1905電影網(wǎng)專稿 “我在國外電影節(jié)做評委時，外國觀眾就不理解《我不是藥神》為什么好看，因為主要人物沒有寫得很豐滿。”在9月24日舉行的百花開幕論壇上，謝飛導(dǎo)演的這番話，出乎意料，讓人大吃一驚。

今年的百花獎，到處都在傳遞著變化的信號。作為走過34屆的頒獎典禮，今年百花獎的啟動儀式，就一改往年歌舞表演的形式。徐帆、朱一龍，小沈陽、王智，郭曉東、宋祖兒、樊雨潔，三組電影人分別呈現(xiàn)了3部電影公益短片。

“抗擊疫情”、“脫貧攻堅”、“黃河精神”，每部短片的主題，都是這個時代的橫切面。

由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國電影家協(xié)會、鄭州市人民政府與電影頻道《今日影評》聯(lián)合主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、電影節(jié)執(zhí)委會論壇部承辦的2020年中國金雞百花電影節(jié)百花開幕論壇，邀請了中國電影家協(xié)會副主席任仲倫、演員徐帆、《環(huán)球時報》副總編輯謝戎彬、《看電影》雜志出版人等電影界相關(guān)人士就“現(xiàn)實主義電影的媒體互融與使命擔(dān)當(dāng)”展開討論。

中國電影將迎來新拐點？

中影股份的副董事長傅若清每次亮相，都會帶來新片的消息，這次也不例外。除了由管虎、郭帆、路陽導(dǎo)演的《金剛川》外，中影還將推出《兄弟連》和《最可愛的人》兩部電影，紀念抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年的重要時間節(jié)點。這是后兩個項目首次針對媒體曝光。

而和以往與大導(dǎo)演合作，挖掘重大題材不同，如今中影也開始挖掘、吸收新的血液。今年9月，“中影青年電影人計劃”正式啟動了。傅若清透露，中影每年將選拔5位青年導(dǎo)演，從投融資、制作、宣發(fā)等產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)全面介入，打造中影對華語青年電影人的挖掘、孵化、培養(yǎng)及未來可持續(xù)發(fā)展的長效機制。

這是中影在創(chuàng)作上的新方向，也是中國電影的新信號。因為在論壇上，謝飛導(dǎo)演預(yù)測，中國電影也將迎來新的拐點。

中影股份副董事長、總經(jīng)理傅若清

回顧過去20年中國電影的發(fā)展，謝飛導(dǎo)演表示，是市場化的改革挽救了中國電影業(yè)，在90年代中國電影陷入低谷后，從2001年的院線制改革開始，中國電影的觀影人次逐年上升，到2019年，攀升至了17億人次。

在他看來，中國電影的繼續(xù)發(fā)展，就是需要深化改革，參考他國電影市場不斷用市場博弈和法制化的方式，建立起電影大市場的良性循環(huán)。

導(dǎo)演謝飛

這個“電影大市場”，就是擁抱互聯(lián)網(wǎng)，發(fā)展電影票房之外新的增長點。導(dǎo)演王小帥就表示，現(xiàn)在行業(yè)里都在談?wù)撊绾渭哟蟾母锏膯栴}，不僅是創(chuàng)作的改革，也是市場機制的改革。

變化中的中國電影要靠觀眾擴大影響

“疫情過后，我們看到《八佰》這部影片，在票房上創(chuàng)造了一個如此激動的時刻。”中國電影基金會理事長張丕民說，“剛剛恢復(fù)放映，我們就看到中國觀眾對中國電影的熱捧，比我們想象的回溫速度要快得多。”

張丕民說，疫情給中國電影帶來的“冷思考”，還是要建立在電影工業(yè)會水平上。自黨的十六大以來，我國深化文化體制改革，既讓中國電影有了一個國家級層面堅實的支點，又讓電影人意識到，中國電影的發(fā)展，是要靠買票獲得市場，要靠觀眾的涌入擴大影響。

李少紅導(dǎo)演便是這一變化的見證者。她坦言，自己的電影“伴隨了電影改革和國家經(jīng)濟改革的全過程。”處女作《銀蛇謀殺案》是北影廠的第一部商業(yè)片，拷貝賣了200多個。

到了《紅粉》，她成為了全國第一個分賬導(dǎo)演，身處改革最重要的節(jié)點。“上映后獲得了2800萬票房，提振了當(dāng)時整個市場的信心，我也跟著這部電影走遍了全國。”

據(jù)李少紅講述，《紅粉》之后第二部分賬電影便是《陽光燦爛的日子》，票房達到了3800萬，直到如今也是姜文的經(jīng)典之作?？梢哉f，這些身處時代變革中的電影作品，正是找到了觀眾，才成為了忘不掉的經(jīng)典。

“上世紀八九十年代是我開始尋找人生的起點，很多導(dǎo)演都在表現(xiàn)大時代下的現(xiàn)實故事和心靈震撼，當(dāng)時的很多作品都是表現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作感受和時代變革。”李少紅說。

百花獎是現(xiàn)實主義的大旗

論壇上，謝飛導(dǎo)演分享了一張圖表，上面列有上世紀80年代獲得金雞獎、百花獎的影片和同年度票房最高電影。從這張表中，我們不難發(fā)現(xiàn)，票房冠軍電影中，現(xiàn)實主義電影占了多數(shù)，而在被稱作“觀眾獎”的百花獎評選中，既有年度票房冠軍，又有頗為小眾的現(xiàn)實主義佳作。

謝飛說：“比如我的《本命年》這樣一個小眾的電影，竟然能在百花獎和《開國大典》并列，真的是因為觀眾們能看到電影里寫了這樣一個現(xiàn)實主義的青年。”

無論是80年代的《老井》還是90年代的《秋菊打官司》《過年》，亦或是進入新世紀的《漂亮媽媽》《唐山大地震》《烈日灼心》，可以說，現(xiàn)實主義一直都是百花獎的“主旋律”。

最近幾年，隨著《我不是藥神》《無名之輩》等一系列現(xiàn)實主義電影贏得了票房、口碑的雙豐收，越來越多的導(dǎo)演、片方也都將目光回望到了這一類型。

但在謝飛導(dǎo)演看來，以典型環(huán)境中的典型人物作為創(chuàng)作原則的現(xiàn)實主義電影，最重要的不是故事，而是寫出一個豐滿的人物形象。

這也是為什么，他會在論壇上表示，《我不是藥神》中國觀眾喜歡、看得懂，是因為它切中了社會上的一些痛點；但外國觀眾為什么不理解這部電影的火爆，就是因為人物形象不夠豐滿。

為什么現(xiàn)實主義電影會在當(dāng)下回歸影院，導(dǎo)演尹力認為：情感共鳴、宣泄情緒、回歸思考三大要素是最重要的原因：“我覺得現(xiàn)實主義電影，就是要把鏡頭對準這些普通人。當(dāng)大家都在關(guān)注投資、票房、體量的時候，我們還是有些導(dǎo)演沒有忘記過去。”

導(dǎo)演尹力

如何扎根現(xiàn)實，創(chuàng)作出與時代同呼吸的影視作品，這是廣大電影人的訴求。百花獎一直是大眾的電影獎項，歷屆獲獎及入圍影片中，都有著現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法對現(xiàn)實世界進行積極反饋，對社會問題犀利發(fā)問的現(xiàn)實題材影片。

我們也期待著電影人可以和中國熱情的觀眾一起，用電影共同構(gòu)筑起中國精神、中國價值與中國力量的時代表達。