《假面飯店》國(guó)內(nèi)遇冷 木村拓哉與長(zhǎng)澤雅美“不靈了”？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《假面飯店》國(guó)內(nèi)遇冷 木村拓哉與長(zhǎng)澤雅美“不靈了”？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 上周，一部“星光”滿滿的日本電影正式闖入中國(guó)觀眾視野——《假面飯店》。

這部由日本著名影星木村拓哉、長(zhǎng)澤雅美主演的電影《假面飯店》，在去年1月登陸日本院線，一舉打敗同期上映的《無(wú)敵破壞王2》《龍珠超：布羅利》《波西米亞狂想曲》，收獲46億日元票房的同時(shí)，也受到了評(píng)論界認(rèn)可。

然而，當(dāng)該片于9月4日在中國(guó)上映后，卻遭遇觀眾質(zhì)疑，“感覺(jué)太過(guò)了，無(wú)時(shí)無(wú)刻都在鞠躬”“這個(gè)推理部分我覺(jué)得6歲+就可以看懂”“浪費(fèi)卡司”。

令人大跌眼鏡的是，就連擁有一眾日本電影愛(ài)好者的豆瓣網(wǎng)也僅給出了6.4分的評(píng)分。

星光璀璨的《假面飯店》為何迎來(lái)了“中國(guó)食客”的挑剔？我們特別邀請(qǐng)了中國(guó)傳媒大學(xué)副教授陸嘉寧，與我們一起聊聊這部電影。

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顯而易見(jiàn)，電影《假面飯店》的兩位主演木村拓哉和長(zhǎng)澤雅美，在中國(guó)都非常具有人氣，“可以說(shuō)是最為中國(guó)觀眾所熟知的日本明星”。

陸嘉寧把他們比作中國(guó)的梁朝偉和周冬雨，“他們有個(gè)共同特點(diǎn)就是都比較高產(chǎn)，不屬于那種你在電影電視上很少能看到的明星”。

那么，為何在日本受歡迎的這部電影在中國(guó)卻倍受冷落？“這是一種很嚴(yán)重的水土不服”，陸嘉寧說(shuō)，“就像看電視一樣，懸疑頻道的東西，突然串頻，跳到了美食欄目”。

也即，電影給了觀眾懸疑類型預(yù)設(shè)，觀眾自然會(huì)希望看到非常燒腦的情節(jié)，可其實(shí)它懸疑感沒(méi)有那么強(qiáng)，更談不上燒腦，后半段的兇殺情節(jié)更是非常草率，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上前幾年火爆的相似題材影片《利刃出鞘》《祈禱落幕時(shí)》等。

比如，長(zhǎng)澤雅美仿佛有強(qiáng)迫癥，每次都要把有飯店logo的紙鎮(zhèn)擺到一個(gè)合適的位置。觀眾以為它是重要的破案道具，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它什么含義也沒(méi)有。

從懸疑故事到職人故事的巨大跨越，使觀眾產(chǎn)生極大的抵觸心理。相比于此，純正的職人影片，比如《入殮師》，“就比這種夾生情況好很多”。

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關(guān)于影片的懸疑推理部分，公眾號(hào)“Sir電影”發(fā)文稱“推理這一元素只是電影所戴的假面，它的背后是對(duì)社會(huì)更加深刻的思考和質(zhì)問(wèn)”。

影片的社會(huì)性表達(dá)是否是阻礙票房、口碑發(fā)力的深層原因？懸疑的外衣之下，究竟是什么讓《假面飯店》與中國(guó)觀眾越走越遠(yuǎn)？

我們看到，一些日本觀眾反饋說(shuō)能從片中領(lǐng)略到更深邃的東西，但這與中國(guó)觀眾是存在隔閡的。

片中“假面”的存在，對(duì)于中國(guó)觀眾而言，是希望看到揭開(kāi)假面后有什么陰謀詭計(jì)，但對(duì)于日本人來(lái)說(shuō)，那是從江戶時(shí)代娛樂(lè)風(fēng)俗行業(yè)就有的一種文化，每個(gè)人會(huì)編造自己的身世和身份，與服務(wù)行業(yè)的人打交道，但是彼此之間仍相談甚歡，同時(shí)都體驗(yàn)到某種表演的樂(lè)趣。“而且這是一種唯美化傾向的，就這一點(diǎn)而言，‘假面’等元素對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)是非常難以理解的”，陸嘉寧評(píng)價(jià)道。

就拿片中痛哭流涕的老師為例，他作為已失業(yè)且即將被迫回鄉(xiāng)的失敗者，仍去酒店尋找“假面”之樂(lè)的行為就是讓中國(guó)觀眾頗為困惑的。

“我們會(huì)想，這種情況你還跑去酒店瀟灑什么？但是對(duì)于人物而言，也許他會(huì)覺(jué)得那是我在東京的最后一抹快樂(lè)，在這個(gè)地方我可以向酒店的人提各種要求，成為一個(gè)體面而優(yōu)雅的人”，陸嘉寧分析道，“而作為酒店的人，只要你是客人，便不介意你是什么背景，是他們的職業(yè)精神”。

在中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中，年輕人熱衷于通過(guò)社交媒體去表現(xiàn)真正的自我。對(duì)于明星，我們也喜歡看到他們生活中最真實(shí)的一面，“但這部電影，好像與我們現(xiàn)在的趨勢(shì)背道而馳”，陸嘉寧說(shuō)。

因此，在中國(guó)取得成功的推理故事或懸疑電影，是非常重視社會(huì)性和揭示真相、批判虛偽等主題的，“這與這部電影的重點(diǎn)非常不一致”。

最后，陸嘉寧指出，日本的電影內(nèi)循環(huán)（即自產(chǎn)自銷）的情況已經(jīng)持續(xù)很久了，“他們有時(shí)候不像美國(guó)那么考慮海外的市場(chǎng)”。

在他們看來(lái)，這部電影展現(xiàn)了飯店內(nèi)部管理及服務(wù)行業(yè)內(nèi)幕，又請(qǐng)到了兩位如此級(jí)別的明星來(lái)演，本身已具備了一定的奇觀性。“但實(shí)際上這也許是他們對(duì)于本國(guó)資源不夠充分的利用”，陸嘉寧說(shuō)，“東野圭吾的小說(shuō)也好，日式推理也好，日本的偶像明星也好，的確還有更大的發(fā)揮空間”。