑”觀感。

精巧的敘事離不開人的構(gòu)思，然而，作為劇集主要創(chuàng)作者之一，導(dǎo)演劉紫微卻不想過多強(qiáng)調(diào)“人為”，在她看來，這更像是一個“自然而然”的結(jié)果。在接受文娛頭版（ID：wenyutouban）專訪時，她還透露了更多有關(guān)劇集幕后的細(xì)節(jié)。

白

“也許每一個男子都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?br/>

張愛玲的這段話，是《白色月光》散發(fā)文藝范兒的劇名來源，也指向了劇集有關(guān)婚外情的主題。選擇這一主題的原因，則源于劉紫微個人對女性的關(guān)注與聚焦。

《白色月光》導(dǎo)演劉紫微

2017年，劉紫微在電影《我心雀躍》中書寫下懵懂少女的初戀情結(jié)，后來，她便開始思考如何講述一段有關(guān)“女孩長大后”的故事，“現(xiàn)實中有許多女性真的很不容易，既要管家庭，又要忙事業(yè)，還要兼顧自身的成長，我想這些都是值得講述的?！?/p>

找準(zhǔn)了方向和目標(biāo)，接下來就是對故事進(jìn)行構(gòu)思。

摸索之際，一位女性好友“福爾摩斯式抓出軌”的經(jīng)歷，給了劉紫微些許啟發(fā)，“這個故事很有節(jié)奏感和懸疑感，還有一定的現(xiàn)實反思，讓我覺得是可以拍出來的?！?/p>

一次故事源泉與創(chuàng)作缺口的相遇，讓《白色月光》在構(gòu)思之初多了些“偶然性”。而這樣的“偶然”也延續(xù)到了劉紫微與五百商量合作的階段，“其實我并沒有刻意去找他們合作，只是當(dāng)初帶著一個大概的想法和五百見了面?！?/p>

“從一開始，我就希望讓《白色月光》以短劇的形式呈現(xiàn)，因為短劇更適合先鋒題材，更加極致。巧的是五元文化那時正好要做短劇，也覺得我的想法挺好，我們就順其自然地開始創(chuàng)作劇本了?！眲⒆衔⒄f。

盡管劉紫微在項目啟動前顯得有些“佛系”，可作品一旦開始籌備，她就變得“較真”起來。

在《白色月光》劇本創(chuàng)作期間，團(tuán)隊的編劇陣容一直在調(diào)整?！暗谝粋€編劇的稿子與我預(yù)想的有些差距，寫出來的作品戲劇感更強(qiáng)，卻不夠貼近生活，而且她人在美國不方便溝通，我們就換了兩個女孩繼續(xù)創(chuàng)作。”

對劇本把控嚴(yán)格的劉紫微，在拍攝環(huán)節(jié)時也有著高要求，其中還有一段插曲——

在距離作品開拍僅剩一周時，劇組原本的造型、美術(shù)團(tuán)隊拿出的服裝道具等并沒有達(dá)到預(yù)期。盡管時間緊迫，劉紫微還是選擇優(yōu)先保證質(zhì)量，決定重新招募造型團(tuán)隊，并替換掉部分美術(shù)組人員，從設(shè)計到交工，所有造型流程全部推翻重來。

最終，在高效運轉(zhuǎn)下，《白色月光》得以按時開拍，劇中的服化道也呈現(xiàn)出不錯的效果。但注重品質(zhì)的劉紫微依然有些遺憾，“如果時間和前期準(zhǔn)備更充足，相信許多細(xì)節(jié)還能呈現(xiàn)得更好?！?/p>

藍(lán)

藍(lán)色代表著憂郁，蔚藍(lán)的大海則為憂郁增添了一絲深沉與澎湃。在《白色月光》中，處處可見的海景不光為全劇奠定了清冷、懸疑的基調(diào)，也是映射人心、表達(dá)情感的意象之一。

劉紫微說，“大海是有情緒的，這種情緒也是張一心境的表達(dá)：時而波濤洶涌，時而寬廣空闊。但人的情感有時是‘收著的’，就像大海的暗流涌動。另外，作為視聽語言的一種呈現(xiàn)，海的狀態(tài)也代表著接下來的劇情發(fā)展，并非只是空鏡那么簡單?！?/p>

顯然，《白色月光》的視聽語言中埋藏著諸多細(xì)節(jié)。除了大海，一些看似不起眼的道具也可能隱喻劇情走向。例如一包簡單的濕紙巾，便是丈夫出軌的“鐵證”；一只破碎的玉鐲，象征夫妻關(guān)系破裂；甚至一對戒指、一張蠟筆畫、一座雕塑，都蘊(yùn)含著對人物心理的描寫。

與“高密度”道具、意象相對應(yīng)的，是劇中大量的留白畫面。這不僅是劉紫微個人影像風(fēng)格的延伸，也是《白色月光》“意識流敘事”的側(cè)寫：盡量“去情節(jié)”和精簡臺詞，主要依靠演員表演和視聽語言，來放大人物的內(nèi)心戲和潛臺詞。

