1905電影網(wǎng)專稿 近段時(shí)間，主旋律影視作品屢為觀眾奉上驚喜。大銀幕上，《奪冠》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《一點(diǎn)就到家》三部主旋律影片的余溫尚未完全褪去；小熒屏中，獻(xiàn)禮劇《瞄準(zhǔn)》又成功引發(fā)關(guān)注，受到觀眾熱捧。

由五百、別克執(zhí)導(dǎo)，黃軒、陳赫、楊采鈺、李溪芮聯(lián)合主演，《瞄準(zhǔn)》把鏡頭對準(zhǔn)了狙擊手這個(gè)神秘群體，主要講述了蘇文謙（黃軒飾）和池鐵城（陳赫飾）這兩名曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，由于信仰的分歧而最終走向?qū)α⒌墓适隆?/p>

截至發(fā)稿前，該劇位列貓眼電視劇熱度排行的第一位，豆瓣評分7.7，收視和口碑都頗為出彩。作為弘揚(yáng)主旋律的作品，《瞄準(zhǔn)》以自己特有的方式，打破了觀眾對獻(xiàn)禮劇“無聊”，“生硬”的刻板印象，成為了獻(xiàn)禮劇中影響力較廣的“佼佼者”。

那么，在脫穎而出的的背后，《瞄準(zhǔn)》究竟是“瞄準(zhǔn)”了誰？它的“火爆”，又給獻(xiàn)禮劇提供了哪些新的思考？

瞄準(zhǔn)精品化布局

“這是一部有電影質(zhì)感的劇集。”看過《瞄準(zhǔn)》的觀眾，給出了很高的評價(jià)。

劇集一開始，即是陳赫輪船殺人以及黃軒碼頭救人的場景。一邊廂，陳赫在輪船上手起刀落，殺人于頃刻之間，完事之后的他還能氣定神閑地坐下繼續(xù)品嘗舒芙蕾；另一邊廂，黃軒在其日常擺攤的碼頭中，意外地遭遇了一場腥風(fēng)血雨的槍戰(zhàn)。他以木魚妨礙狙擊，意外卷進(jìn)國共雙方的紛爭，隨后便引發(fā)了你追我趕的貓鼠游戲。

兩個(gè)事件交織在一起，構(gòu)成了開篇的危機(jī)?！睹闇?zhǔn)》瞬間把觀眾帶進(jìn)一種緊張刺激的氛圍里，頗有點(diǎn)好萊塢動(dòng)作片開頭的意味。這種“快狠準(zhǔn)”的敘事節(jié)奏，在清晰地奠定人物底色的同時(shí)，也大大地勾起了人們的觀看欲。所謂“電影感”的評價(jià)，或首先得益于此。

與此同時(shí)，蘇文謙搭檔池鐵城，從名字不難看出，一靜一動(dòng)，劇集采用了雙男主設(shè)置。而這種雙男主的設(shè)置，則仿似香港電影的“雙雄”敘事。正邪對立，各不相讓，中間又穿插著兩位主角的兄弟情感糾纏。網(wǎng)友笑言，《瞄準(zhǔn)》的電影感，有點(diǎn)像是吳宇森《喋血雙雄》的味道。

《瞄準(zhǔn)》中的高能爆破場面頗多，劇情一次又一次出現(xiàn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，甚至用上了“密室逃生”、“越獄風(fēng)云”等橋段，讓劇集化身“動(dòng)作片”的即視感更加強(qiáng)烈。

主演陳赫回憶起爆破戲的拍攝，依然印象深刻：“槍戰(zhàn)、爆破的這種戲，這回拍了好多。剛開始噼里啪啦在旁邊一頓炸，炸得我人都懵了。跟軒兒在一塊兒，我們倆天天被炸點(diǎn)圍在中間，把我們倆炸得都魂飛魄散了。”

可見，高能場面的密集疊加，著重為劇集增添了矛盾感與可看性，同樣也是《瞄準(zhǔn)》被夸“電影感”的理由之一。

誠然，電影注重于鏡頭語言，劇集著力突出臺(tái)詞呈現(xiàn)。最終，《瞄準(zhǔn)》是否符合“電影質(zhì)感”的電視劇，不同的觀眾可能會(huì)有不同的判斷。但年輕化的陣容加上快節(jié)奏、高密度的手法來表達(dá)，《瞄準(zhǔn)》顯然是朝著精品化劇集的方向追逐。

瞄準(zhǔn)年輕化群體

《瞄準(zhǔn)》的觀眾，大多數(shù)是年輕人。艾恩數(shù)據(jù)顯示，《瞄準(zhǔn)》39%的觀眾年齡集中在30歲以下，35%處于30—35歲之間。這意味著，90后甚至是“Z世代”儼然成為了《瞄準(zhǔn)》的主力受眾。

昔日，聽到獻(xiàn)禮劇的名字，很少有年輕人會(huì)主動(dòng)感興趣。不過，《瞄準(zhǔn)》之后，年輕一代似乎開始感受到獻(xiàn)禮劇的轉(zhuǎn)變。由上述受眾畫像可知，《瞄準(zhǔn)》一定程度上打破了獻(xiàn)禮劇與年輕群體之間的溝通壁壘，為這個(gè)特殊的劇種重新“正了名”。