劇中，宋佳扮演的張一有個特殊的習(xí)慣：每逢遭遇現(xiàn)實重壓或情感沖擊，她都會走進(jìn)一個無人的角落，從包里拿出一根煙仔細(xì)地聞。

張一有孩子，丈夫不抽煙，“只聞不抽”是她為融入家庭做出的妥協(xié)。但她也無法徹底扔掉那包煙，只因焦慮時刻充斥在這個女人心里。劉紫微說，這個習(xí)慣代表著張一心中的不得已，多方的重壓剝奪了她的自由，哪怕只是些小小的私欲。

為了更細(xì)致地捕捉一名處在婚變漩渦中的女人心理，在設(shè)計動作以外，劉紫微有時還會參與到攝像工作中。例如張一游泳時的水下鏡頭以及她逛夜店前化妝的畫面，都是由導(dǎo)演親自拍攝而來。劉紫微認(rèn)為，這些都是值得品味的“細(xì)致的情緒流動”。

在通過鏡頭拓寬敘事空間的同時，《白色月光》也借助手持拍攝的“呼吸感”，為劇集賦予懸疑色彩。但針對“懸疑劇”這一標(biāo)簽，劉紫微卻表示不太認(rèn)同，“我并不想給《白色月光》多么明確的標(biāo)簽或定位，因為它代表的只是一種情感的輸出。或許看起來有些抽象、籠統(tǒng)，但女性的情感世界可能也正是這個樣子?！?/p>

黑

揭露一場婚姻破碎的真相，本質(zhì)就是還原人物“黑化”的過程。通過事先埋好的懸念，《白色月光》呈現(xiàn)出抽絲剝繭的敘事節(jié)奏。劉紫微說，“劇集的前后六集是相互對應(yīng)的，每個角色都像拼圖一樣，用各自視角來還原整個真相，觀眾也才能理解張鑫、楊雁為何走到這一步。”

作為婚變的受害者，張一也經(jīng)歷了一場從“白”到“黑”的轉(zhuǎn)變。她本是一名事業(yè)有成、家庭美滿的成功女性，卻在懷疑丈夫出軌時，翻手機(jī)、跟蹤、偷拍……用自己曾經(jīng)不屑的方式驗證猜測。

第一次直擊丈夫“出軌”后，她躲在車?yán)锖窟罂?，完全無視坐在身后的女兒；第二次，她找來閨蜜，雙眼含淚地訴說內(nèi)心的苦悶與不解；第三次，這個女人已經(jīng)沒有了眼淚，只是通過摔手機(jī)泄憤；第四次，她干脆策劃一場“陰謀”，將丈夫出軌的事實曝光。同時，她也終于點燃了那支許久未抽的煙……

“宋佳的哭戲真的給了我很大震撼，每一次哭的程度不同，但情感都十分充沛?！闭劶把輪T表演，劉紫微還分享了選角思路，“這是一群非常成熟的演員，有些劇本里沒有寫的東西，他們能憑自己的理解演繹出來。之所以選擇喻恩泰和劉敏濤，正是看中了他們在表演上的‘欺騙性’。”

劇中，喻恩泰和劉敏濤既呈現(xiàn)了張鑫、楊雁作為“慈父”“慈母”的光輝形象，也演繹出一對出軌男女的茍且與膽戰(zhàn)。但相比于展現(xiàn)“是”與“非”兩種極端，劉紫微更看重人物在道德兩岸的徘徊。

“我不愿意給角色和演員貼標(biāo)簽，就像‘小三’‘渣男’之類的，尤其不能讓演員帶著這些標(biāo)簽去表演，會失去層次感。另外，張鑫和楊雁其實代表的是兩個懦弱的中年形象，他們更貼近現(xiàn)實生活，還顯得更有立體感?！?/p>

通過為人物設(shè)置黑白兩面，《白色月光》在反轉(zhuǎn)與矛盾中呈現(xiàn)出更強(qiáng)的戲劇張力。但在故事以外，劉紫微還要面臨一場“黑與白”的辯駁。

在劇集彈幕中，時常有質(zhì)疑之聲飄過，這些都被劉紫微看在眼里?！霸陬}材上，有關(guān)婚姻的人和事其實就那么多，要完全出新是不現(xiàn)實的。在導(dǎo)演風(fēng)格上，可能許多觀眾之前沒有看過我的作品?！栋咨鹿狻肥沁@樣，以后我也還是這樣，大家慢慢就理解了?！?/p>

在回應(yīng)爭議的同時，劉紫微也分享了收獲，“拍攝《白色月光》總共用了58天，平均每5天一集，時間基本是充裕的。但現(xiàn)在很多韓劇、美劇都是7天、12天一集，有更長的周期去打磨。希望未來行業(yè)能給予更多時間，相信我們所有的提升空間都能得到落實?！?/p>

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輪值編輯：彤仔

作者：任拾

編輯：月浦

（部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）