實(shí)際上，《瞄準(zhǔn)》受眾趨于年輕化并非偶然。從一開始，導(dǎo)演五百就有意識(shí)地讓《瞄準(zhǔn)》往年輕化的表達(dá)方向靠攏：“我想要主旋律歷史大劇不再只是拍給爸爸媽媽看的劇，而是讓年輕人也能看，也喜歡的劇。”

陣容搭建上，五百啟用了黃軒+陳赫的青年演員組合，旨在拉近影片調(diào)性與年輕群體的距離。前者曾出演《紅高粱》《芳華》等多部佳作，實(shí)力受到市場認(rèn)可；后者經(jīng)過在《愛情公寓》以及《跑男》的積累，年輕粉絲底子較為扎實(shí)。

如此一來，主角陣容便達(dá)到了實(shí)力演技與粉絲基礎(chǔ)的相對平衡，為后期口碑以及熱度發(fā)酵增添了可能。尤其是陳赫告別“曾小賢”飾演反派，更容易勾起粉絲的獵奇心態(tài)。果然，劇集上線之后，“赤赤子反派”等帶有網(wǎng)絡(luò)潮流用法的詞語，成為了高頻彈幕?？梢姡餮蓐嚾輰τ谀贻p群體頗為吸引。

與此同時(shí)，《瞄準(zhǔn)》在題材上更深層次的挖掘，更成為了其在年輕市場取勝的法寶。要知道，很多年輕人拒絕歷史大劇的理由，是因?yàn)樗麄儗τ跉v史的理解無法像父母輩那般深刻，共鳴感較弱。假若劇集題材時(shí)間跨度過大，歷史厚重感過強(qiáng)，很大程度會(huì)消耗年輕觀眾的觀影熱情。

《瞄準(zhǔn)》的聰明之處在于題材整體切入角度較小，時(shí)間僅橫跨了8天。這樣鋪排的好處，一方面有利于劇集節(jié)奏加快，另一方面也有利于剔除年輕人對于年代戲的理解障礙。

此外，《瞄準(zhǔn)》的視角聚焦在“蘇文謙”和“池鐵城”兩位頂尖狙擊手的身上，子彈上膛、扣下扳機(jī)、一擊致命，新穎的題材結(jié)合火爆的呈現(xiàn)，直擊年輕人的“爽點(diǎn)”，最終為劇集“走紅”賦能。

開拓獻(xiàn)禮劇新方向

《瞄準(zhǔn)》開拓著獻(xiàn)禮劇新方向。 從2018年至今，廣電總局公布了以《大江大河》、《飛行少年》、《外交風(fēng)云》、《老酒館》、《冬奧一家人》等為代表的三批約300部重點(diǎn)影片。從片單中不難看出，職業(yè)、歷史、甚至是運(yùn)動(dòng)，獻(xiàn)禮劇題材正在“多點(diǎn)開花”。迄今為止，百余部獻(xiàn)禮劇已經(jīng)上線，它們在年輕市場上的拓展也早已開始。

2018年，著眼描述時(shí)代奮斗的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》組建了黃軒加Angelababy的主創(chuàng)陣容；去年播出的《飛行少年》，聚焦于飛行員培養(yǎng)的故事，則由嚴(yán)屹寬搭檔范世琦；此外，以青少年排球競技為主題的《青春拋物線》，更是云集了于朦朧、苗苗等一眾偶像演員。

可見，獻(xiàn)禮劇早就嘗試過以年輕化陣容挖掘新市場的策略。但遺憾的是，不是每一部獻(xiàn)禮劇的嘗試，都能準(zhǔn)確擊中目標(biāo)觀眾的心意。很多主打“年輕”的獻(xiàn)禮劇上線之后，要么口碑不佳，要么水花不大。

《飛行少年》豆瓣評分為4.8

回過頭來，《瞄準(zhǔn)》雖不是第一部啟用年輕陣容的獻(xiàn)禮劇，但它的優(yōu)勢，在于從表到里都在適應(yīng)著年輕人的口味，從歷史到現(xiàn)實(shí)都對準(zhǔn)精品化來塑造，嘗試層次顯然更為深邃。

劇集延續(xù)了獻(xiàn)禮劇市場拓展的核心，也在這條探索路上貢獻(xiàn)著自己的力量?！睹闇?zhǔn)》的成功，為獻(xiàn)禮劇開拓年輕市場提供了新的范本方向。 

誠然，從受眾角度看，年輕一族固然是時(shí)下影視作品的主流觀眾，但這類觀眾大多通過網(wǎng)絡(luò)觀賞視頻。獻(xiàn)禮劇則大多為上星劇集，會(huì)率先通過電視平臺(tái)播放。這意味著，有時(shí)間掌控家里遙控器的受眾，還是多為父母一輩。

謀求年輕群體喜愛，只會(huì)是獻(xiàn)禮劇的其中一個(gè)方向。未來的獻(xiàn)禮劇，年輕化以及傳統(tǒng)化表達(dá)或會(huì)并駕齊驅(qū)。

實(shí)際上，無論是年輕受眾也好，傳統(tǒng)受眾也罷，時(shí)代發(fā)展潮流下，觀眾的審美進(jìn)步是必然的。獻(xiàn)禮劇只有把握好不同類型觀眾的興奮點(diǎn)，處理好藝術(shù)的呈現(xiàn)，才可能朝著精品化的方向“百花齊放”。